Новогодний докфест 4—13 января 2023

Признаюсь, в этом году мы сомневались, стоит ли проводить фестиваль. Тем более что в связи с беспрецедентным давлением цензуры мы не можем показать важные фильмы о развернувшейся трагедии в Украине.

Но, как сказал Довлатов, «жизнь продолжается, даже тогда, когда ее, в сущности, нет».

И люди продолжаются, даже когда перестаешь верить в их существование.

Фильмы, которые мы вам показываем, — о жизни, в которую нельзя вламываться. Которую нельзя кощунственно прерывать. Разрушать под разными предлогами. О хрупкой человеческой жизни. В которой есть место любимому делу, детям, котам и собакам, влюбленности, ошибкам, надеждам на будущее. И даже снежному человеку.

Нет только места и времени на гибель и убийство.

Мы оставляем вас наедине с документальным кино, которое всегда задается главным вопросом: «Что с нами происходит?»

Лариса Малюкова, кинообозреватель «Новой газеты»

«БЕССМЕРТНЫЙ»

Гран-при Артдокфеста, фильм — обладатель Гран-при за лучший документальный фильм на кинофестивале в Карловых Варах

Режиссер, сценарист: Ксения Охапкина. Операторы: Александр Демьяненко, Артем Игнатьев, Ксения Охапкина Продюсеры: Рихо Вястрик, Улдис Секулис Композиторы: Роберт Юрьендаль, Ариан Левин Звукорежиссер: Александр Дударев

Картина о том, что мы делали последние восемь лет. Послесловие к мифам и несостоявшемуся бессмертию Советского Союза.

«О жителях небольшого промышленного города Апатиты. Первое поселение появилось здесь в 30-х годах XX века как трудовой лагерь, в котором заключенные умирали, добывая руду. С тех пор жизнь горожан принципиально не поменялась: они проводят дни на том же предприятии, живут в однотипных домах, похожих на бараки, рано умирают, однако теперь делают это добровольно.

Они живут в сказке, придуманной государством, в которой за подвиг обещано бессмертие. Детей превращают в солдат, готовят умирать за родину, а родина здесь — вечная мерзлота.

Размышление о природе рабства и о том, что ради выживания человек готов расчеловечиться, развоплотиться, стать толпой, остаться в трудовом лагере, даже когда ворота в нем будут открыты».

«КТО ТЕБЯ ПОБЕДИЛ НИКТО»

Премия «Лавр»-2022, Мастерская «Сеанс».

Режиссер, сценарист: Любовь Аркус Оператор: Александр Демьяненко Продюсер: Константин Эрнст Композиторы: Ян Мазин, Валентина Левченко Звукорежиссер: Сергей Иванов

Алла Демидова на фоне «Зеркала». И страны. И истории. И автора:

«Люба, если бы вы не были другом семьи… я бы ни за что на это не пошла…»

Выбирала титанов: Любимов, Эфрос, Тарковский, Виктюк, Шепитько, Муратова, Хамдамов, Бродский. Существовала с ними в диалоге — на равных.

Наблюдаем, как она располагает себя на сцене, дирижирует камерой, микрофоном. Готовится. И зрительницы, пришедшие на встречу с ней, в гардеробе филармонии переобуваются в туфли. Готовятся, как к свиданию. Так было еще вчера.

Сегодня она, как всегда, капризничая, едет на выступление в «Гнезде глухаря». Читает Бродского. «На сетчатке моей — золотой пятак. Хватит на всю длину потемок». Зрители продолжают пить, жевать, разговаривать. Ее руки в кольцах хватаются за микрофон, как за соломинку, — она пытается выскользнуть из этой «черной пустоты».

Сквозная тема фильма — смена времен и даже эпох: война (детство), оттепель (юность), шестидесятые (молодость), застой, перестройка, девяностые и нулевые… Движение времени — больше чем фон, которому в фильме уделено значительное место, и потому в нем так много хроники. С каждой эпохой у нее живая связь, но сегодня она постепенно рвет эти нити.

Потому что одиночество, в том числе на сцене, — ее выбор.

В финале фильма ее последняя на сегодняшний день главная роль — «Старик и море» Анатолия Васильева. И звучат те самые слова: «А кто тебя победил? Никто. Я просто слишком далеко ушел в море» — философское осмысление этой долгой-предолгой дороги человека к воплощению своего предназначения…

«ДЕЛО»

Премия «Лавр», номинация в категории «Лучший неигровой фильм», Мастерская Марины Разбежкиной

Режиссер, сценарист, оператор: Нина Гусева Продюсеры: Марина Разбежкина, Сергей Яхонтов Композитор: Игорь Вдовин Звукорежиссер: Иван Ерофеев

Адвокат Мария Эйсмонт вступает в борьбу с машиной судебной системы, доказывая невиновность своего подзащитного, активиста Константина Котова, в одном из самых резонансных политических дел последних лет.

Но в картине Нины Гусевой речь идет и о деле жизни главной героини, адвоката, защищающей гражданских активистов.

В частности — Котова, участвовавшего в оппозиционных акциях и попавшего за решетку по грубо сфабрикованному обвинению.

На противостоянии демонстрантов и полиции девушка обращается к силовикам: «Вы должны защищать нас! А вы кого защищаете?» И ее немедленно волокут в автозак. В автозаке очень много людей. Они сидят уже несколько часов. Мария Эйсмонт четко называет им свое имя, чтобы они могли воспользоваться ее профессиональной помощью. И они через решетку молят: «Не бросайте нас, пожалуйста».

Она не бросает: «Мы будем биться до последнего задержанного».

Отлаженная машина пытается перемолоть строптивого молодого человека, адвокаты тщетно взывают к здравому смыслу, но все-таки скостить срок удается. Многие сцены сняты в студиях «Дождя»*, ныне признанного иноагентом, и корреспондент этого запрещенного в России телеканала даже умудряется остановить Владимира Путина, уходящего с пресс-конференции, и настойчиво просит его задуматься о судьбе политзаключенного Котова.

Только ли Котова?

*Признан иноагентом, включен в реестр Минюста.

«НАЧАЛЬНИК ОТРЯДА»

Главный приз швейцарского международного фестиваля документального кино Visions du Rée, Мастерская Марины Разбежкиной.

Режиссер, сценарист, продюсер: Никита Ефремов Звукорежиссер: Юрий Геддерт

Начальник отряда в колонии строгого режима лучше режиссера знает, как должен выглядеть фильм о нем и его подопечных. Подобный сюжет был в фильме Манского о КНДР «В лучах солнца».

Автор приезжает в колонию строгого режима, чтобы снять документальный фильм о начальнике отряда, который работает с заключенными. Но сам начальник считает, что показывать жизнь колонии так, как она протекает на самом деле, не стоит, да и кому это интересно? Он предлагает снимать постановочные сцены, которые самостоятельно режиссирует.

От ежедневного построения — до задушевных бесед с заключенными об их поведении, от которого зависит их будущее.

Надо, чтобы все сотрудники были готовы. Чтобы все играли. Он не то чтобы показухи хочет, но когда вся жизнь — показуха, как отличить одно от другого?

Поэтому в кадре — образцовая елочка, виноград, вот баньку строят. Красота. Автор фильма терпеливо фиксирует, как снимается это кино, но реальной жизни все равно удается прорваться в кадр.