Система управления репутацией и мониторинга СМИ и соцмедиа от СКАН-Интерфакс: обзор возможностей 
Не скандала ради, а разгона тьмы для... Часть II. 
Очередные привилегированные niggaz in da hood паразитируют на "гуманизме" 
Орбан про Зеленского 
Общество обречённое на бедность, или Цитата дня 
Что там на Али? 
Магия Цоя 
Тем временем в Твери снесли визитную карточку города!!! 
Вечернее
08.04.2025 —
мои прикольные друзяшки
чисто абстрактная выставка
antimeridiem — 08.04.2025
« ... Проблема состояла в том, что реальные объекты продолжали
появляться даже в самые чистые моменты. Контуры большой красной
фигуры на картине "Август 1953" напоминают обнаженный женский торс,
а у аналогичной фигуры на картине "Февраль 1954" безошибочно
различимы ноги и грудь. Вскоре Хилтон отшатнулся от пустоты и
перешел, как он это определял, к фигуративной живописи, лишенной
образов. Он писал Терри Фросту: "Я собираюсь в будущем ввести в
картины, если возможно, более заметный человеческий элемент". Это
принесло ему облегчение "Я уже почувствовал себя гораздо лучше".
Через некоторое время он стал писать обнаженных».
« ... Пасмор выдал характерную для него донкихотскую реакцию на выставку Человек, машина и движение: "Все было бы очень хорошо, если бы не все эти фотографии" (другими словами, большинство экспонатов). В ответ Гамильтон предложил Пасмору устроить вместе с ним выставку без картин, фотографий и тому подобного "выставку, которая станет объяснением самой себя: без темы, без сюжета, без демонстрации предметов или идей".
Это должна была быть "чисто абстрактная выставка" другими словами, демонстрация только чистой формы. В конце концов Гамильтон и Пасмор осуществили этот проект под названием Показ (выставка прошла в Ньюкасле и в лондонском Институте современного искусства). Экспозиция состояла из готовых акриловых панелей стандартного размера, сорок восемь на тридцать два дюйма, в четырех вариантах: прозрачные, белые, красные и черные. Они были подвешены к потолку на рояльных струнах, под прямым углом к полу и друг к другу. Результатом оказалось нечто вроде произведения Мондриана из объемных конструкций, которые в то время делал Пасмор, размером во всё помещение. В основе выставки лежало суровое послание: станковая живопись, как любили говорить в то время, умерла».
(Мартин Гейфорд, «Модернисты и бунтари. Бэкон, Фрейд, Хокни и Лондонская школа»)
Сохранено
|
|
</> |
чисто абстрактная выставка
Оставить комментарий
Популярные посты:
Предыдущие записи блогера :
05.04.2025 —
чего на самом деле нет
05.04.2025 —
секрет
05.04.2025 —
Листая назад
05.04.2025 —
лондонская школа
04.04.2025 —
Листая назад
04.04.2025 —
к вопросу о норме
03.04.2025 —
утро
01.04.2025 —
гордость
01.04.2025 —
Adolescence
Архив записей в блогах:
Пост навеян чтением ТК Незыгарь
В Томске продолжаются ( https://legal.report/eto-stranno-na-samom-dele-v-sude-po-delu-mera-tomska-doprosili-vysokopostavlennyh-svidetelej/ ) слушания по делу мэра города Ивана Кляйна. Свидетели по нему становятся все интереснее. Раньше некоторые ...
Разумеется, не всей. Но часть Европы уже ему чрезвычайно признательна, и хотя наградит позже его почётным именем нового Атиллы, задним числом в НАСТОЯЩЕЙ истории признает его одним из главных конструкторов Европы 21 века. Атилла, если что, снёс остатки рабовладельческого строя и ...
В связи с несколькими последними горячими спорами в этом сообществе о месте современной России в современом мире, в спорте, в олимпийском движении, в русском языке, в умах иммигрантов в Канаде, и даже в изображении на майке, мне кажется, что пришло время прояснить некоторые ...
Лет десять назад известный прогностик и критик научной фантастики С.Б.Переслегин выдвинул тезис о том, что у правящих элит нет никакого видении будущего. На этом тезисе он и обосновывал далее свои прогнозы. В реальности же у элит нет образа будущего, которое устраивало бы ...
