FRENCH CONNECTION (1971)

mr_garett — 02.03.2025

Нью-Йорка 1971 года - грязное, холодное и неприветливое место. Два детектива - Попай и Хмурый ловят мелкого торговца наркотиками, после чего идут в вечерний клуб и совершенно случайно натыкаются на мафиозные посиделки. Становится понятно, что гангстеры замышляют что-то серьезное. Попай начинает разбираться в ситуации и понимает, что совершенно случайно вышел на канал поставки наркотиков из Марселя в Нью-Йорк. Полицейские устанавливают слежку за бандитами, но те уходят от погони, организуют засаду на Попая и ситуация выходит из под контроля. Теперь коп решительно настроен повязать всех негодяев и для достижения этой цели не остановится ни перед чем.

Главными героям картины, как вы уже поняли, являются Нью-Йоркские копы, работающие в городе на заре 70-ых. В те времена картины о полицейских делались таким образом, что копы в них оказывались положительными персонажами. Однако  French Connection работает по другим правилам. Попай и Хмурый - суровые типы. Они безжалостно лупят мелких преступников, легко нарушают закон, бьют по башке негров за то, что они “черные” и творят другие неприятные вещи (например, стреляют безоружному гангстеру в спину). Правда у них не в законе, а в силе (то есть добро должно быть с кулаками). Если Хмурый пытается рефлексировать над происшедшим, то Попай просто несется вперед, круша правых и виноватых. Для зрителей начала 70-ых подобный подход был шокирующим, так что фильм точно попал в болевую точку американского общества и вызывал множество ярких эмоций.

Нью-Йорк сам по себе является важным персонажем картины. Это громадный холодный город, масштабные бетонные джунгли, раскинувшиеся на десятки квадратных километров. Город не терпим к чужакам и не прощает ошибок, здесь легко получить пулю, а враг может затеряться в переулках за пару минут. Хуже всего то, что город разрушен, изобилует множеством разбитых построек и гетто, в которых прячутся разнообразные криминальные элементы.  Попай вообще считает город неким аналогом тюрьмы. Он даже живет в здании в котором нет нормальных окон и повсюду виднеются решетки. Когда к “морячку” приходит девушка все заканчивается тем, что его пристегивают к кровати наручниками. Так что свобода для героя - фикция. Весь мир для него, в той или иной степени «зона».

Фридкин показал своих копов настоящими фанатами дела. Семей у них нет, так что все свободное время они проводят в машине, гоняясь за преступниками. Даже в офисе они бывают редко. В основном работают на улице, где следят за негодяями и ведут допросы (см. сцену в начале фильма) Подобный фанатизм до добра никого не доводил, так что Попай легко ставит на кон не только свою жизнь, но и жизнь товарища. Завершив одно дело, герой Хэкмана сразу лезет в другое, несмотря на то, что коллеги говорят об опасности подобного предприятия. Хуже всего то, что за фанатизмом “моряка” нет строгого расчета, героя ведет интуиция и он легко совершает ошибки, надеясь исправить их по ходу дела. Забавно, что данный образ прижился в американском кино и позже появлялся в других полицейских драмах. Например Рой из “Новых центурионов” по факту тот же самый Попай, только моложе.

Бандиты в фильме неприятные и Фридкин показал их без всяких украшательств. Этих ребят интересуют только деньги и, в случае необходимости, они легко избавляются от свидетелей. Другой вопрос, что бандитам тоже может не повезти, а когда у тебя на хвосте вооруженный до зубов маньяк, готовый стрелять, а потом думать (то есть Попай), далеко убежать не получится. В то же самое время Фридкин безжалостно показал на экране всю суть американского правосудия 70-ых: суд показательно карает мелких шестерок, но достать организаторов преступлений не может - руки коротковаты.

Несмотря на то, что в наши дни French Connection не производит шокового эффекта, смотреть его стоит из-за исторического и технического контекста (о нем ниже). Картина сформировала образ суровых реалистичных копов, которые позже стали стандартом для американского кино. Ну а техническая часть до сих пор выглядит на удивление хорошо и картина не кажется устаревшей.

СОЗДАНИЕ ФИЛЬМА.

Сюжет French Connection основан на романе Робина Мура (с одноименным названием). В книге рассказывается история Нью-Йоркских детективов Эдди Гайна и Сонни Гроссо, которые раскрыли крупномасштабную аферу с наркотиками и вступили в прямое противостояние с Нью-Йоркским криминальным миром. Гайн и Гроссо согласились выступать в качестве технических консультантов фильма, в то время как сценарий, написанный Эрнестом Тайдманом, претерпел в ходе съемок множество изменений. Текст меняли, как полицейские, так и исполнители главных ролей (Джин Хэкмен и Рой Шнайдер), который провели целый месяц, патрулируя вместе с копами осенний город. Забавно, что Эдди Гайн позже присоединился к съемочной команде фильма и сыграл босса Попая.

Изначально Фридкин хотел видеть в роли Попая Пола Ньюмена, но актера не удалось заманить в фильм из-за серьезных бюджетных ограничений. Питер Бойл также не попал в картину, потому что решил, что она будет провалом. Одно время к French Connection был приписан Чарльз Бронсон который бы удачно вписался в роль, но он не нашел общего языка с Фридкиным и прорыва не состоялось. В конце концов, выбор пал на 41-летнего Джина Хэкмена, который Фридкину совсем не нравился. Впрочем, у режиссера не было выбора, а Хэкмен не капризничал, сразу согласился бегать по зимнему городу, падать по лестнице и рулить неуправляемой машиной. Главного противника Попая сыграл испанец Фердинанд Рей, который попал в картину по ошибке. Изначально Фридкин хотел взять на роль француза другого актера, но его агенты ошибочно набрали другой номер и позвонили Рею. Позже выяснилось, что Рей не умеет говорить ни по-французски, ни по-английски, так что все его фразы перевели на french, а потом добавили подстрочник, так получилось даже аутентичнее.

Производство картины было начато в ноябре 1970 года и продолжалось до марта 1971 года. Наибольшую сложность для съемок вызвала сцена погони. Во время данного эпизода Джин Хэкмен пилотирует Pontiac и пытается догнать на нем, мчащийся над городом поезд. Попутно машина Попая попадет в различные аварии, но герой успешно добирается до цели на разбитом в хлам драндулете. Для реализации погони оператор картины - Роуэн Ройзман установил несколько креплений для камеры, как снаружи автомобиля, так и внутри него. После этого погоню снимали поэтапно с нескольких различных точек. Хэкмен при этом должен был попадать в аварии, но так, чтобы разбить автомобиль и не покалечить себя, что ему, вообщем-то удалось.

Поскольку гонять пришлось по настоящим улицам, движение пешеходов и машин никто не ограничивал. Для того, чтобы избежать серьезных аварий на Pontiac “морячка”  нацепили мигалку и включили сирену. Машина разогналась до 90 километров в час, после чего киношники выяснили, что на их мигалку никто не обращает внимания. Повсюду сновали люди и другие машины (то что вы видите в фильме, это не постановка). К конце-концов “Понтиак” въехал в стену и Фридкин решили снимать, как получится. То есть гонять на полной скорости и ехать до следующей станции. К счастью, обошлось без серьезных инцидентов и группа никого не убила (только машина превратилась после гонки в кусок железного лома).

Это интересно. Самый сложный трюк фильма был связан со сценой где Попай объезжал девушку с детской коляской. Его надо было сделать с первой попытки и точно по графику. Причем в съемке трюка использовалось сразу несколько камер, которые снимали одновременно. Сделать сцену удалось с первой попытки, так что рисковать актерами во второй раз не пришлось.

Несмотря на тщательность, с которой Фридкин построил сцену погони, некоторые жители Бенсонхерста, района, где снималась большая часть сцены, были разочарованы рядом показанных на экране событий. В письме режиссеру один из жителей указал, что поезд «N», использованный в эпизоде, не будет ходить по линии Вест-Энд, а автомобиль не сможет проехать по 86-й улице на такой скорости  из-за активного движения на дороге. В своем ответе Фридкин признал, что придумал некоторые элементы эпизода, но сделал этого дня потому что кино должно развлекать зрителя.

Невероятный успех фильма (M75$ кассовых сборов и 5 Оскаров, включая награду за «Лучший фильм») привел к тому, что Фридкин получил доступ к большим бюджетам и вскоре снял Exorcist, а потом и Sorcerer. Джин Хэкмен стал звездой первого плана, а сама серия получила два продолжения. Сначала на экраны вышел French Connection 2 Джона Франкенхаймера, а затем и телевизионный триквел Popeye Doyle. Впрочем, на этой неудачной постановке серия и закончилась.

ЗА

-Реалистичный Нью-Йорк 70-ых,

-Интересная сцена погони,

-Образцовая техническая реализация для своей эпохи. Оскары были выданы не зря.

ПРОТИВ

-Динамика фильма рваная, а сюжет в наши дни кажется обычным.

Если вам понравился обзор этого фильма, то незабудьте нажать лайк или написать комментарий. Также подпишитесь на мой кино-канал The Great Black Ship, где публикуются расширенные варианты статей.

02.03.2025

(с) Илья Садчиков.

Оставить комментарий

Популярные посты:

cardemua

Как обшить баню внутри вагонкой своими руками — пошаговая инструкция и советы экспертов Rodno

juniperberryo_o

Зима

anna_bpguide

«Французский двор»?

nikstutas

Добрался на работу

babs71

"Златая цепь на "дубе" том"

foto_history

Наше старое кино

olga_srb

Два в одном

okkomovies

Дайджест новинок недели: Триумфальная роль Дуэйна «Скалы» Джонсона и

cand_orel

Старая пластинка (моя). Пикник. Родом ниоткуда

• Ранее
• Архив