Можно ли измерить красоту линейкой: золотое сечение, сериалы и живые люди
tretiakof — 14.11.2025
Каждый год медиа приносит нам свежую «научную сенсацию»: компьютер подсчитал, кто самая красивая женщина мира. В один год это Джоди Комер, в другой Белла Хадид, в свежих версиях — Эмма Стоун или Зендея. Проценты идеальности звучат обнадёживающе точными: 94,72 %, 94,37 %, 93,41 %… Почти как погрешность в лаборатории. (Источник)
Всё это опирается на знакомый миф: существует «золотое сечение» (число Φ ≈ 1,618), универсальная пропорция гармонии. Если разложить лицо на отрезки, измерить расстояния между глазами, длину носа и линию подбородка, можно получить универсальный рейтинг красоты.
Звучит красиво. Проблема в том, что с реальной красотой у этой геометрии отношения сложные.
Золотое сечение: красивая легенда, слабые доказательства
В эпоху Возрождения золотое сечение действительно вдохновляло художников и архитекторов: им казалось, что эта пропорция встречается в природе и делает образы особенно гармоничными. Отсюда выросла идея, что и человеческое лицо должно подчиняться тем же числам.
Современная наука с этим гораздо осторожнее. Обзор в журнале по челюстно-лицевой хирургии 2024 года прямо говорит: нет убедительных доказательств, что золотое сечение связано с «идеальными» человеческими пропорциями или лицевой красотой. (Источник)
Да, есть работы, где обнаруживают умеренную связь между некоторыми пропорциями лица и привлекательностью: лица, чьи соотношения ближе к Φ, иногда оцениваются выше. (Источник) Но это:
- не универсальный закон;
- не «формула красоты для всех людей»;
- и уж точно не лицензия выдавать актрисам и певицам «94,72 % совершенства».
На восприятие лица влияют десятки факторов: симметрия, «средность» черт, выраженность маскулинных/феминных линий, состояние кожи, мимика, возраст, эмоции. Обзоры по эволюционной психологии показывают, что симметрия, «усреднённые» лица и некоторые половые признаки действительно повышают оценку привлекательности, но и это работает не как закон, а как тенденция. (Источник)
Коротко: золотое сечение — удобный рекламный крючок для клиник и таблоидов, а не ключ к «самой красивой женщине планеты».
Сериалы как конструктор красоты: от «Baywatch» до «Сплетницы»
Если посмотреть не на формулы, а на то, кого массово считают красивыми, мы упираемся в гораздо более понятный источник — телевизор и стриминги.
90-е: тело как витрина
В девяностые эталон красоты многие узнавали не по числам, а по красным купальникам. «Baywatch» закрепил образ длинноногих блондинок с определёнными пропорциями тела: высокая грудь, тонкая талия, загар, минимум морщин и максимум объёма.
Этот образ потом ещё долго копировали в рекламе и клипах: тело как объект, картинка без возраста, боли и повседневности.
2000-е: «Отчаянные домохозяйки» и глянцевая норма
В нулевых на первый план выходит другой типаж — условные «идеальные женщины пригородов» из «Отчаянных домохозяек». Очень худые, тщательно ухоженные, без заметных изъянов. Фанаты сериала до сих пор вспоминают, насколько нереалистично худой местами выглядела Марсия Кросс: торчащие кости, болезненная худоба — и при этом образ подаётся как желательный стандарт. (Источник)
Здесь важна не только форма лица, но и общий силуэт: вес, отсутствие естественных возрастных изменений, гладкая кожа. Это тоже не имеет никакого отношения к золотому сечению, но сильно формирует восприятие «нормальности».
«Сплетница»: лицо как бренд
«Gossip Girl» (старая) запустила другую волну: тонкие девушки с безупречным стилем, акцентом на одежде, укладке и мейкапе. Лица актрис могли быть очень разными по пропорциям, но общий образ — «дорогая ухоженность», где важнее гардероб, чем геометрия черт.
Новая версия «Сплетницы» добавила к этому разнообразие тел и лиц, больше оттенков кожи, текстур волос, макияжа. Это уже разговор о красоте как о поле выборов, а не одной формуле.
Современные тренды: от Марго Робби до Зендаи
Теперь к именам.
Марго Робби, Эмма Стоун, Зендая, Фрида Пинто, Айшвария Рай, Ребекка Фергюсон, Эми Адамс, молодая Дженнифер Коннелли, Алиша Катберт, Лора Лейтон — это не один и тот же типаж, хотя их всех так или иначе включали в различные «рейтинги красоты».
Можно условно разделить:
- «Попсовые» лица: Марго Робби, Зендая, Эмма Стоун. Активно присутствуют в медиа, их образ постоянно ретушируют, они встроены в рекламные кампании, фэндомы и награды.
- Менее «глянцевые», но устойчиво любимые зрителем: Ребекка Фергюсон, Эми Адамс, Лора Лейтон, та же Алиша Катберт. Их внешность часто воспринимается в связке с характером ролей: ум, ирония, внутренняя сила.
Если попытаться найти между ними «золотое сечение», мы довольно быстро застрянем. Общего там скорее:
- четкая мимика и узнаваемая эмоция,
- хорошая работа стилистов и операторов,
- совпадение с трендом времени.
А стандарты времени меняются. В нулевые доминировали очень худые тела и почти полное отсутствие морщин. В двадцатые годы больше ценится индивидуальность: татуировки, пирсинг, более естественные брови, разнообразие оттенков кожи, масса вариантов макияжа и причесок.
Экспертный фрагмент
Современные исследования показывают, что восприятие красоты формируется не только пропорциями лица, но и более широким культурным контекстом. На привлекательность влияют возрастные нормы, телесная пластичность, мода, визуальные тренды сериалов и то, как медиа создают узнаваемые типажи.
Например, актрисы, которые стали ориентиром для разных поколений — от молодой Дженнифер Коннелли и Алиши Катберт до Ребекки Фергюсон и Эми Адамс — имеют мало общего с точки зрения геометрии лица. Их объединяет другое: узнаваемый экранный образ, сочетание телесных характеристик, индивидуальная манера поведения в кадре, стилизация и влияние эпохи.
То же видно в сериалах и поп-культуре. «Отчаянные домохозяйки» продвигали глянцевую норму с крайне низким процентом жира, заглаженной внешностью и подчёркнутой ухоженностью. «Baywatch» формировал культ спортивного тела, зафиксировав идеал «пляжной» красоты. А «Сплетница» задала новый стандарт: не столько пропорции лица, сколько мода, макияж и социальный статус персонажа.
В результате массовые представления о женской привлекательности складываются не из золотого сечения или «идеальных» симметрий, а из комбинации визуальных кодов, культурного влияния и того, что зритель привык считать красивым благодаря кино, телевидению и соцсетям.
Лицо, тело и стиль: красота не заканчивается на скуле
Когда мы обсуждаем список «самых красивых женщин», всегда есть риск зациклиться только на лице. Но массовые идеалы формируются не только линией подбородка.
В ход идут:
- рост и вес — от худобы «Baywatch» и нулевых до более разных фигур сегодня;
- цвет кожи — переход от «обязательного загара» к куда более широкому спектру этнических и расовых образов;
- наличие татуировок и пирсинга — ещё в девяностые это считалось маргинальным, сейчас легко становится частью модного образа;
- макияж — от тяжёлого контуринга и безупречной матовой кожи к тренду на «почти без макияжа» или нарочито яркие акценты, как в сериалах и клипах; (Источник)
- одежда — стиль иногда играет куда большую роль, чем геометрия лица.
Те же актрисы «Отчаянных домохозяек» или «Сплетницы» во многом стали ориентирами не потому, что у них был «идеальный угол носогубного треугольника», а потому что их упаковали в узнаваемый образ, который затем начали копировать.
Что в этом всём действительно говорит наука
Если убрать маркетинг и рейтинги, останется несколько относительно устойчивых выводов:
- симметрия лица в среднем воспринимается как более привлекательная (до разумных пределов); (Источник)
- усреднённые черты (когда лицо напоминает среднее по популяции) часто оцениваются выше, чем слишком «выбивающиеся»; (Источник)
- некоторые феминные/маскулинные признаки (форма подбородка, губ, скул) ассоциируются с привлекательностью, но сильная «перекачанная» маскулинность или феминность может, наоборот, снижать оценку; (Источник)
- состояние кожи, живость мимики, выражение эмоций играют не меньшую роль, чем расстояния между точками.
При этом свежие обзоры подчёркивают: никакой убедительной связи между золотым сечением и «идеальной» красотой не найдено. (Источник)
То есть да, мы можем построить таблицу пропорций и даже усреднить их по актрисам. Но вывод будет тривиальный: успешные медийные лица обычно симметричнее, чем среднее по популяции, лучше ухожены, сняты в выгодном свете и отфотошоплены.
Почему мы всё равно любим «94,72 % красоты»
Тогда зачем нам эти рейтинги?
- Психологический комфорт. Хочется верить, что есть простая формула сложного явления: если не дотягиваешь до «Фи», значит, всё ясно, можно не мучиться.
- Маркетинг. Клиники и медиа обожают ссылаться на «объективную науку». «Мы посчитали и знаем главную красавицу мира» — заголовок, который разойдётся по лентам.
- Привычка к рейтингам. Лучший фильм, лучшая песня, самый сексуальный мужчина года — сюда отлично ложится и «самая красивая женщина» с точностью до сотых.
Но если посмотреть внимательнее, становится очевидно: эти числа больше рассказывают о нашей культуре, чем о конкретных людях в списке.
Списки регулярно обновляются: то на первом месте Джоди Комер, то
Белла Хадид, то Эмма Стоун, то кто-то из болливудских актрис.
(Источник)
Меняются тренды, эстетика кино, стиль сериалов и поп-культуры —
меняются и «идеальные» лица.
Вместо итога: что можно сделать с этой «формулой красоты»
Если использовать всю эту историю с золотым сечением конструктивно, можно:
- показать, как медиа превращают сложные вещи в простые цифры, и как это влияет на самооценку зрителей;
- разобрать разные типажи красоты на примере актрис и сериалов — от Марго Робби до Лоры Лейтон, от «Baywatch» до «Сплетницы» и «Отчаянных домохозяек»;
- отдельно проговорить тело, возраст, моду и стилизацию, а не ограничиваться только лицом;
- напомнить, что реальные люди не обязаны укладываться ни в один процент, ни в одну формулу.
Красота в 2025 году — это уже не только вопрос симметрии или модного цвета помады. Это сочетание культуры, возраста, истории, сериала, в котором ты вырос, и того, на кого в подростковом возрасте хотел быть похожим.
И если где-то в Лондоне пластический хирург искренне считает, что может рассчитать «самое красивое лицо мира» по Фи, это скорее интересный симптом эпохи, чем ответ на вопрос, кого мы действительно любим смотреть на экране.
|
|
</> |
Оплата зарубежных сервисов и подписок 
Тотальная мобилизация 
Политическая сатира во Франции 1871 год 
Юбилейная схема метро в Петербурге 
Путин анонсировал КР "Буревестник" 
Из ФБ 
Три с половиной периода жизни россиян в условиях военного времени 
Чайка и чай 
Винт из слоёного дуба. 
