Подбираем мужские запонки . 
Прейскурант Меркурия 
ЕСТЬ ТАКОЙ ПАМЯТНИК Мемориальная доска Александру-Владимиру Керенскому-Ленину в 
9 июля Православная церковь отмечает день памяти священномученика Георгия 
Мелодии дня 
... извращения (405) 
"Счастливвый день" 
Как мужчинам не следует одеваться летом, и какие проблемные зоны стоит 
Ничего себе у неё машинка. А сама должница по налогам...
09.03.2018 —
К вопросу о свободе
Про разных Ев и "великий перелом" эпохи барокко
tito0107 — 11.03.2018
На днях ув. 
uchitelj загадала загадку: к
какому времени относится эта скульптура?
Леонард Керн (1588-1660). Согрешившая Ева, ок. 1630
Увы, узнал я это из Фейбука, там же сразу увидел и ответ, так что весь кайф отгадывания обломился. Но постфактум мне кажется совершенно очевидным, почему это 17 в., причем скорее первая половина, чем вторая. Почему так? Для начала - небольшое отступление.
В январе 2008 г. я участвовал в одной интеллектуальной игре, там в качестве раздатки к вопросу (сам вопрос приводить не буду, там нужна точная формулировка, а она, за давностию лет, забылась) дали вот такую вот картинку:
Картинка была еще хуже по качеству, черно-белая, распечатанная на принтере, зато без лишних деталей, вроде рукава смотрительницы. Один из членов нашей команды (тогда он, кажется, обучался в аспирантуре на искусствоведении) сказал: "Ну, похоже, это время Рубенса". "Да нет, говорю, это пораньше".
Тогда мне показалось, что это Нидерланды, или Германия (но не Италия точно), конец 16 в.. Будь я понасмотренней тогда (слава Интернету!), наверное, не совершил бы столь грубой ошибки. Потому, что это - роспись трапезной ц. царевича Димитрия-на-Крови в Угличе, 1788 г., мастер Петр Хлебников. В оной церкви я побывал несколько месяцев спустя, где и сделал эту фотку.
Но, хотя я ошибся в хронологическом плане, в стадиальном плане эта роспись - действительно дорубенсовская. Это аналог ренессанса, или скорее маньеризма, причем провинциального.
Возвращаемся к нашей Еве, почему это скорее первая половина 17 в., чем вторая.
Барокко условно можно разделить на две стадии: то, что ближе к маньеризму и ту. что ближе к рококо. Художник-маньерист идет от предмета, изображает его доступными средствами, при этом на исходный вариант сильно влияют материал и техника и усвоенные приемы. А художник-рококошник упивается своей виртуозностью: для него само изображение, техника, фактура, важнее, чем предмет, который он изображает. Можете посмотреть работы Мари-Анн Колло, особенно гипсовый портрет ее будущего мужа, сына Фальконе. И в ее мраморных скульптурах очень много от глиняных моделей. Тут вспоминаются теории Хильдебранда о "рубке" и "лепке", двигательном и зрительном восприятии, возведенные в догму Фаворским и Флоренским. Рациональное зерно в них есть.
В скульптуре, может и не первый, но очень широкий шаг по направлению от "добарочного" искусства к "постбарочному" сделал Бернини. Он - предвозвестник не только рококо, но и импрессионизма.
Так вот, у Керна в этой Еве много маньеризма, но рококо нет ни капли. Она не только "до-берниниевская", но и "до-рубенсовская", хотя уж Рубенса-то Керн знал почти наверняка. Очень монументальная (при небольших размерах), очень "телесная", как и другие работы Керна похожая на немецкие и нидерландские скульптуры 16 в. (например, вот эти). Вспоминаю свои ощущения от лепки в подростковом возрасте, это было своеобразной игрой: вот, я создаю маленького человечка и этот человечек будет жить своей жизнью. Отсюда такое внимание к деталям, такая любовная их обработка. У Бернини, особенно у зрелого Бернини это уже уходит. У него уже другая игра: смотрите, как я лихо могу одним движением оживить мрамор. "Великий перелом" приходится где-то на середину 17 века в самых продвинутых странах и у продвинутых художников, причем не только в скульптуре.
Леонард Керн. Адам и Ева. Предположительно, после 1648
В принципе, с поправкой на некоторую провинциальность, эта Ева могла бы быть создана и во второй половине 17 века, и, глядя на другие скульптуры Леонарда Керна, я бы не стал исключать, что она на пару десятилетий моложе, чем заявлено в этикетке. Но вот 18-й век - уже очень сомнительно, даже с поправкой на периферийность: связь с пластикой 16 века должна бы уже быть утрачена, а вот влияния рококо едва ли удалось бы избежать полностью.
Но все же, поправку на периферийность приходится вводить: не случайно я вспомнил эту историю с угличскими Адамом и Евой. Очень отдаленно керновская Ева напоминает мне Анну Иоанновну Растрелли. Занесенный к северным варварам флорентийский скульптор (пусть и не самый выдающийся) был вынужден подстраиваться под их вкусы. Но проходит несколько десятков лет, и уже архангельский мужик Федот Шубин, ни в чем не уступая заезжим французам и француженкам (а, может, и превосходя их).
P.S. Тип телосложения не может являться определяющим фактором, но все же большой живот в сочетании с маленькой грудью характерен скорее для 17 в., причем, его первой половины, чем для 18-го.
P.P.S. Ну, и не надо забывать, что все это размышления задним числом
Оставить комментарий
Популярные посты:
Предыдущие записи блогера :
08.03.2018 —
Женщины-художницы-10. Мари-Анн Колло
07.03.2018 —
Каталонские арки и своды
06.03.2018 —
"Кисть Чимабуэ славилась одна..."
04.03.2018 —
О древнеанглийском (англо-саксонском) языке
01.03.2018 —
СОДОМиты (название для привлечения внимания)
27.02.2018 —
Подделка, или нет?
27.02.2018 —
Про Лёху Штыря, Репина и Вермеера
24.02.2018 —
Головы Ифе
22.02.2018 —
Фотография поэта
Архив записей в блогах:
я не про 8-е марта. Хотя и тут "праздник" может устроить кто угодно. Отметив тебя и ещё 99 тетенек на праздничной открытке, а ты потом чистишь полчаса почту от свалившихся комментов фейсбучных. Сколько раз можно объяснять, что это неприлично, отвратительно. Лучше никаких поздравлений, чем ...
Император Нарухито и императрица Масако сегодня в Императорском дворце дали обед в честь президента Кении Уильяма Руто и его жены Рейчел Руто. Уильям Руто находится в Японии с официальным визитом. Присутствовали также принцесса Айко и наследный принц Акисино. Айко поприветствовала ...
57 мм… еще больше, но меньше унификации. Но, выглядят красиво. См - Новая «Эпоха» для вооружения российских БМП? ...
Логика озверевших от крови упырей, которым с людьми рядом никогда не быть. ...
Я понял, чего не хватает нашему двору. Бассейна! На улице за тридцать, и город тихо плавится от жары. Наряды всё больше тяготеют к пляжному варианту, и становится чётко видна та неизмеримая пропасть во впечатлениях, которые производят шорты на женских ножках и оные же на мужских. Впроче ...
