Шляпы и прически мачехи и дочек из фильма-сказки "Золушка" (1947)

Кадр из фильма "Золушкa" (1947)

A есть ли исторический аналог этой феерии?

Мне доводилось читать разбор, где автор относит эти конструкции к галантному столетию – а если быть точными – к временам Марии-Антуанетты, когда высокие причёски декорировались ...да чем только они не декорировались – от садов до фрегатов.

В другом разборе историк моды Марьяна Скуратовская говорит об эстетике Ар Нуво (модерн), а по нашему – Серебряного века с его небольшими, но причудливыми шляпами, которые также бывали украшены ягодами, листьями и так далее. Всё это смешивалось с бантами-лентами-пёрышками.


Иллюстрации от Марьяны. Слева и справа - из модных журналов за 1896 год (Ар Нуво). В центре - деталь "Променада" Федерико Дзандоменеги, ок. 1890 год.

При этом я могу точно сказать, что эстетика фильма "Золушка" – это сталинский Большой Стиль в его наиболее мощном исполнении.

Второе такое же чудо, но уже о "реальной жизни" – кинокомедия Григория Александрова "Весна' (1947), что характерно, снятая в то же самое время - 1947 год

Вот эти фрукто-шляпы – логическое продолжение каменных гирлянд и рогов изобилия, что присутствовали в оформлении ВСХВ-ВДНХ, московского метро, дворцов культуры и тех пышных домов, что и ныне зовут «сталинками».

Большой Стиль, конечно, выдумали не при советской власти. Grand Manière – это сочетание классицизма с барокко, стиль эпохи Людовика XIV, но сталинский вариант гораздо ближе к этому образцу, чем к нео-ампиру, коим называют всё наше искусство второй половины 1930-х – начала 1950-х. Классицизм + барокко - наиболее выразительное созвучие, позволявшее славить короля (и генерального секретаря).

К слову, сказку "Золушка" Шарль Перро написал в 1697 году – в разгар того самого Le style Louis Quatorze, да и вообще в нашей жизни всё взаимосвязано. Но и не только это!
В любом журнале мод 1940-х годов вы найдёте круглые шляпки, поля которых загнуты сильно вверх, чем создавался эффект "корзиночки". Правда, туда никто ничего не складывал.

Имелись также летние шляпы из соломки – приблизительно того же фасона. Больше того, в одном из кинофильмов начала 1950-х годов – "Калиновая роща" (1953), снятом по пьесе Александра Корнейчука, я обнаружила ...практически такую же шляпу, как у Мачехи & дочек. Корзинка того же плетения, закреплённая на голове лентой.

Увы, тоже без фруктов. Но, судя по всему, авторы костюмов "Золушки" из мастерской "Ленфильма" опирались на конкретный фасон, подсмотренный ими или в журнале, или на подиуме. Вероятно, он (фасончик) их очаровал и насмешил одновременно.
Да, насчёт того, что все платья-парики-камзолы-шляпы якобы  немецкие, трофейные, – враньё.

Конечно, в Третьем Рейхе любили снимать помпезные ленты о галантных временах и Людовиках, но в данном случае – нет, платья  и шляпки  не из геббельсковского Бабельсберга. Наряды, кажущиеся и теперь восхитительными, делали в послевоенном Ленинграде, часто из того, что было – как героиня этой сказки "розу - из атласных лоскутков".


Кадр из фильма "Золушкa" (1947)

Но корзины с фруктами - не единственное, что у Мачехи на голоe  накручено и наверчено. Фаина Георгиевна бесподобна всегда, но Мачеха - особенно. Королевство только маловато, разгуляться ей негде!


Кадр из фильма "Золушкa" (1947)

Если сам костюм весьма условен, то пышные кружева чепца - прекрасная отсылка к XVIII столетию. И к первой трети XIX века. Да, и пелеринка тоже вполне вписывается! Это сразу придаёт Мачехе этакий солидный, матронистый вид - пусть дочки бегают в чём-то легкомысленном, перед нами мать, у которой очень сложная задача - выдать замуж своих крошек!