Как одевались бесприданница и ее маменька. "Жестокий романс" (1984)

Фильм "Жестокий романс" был снят  режиссёром Эльдаром Рязановым в 1984 году по мотивам пьесы Александра Островского "Бесприданница" (1878) и стал третьей советской экранизацией этого произведения. Главную роль бесприданницы Ларисы Огудаловой в фильме сыграла Лариса Гузеева, для которой этот фильм стал дебютом в кино. Роль ее матушки Хариты Игнантьевны Огудаловой блестяще исполнила Алиса Фрейндлих

Художник по костюмам "Мосфильма" Наталья Иванова создала для них наряды, достойные Чарльза Ворта.

Если вы помните, Островский описывает своих героинь именно модницами:

"Харита Игнатьевна Огудалова, вдова средних лет; одета изящно, но смело и не по летам.
Лариса Дмитриевна, ее дочь, девица; одета богато, но скромно".






Платья главных героинь сшиты в лучших традициях 1870-х годов, времени, когда на модном европейском Олимпе царил англичанин Чарльз Ворт. Первый кутюрье с мировым именем  не только облегчил женский подюбник, создав кринолин из китового уса и металлических прутьев взамен многослойным нижним юбкам, но также заузил романтический викторианский низ платья, придав женским силуэтам естественность и, на мой взгляд, эксцентричную сексуальность, поместив на попу подушку для пышности – тюрнюр.



Платье именинницы сшито по моде 1880-х годов. Это период еще называли эпохой позитивизма.


Слева направо: иллюстрация 1881 года, платье примерно 1880-х годов США, английское платье 1878 года (с)The Metropolitan Museum of Art

Много кружев, ткани и все это разных фактур и видов в одном и том же наряде. Оборки, воланы, рюши, драпировки и шлейф. И нет, это не было слишком; это просто было модно. Подчеркнуть свое состояние, свои возможности, вкус и фантазию.

Создавать исторические костюмы 1870х (с изобилием декоративных элементов: кружев, плиссировок, лент, цветов и фактур тканей – мода была такая…) в 1980-х годах из крепов (сатинов и жоржетов), кроме которых найти в продаже что-либо путное было почти невозможно, – подвиг.

Художники по костюму в такой ситуации  все время что-то изобретали. Для этих платьев взяли простые ткани, затем покрасили в нужные тончайшие оттенки. На студии раньше была знаменитая "красилка" (помещение для окраски тканей, красильня), в которой работала тетя Катя, обладавшая вкусом неимоверным, изумительным, чутьем каким-то цветовым. Все художники становились к ней в очередь за крашением. Сейчас можно пойти выбрать и купить любую ткань. Тогда этого не было. Нет тесьмы — взяли простую шелковую искусственную ленту и из нее накрутили декор для платья

В отличие от голливудской традиции, понимания, что костюмы полюбившихся зрителю героев кинолент нужно беречь и сохранять в первозданном виде, в то время еще не было. Оставляли для истории только штучные дорогостоящие экземпляры. Принятая практика — использовать подходящие костюмы для других кинолент. При этом они нередко переделываются.

В последние годы проводится систематизация, приведение в порядок, атрибуция и реставрация знаковых костюмов. Что-то удается, что-то нет.