Спортивная эстетика фильма "Вратарь" (1936)

В 1920-1930-х годах, в жестокую и солнечную эпоху, именуемую Interbellum (время между войнами) , существовал культ спорта и культ тела. При этом в СССР физическая культура и заботы о фигуре подразумевали …коллективизм. То есть человек тренируется не сам по себе и не ради себя лично, а для пользы всего общества. В спорте важно "чувство локтя", а не персональный успех. Поэтому нет ничего удивительного в том, что на первый план вышли командные игры, особенно популярен был футбол

Александр Дейнека пишет своего "Вратаря" - одну из своих наиболее эффектных картин.
 

Александр Дейнека. "Вратарь", 1934. Третьяковская галерея, Москва.

Появилось много скульптурных групп, изображающих игру в футбол – их было едва ли не больше "девушек с вёслами" и Дискоболов, скопированных для каждого парка или стадиона.
 

Скульптурные группы в разных городах СССР.

Футболисты сделались такими же популярными персонами, как, допустим, лётчики. Кроме того, спортсмен рассматривался, как потенциальный воин – отсюда значки ГТО (Готов к труду и обороне) и парады физкультурников (парад – традиционный военный смотр).

Кстати, сдача норм ГТО требовала регулярных тренировок, что обусловило массовое распространение в стране спортивного костюма


Барельефы с футболистами в московском метро.
                           

Фильм "Вратарь", снятый в 1936 году  по сценарию Льва Кассиля, был первым полнометражным фильмом, снятым о спорте. Фильмом знаковым, открывшим новый отдельный кинематографический жанр и ставшим своего рода трафаретом и шаблоном для будущих спортивных кинокартин

Идеальная судьба – эталонная внешность. Все привлекательные мужчины 1930-х – белокуры, а брюнетов Леонида Утёсова и Марка Бернеса красили в цвет блонд для съёмок в кино.

Девушка Настя – муза футболистов, разумеется, тоже блондинка с ярким ртом, тоненько выщипанными бровями и тренированной фигурой.

Людмила Глазова - Анастасия Вальяжная, конструктор Кадр из фильма "Вратарь" (1936). Художники П Якимов и В Калягин  Популярными узорами 30-х были горошек, цветочек, полоски и геометрические фигуры. Символом женской моды 1930 х можно назвать платье из крепдешина в мелкий цветочек

Кадр из фильма "Вратарь" (1936). Художники П Якимов и В Калягин

Кандидов проходит испытание славой, делает всякие глупости, заносится, рвёт отношения с командой и девушкой, …возвращается, чтобы выиграть у иностранных профи – этаких англо-американ-монстров.

Очень интересно и даже в наших нынешних условиях знаково показано, как успешно разрешенный внутренний конфликт героя позволяет сюжету перейти на уровень международного противостояния.

Версии от Ленфильма о том, кто / какой вратарь явился прототипом Антона Кандидова, можно прочитать вот здесь О прототипе главного героя фильма «Вратарь»
               

Кадр из фильма "Вратарь" (1936). Художники П Якимов и В Калягин

Как известно, после Октябрьской революции Советский Союз разорвал контакты с Международным Олимпийским Комитетом (МОК) и до окончания Второй мировой войны практически не взаимодействовал с международными спортивными федерациями. Встречи советских спортсменов с иностранными соперниками были возможны в основном под эгидой созданного по инициативе СССР Красного спортивного Интернационала (КСИ) и входящих в него рабочих спортивных союзов и клубов.

Кадр из фильма "Вратарь" (1936). Художники П Якимов и В Калягин.

Черное трико западной команды отсылает, конечно, к вестиментарному коду фашизма, однако является одновременно и пародией на придворных пажей позднего Средневековья. Буйвол как символ намекает и на корриду, то есть на архаичный пережиток западного общества, вскрывая его насильственную сущность.
Над эмблемой клуба "Черные буйволы" художник картины поработал на совесть. Голова буйвола на черных футболках выглядит брутально, а диагональная штриховка на челке буйвола делает его похожим на Гитлера.
 

В Голливуде это была бы сага об Антоне, а здесь – повествование о ребятах с завода "Гидраэр", о команде и взаимовыручке. О том, что если надо, то каждый из этих ребят встанет в строй. Забавно и почти беззлобно показан фэтшейминг по-советски (насмешки над толстым)  – толстый инженер Толя Карасик не чувствует себя полноценным хомо-сапиенсом, пока не становится частью футбольной братии. При этом любой молодой инженер в 1930-х – это индустриальная элита, ибо он воплощал в жизнь современные знания и являлся "продуктом" советского высшего образования.

Анатолий Горюнов — инженер Анатолий Осипович Карасик. Кадр из фильма "Вратарь" (1936). Художники П Якимов и В Калягин

Кадр из фильма "Вратарь" (1936). Художники П Якимов и В Калягин
                         

Тогда массово увольняли старорежимных спецов и выдвигали таких вот Карасиков. И, тем не менее, он – смешной, полный, в штанах-гольф, которые на нём, как на корове – седло, да ещё со своим робокопом.

Кадр из фильма "Вратарь" (1936). Художники П Якимов и В Калягин



Татьяна Гурецкая — Груша  Кадр из фильма "Вратарь" (1936). Художники П Якимов и В Калягин

Этот фильм, как и большинство кинокартин 1930-х, лишён глубокого психологизма, зато в нём есть ураган живой энергии. Много экранного времени отведено самим матчам, что говорит о повышенном интересе зрителей к состязаниям, тогда как всё остальное, включая любовные линии, удалено на второй-третий план. Кроме того, тщательно фиксируются спортивные сооружения в неоклассическом стиле - античные тела позируют на фоне портиков, колонн и балюстрад. Наивное язычество предвоенной поры!