Уникальная книга, о которой знают все, но мало кто читал. И фильм, который был

movie_rippers — 22.08.2025 В комментариях один из читателей выразился, что в 70-80-е годы такие корифеи советской кинорежиссуры, как Герасимов, Бондарчук не смогли снять ни одного значительного фильма. Что последние фильмы Бондарчука, снятые в СССР "Красные колокола" и "Борис Годунов" были посредственными и провальными.

Пришлось через 40 лет пересмотреть кинодилогию "Красные колокола", чтобы освежить впечатления. И этот масштабнейший фильм мирового уровня только подтвердил репутацию Сергея Федоровича Бондарчука, как главного мастера в мировом кинематографе, вместе с другим советским кинорежиссером Юрием Озеровым, по съемкам грандиозных киноэпопей. Не был он режиссером артхауса. Этот самый "арт-хаус" снять может каждый - вот я тут намалевал, вы критики со зрителями разбирайтесь, чтобы это значило, а я с видом сначала непризнанного, а потом и объявленного "гения", посижу в уголке над вами хихикая, так как и сам не знаю, что снял. Но вот снимать колоссальные киноэпопеи типа "Войны и мир", "Ватерлоо", "Они сражались за Родину", "Красные колокола", "Освобождение", "Битва за Москву", "Сталинград" могли в мире только два советских кинорежиссера Бондарчук и Озеров.

И попробуй у нас, да и в мире, кто-нибудь сейчас просто помыслить, чтобы повторить те же "Красные колокола", снятые по книгам Джона Рида "Восставшая Мексика" и "10 дней, которые потрясли мир". Сколько денег и лет на это понадобится? И главное - кто это будет смотреть? Кому интересна подлинная история революции? "Квалифицированный потребитель" это потребить не сможет, организм уже не приспособлен.



Вот это сам Джон Рид и его жена журналистка Луиза Брайант. Луиза и сама написала книгу о русской революции "Шесть красных месяцев в России", книжку, написанную наивной, неискушенной американкой, которая восхищается всеми и всем в революционной России.

"Красные колокола" - фильм со звездами мировой величины в главных ролях, Франко Неро и Урсулой Андресс, со съемками в Мексике, Италии, СССР. Франко Неро в роли Джона Рида. Сидни Ром в роли Луизы Брайант.

С огромнейшими массовками в десятки тысяч человек в батальных сценах - мексиканские повстанцы на лошадях и в сомбреро, русские красногвардейцы, солдаты и матросы, идущие на штурм Зимнего. И все это снято в натуре, без современных технологий и компьютерной графики.

Сейчас "Красные колокола" можно рассматривать уже как исторический документ и показывать в качестве пособия к учебнику отечественной истории. Вот только почему-то в последнем учебнике истории гр-на Мединского рекомендуют учащимся к главе по истории России 1992-2023 гг. прочитать "Голубое сало" Сорокина, "Чапаев и пустота" Пелевина, "Легенды Невского проспекта" Веллера, "Сердце Пармы" Иванова, а к главе об истории СССР в 20-30- годы "Двенадцать стульев" и "Золотой теленок" Ильфа и Петрова. Правда, еще рекомендуют "Чего же ты хочешь?" Кочетова, вот только где же достать эту библиографическую редкость, разоблачающую низкопоклонствующих перед западными шпионами отечественных "шестидесятников"? Поэтому, наверное, и включили,что нигде не найдешь, зато можно сказать, что соблюден плюрализм. На "Голубое сало" у нас есть "Чего же ты хочешь?"

Но нет "Красных колоколов" в рекомендациях к учебнику отечественной истории. И ведь это экранизация книг самого что ни на есть американского журналиста Джона Рида. Его книга "10 дней, которые потрясли мир", описывающая события октября-ноября 1917 г. в Петрограде, была знакома каждому советскому школьнику. При изучении темы "Великая Октябрьская социалистическая революция" она обязательно упоминалась, как подробно описывающая фактическую сторону революционных событий. Вот только мало кто эту книгу читал. А книга то интереснейшая. И до сих пор служит источником для многих научных исторических исследований.

Написана она была в 1919 г. и вышла в США сразу тремя изданиями. Во второй свой приезд в Россию в 1919 г. Джон Рид показал свою книгу В. И. Ленину и тот написал для американских читателей восторженное предисловие: "Прочитав с громаднейшим интересом и неослабевающим вниманием книгу Джона Рида: "Десять дней, которые потрясли весь мир", я от всей души рекомендую это сочинение рабочим всех стран. Эту книгу я желал бы видеть распространённой в миллионах экземпляров и переведенной на все языки, так как она даёт правдивое и необыкновенно живо написанное изложение событий, столь важных для понимания того, что такое пролетарская революция, что такое диктатура пролетариата. Эти вопросы подвергаются в настоящее время широкому обсуждению, но прежде чем принять или отвергнуть эти идеи, необходимо понять всё значение принимаемого решения. Книга Джона Рида, без сомнения, поможет выяснить этот вопрос, который является основной проблемой мирового рабочего движения".

У Джона Рида получилась одна из главных исторических книг об Октябрьской революции. Это многочисленные репортажи с мест событий, очевидцем которых был журналист. Мельчайшие подробности, меткие характеристики, остроумный анализ. Многочисленным нашим отечественным "либерданам" ( это термин времен революционного Петрограда осени 1917 г.), которые кроме как замусоленных "огоньков" начала 90-х на тему революции и не читали, но возможно еще небезнадежны, очень бы советовал ее прочитать. Тогда сразу же исчезнут причитания о некоем "дворцовом перевороте" или "большевистском путче".

В СССР книга выходила 11 раз, с 1923 по 1930 гг., а затем книгу определили в спецхран. Идеологическое руководство посчитало, что автором все-таки допущены отдельные неточности в описании исторических событий, в частности при описании заседания ЦК партии, где решался вопрос о вооруженном восстании. Да и описание в книге т. Троцкого, немного стала расходится с имевшими к тому времени официальными оценками. Книга был издана вновь в 1956 г. после ХХ съезда КПСС.

Кроме "Красных колоколов" Бондарчука, книга она послужила основной и для американской эпопеи, фильма 1981 г. "Красные". Где роль Джона Рида и его жены, играли также звезды Голливуда - Уоррен Битти и Дайна Китон.

Дайна Китон и Уоррен Битти

А еще раньше появился советский фильм 1958 г. "В дни Октября". Это последний фильм знаменитого советского кинорежиссера, одного из "братьев Васильевых", авторов легендарного "Чапаева", Сергея Васильева. Его соавтор по "Чапаеву", "Волочаевским дням", "Фронту" и однофамилец Георгий Васильев умер в 1946 г. от туберкулеза горла.

Георгий Васильев и Сергей Васильев. Не братья.

После смерти соавтора Сергей Васильев снял еще два фильма - "Герои Шипки" и " В дни Октября". Основой для "В дни Октября" также послужили "10 дней, которые потрясли мир".

Джона Рида и Луизу Брайант в этом фильме играют Анатолий Федоринов и жена Сергея Васильева актриса Галина Водяницкая. У Федоринова, актера московского театра на Таганке, это первая роль в кино. А Галина Водяницкая еще в 1946 г. получила Сталинскую премию за исполнение роли Зои Космодемьянской в знаменитом фильме Леон Арнштама "Зоя".

Главным фильмом об Октябрьской революции на тот момент был "Ленин в Октябре" Михаила Ромма. В 1956 г. Михаил Ромм с огромным удовольствием выполнил указание партийных инстанций и перемонтировал эту картину. Из фильма были удалены все сцены с участием т. Сталина. Там, где вырезать кадры с его участием не представлялось возможным, техническими средствами изображение т. Сталина удалялось. Из исторических лиц остались только одобренные новыми партийными вождями Ленин, Дзержинский, Свердлов, вражина и истерик (чем-то даже смахивающий на бесноватого фюрера германской нации) Керенский, и некоторые по мелочи на заднем фоне без слов.

Сценарий написан самим Сергеем Васильевым вместе с драматургом и сценаристом Николаем Оттеном. Следует сказать, что Сергей Васильев прекрасно знал материал октябрьских дней. В дни Октября он служил самокатчиком в Военно-Революционном Комитете Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов. Выполнял поручения этого руководящего большевистским вооруженным восстанием органа. Поэтому с исторической точки зрения фильм более достоверен и подробен, в отличие от более пропагандистско-мифотворческого, чем исторического "Ленин в Октябре".

На экраны фильм вышел в преддверии 41 годовщины Великой Октябрьской социалистической революции, 5 ноября 1958 г. И, как ни странно, этот фильм, который должен был стать главным кинематографическим событием года, прошел по экранам очень незаметно. Рецензий в центральной печати на него не было, только в региональной. Критики, похоже, сделали вид, что фильма и не было. И очень быстро он вообще исчез и о нем не упоминали. А в 1968 г. фильм перемонтировали, Сергей Васильев к этому времени уже умер, и выпустили уже в черно-белом варианте.

Если в первом варианте фильм был цветным и длился 113 минут, то в черно-белом 96 минут. И после повторного выпуска фильм до экранов не дошел. Какая-то загадка получается. Ладно, что по команде Хрущева положили на полку все фильмы Михаила Чиаурели и покромсали фильмы Ромма, где был Сталин. Ладно, что по команде того же Хрущева Сергей Герасимов вырезал почти 20 минут из своей "Молодой гвардии", там были свои причины.

Но тут-то идеологически правильный и исторически достоверный фильм о нашей революции, где главный герой В. И. Ленин. И вначале фильм тихо забывают, потом жестко редактируют и уже окончательно забывают. Такое же потом случится с четырехсерийнынм телефильмом Леонида Пчелкина "Штрихи к портрету Ленина", снятым в 1967-71 гг., где Ленина играл М. Ульянов. Этот фильм сразу же задвинули на полку и показали только в 1987 г.

Но вот чем же не угодил " В дни Октября"? Или же еще один фильм про "Октябрь" в дополнение к "Ленину в Октябре" был уже лишним? А фильм отличался от "Ленина в Октябре" очень многим. И показом некоторых деятелей революции, на которых было наложено политическое табу, и отличной от официальной трактовкой исторических событий. И таким же отличным от канонического щукинского (где Ленин показывается таким скачущим, суетливым добрым дедушкой варящим молочную кашку и умильно рассматривающим детские распашонки) исполнением роли Ленина В. Честноковым и еще многим другим.

Фильм в целом уникальный. И в советском, а потом и в российском кино, больше не было картин на эту тему, которые хотя бы приблизились к его уровню художественно, исторически и идеологически.

Теперь о самом фильме "В дни Октября". На экраны он вышел в ноябрьские праздники 1958 г. Советское кино уже начало потихоньку осваивать новомодный итальянский неореализм, а "В дни Октября" снят в классической манере соцреализма с типичными чертами уходящего сталинского Большого стиля с его монументальностью, пышностью и оптимистической пропагандой светлого будущего.

Начинается фильм с возвращения В. И. Ленина из Финляндии, где он скрывался от ищеек Временного правительства в революционный Петроград. Дата его возвращения до сих пор является предметом спора между историками. Или это произошло 29 сентября 1917 г. или же 7 октября. Устоявшейся официальной точки зрения на это нет. Будем считать , что это было 29 сентября.

Вместе с Н. К. Крупской Ленин отправляется на квартиру Маргариты Васильевны Фофановой в д.1 по Сердобольской улице. Его местонахождение глубоко законспирировано даже от ближайших соратников, только Фофанова будет осуществлять связь Ленина с ЦК партии большевиков. Подошли Ленин и Крупская к дому , где живет Фофанова, и видят в окнах, что в квартире идет веселье. Пришли к Фофановой гости, пьют чай, поют революционные песни. Грубейшее нарушение конспирации. Но деваться некуда. Другого адреса нет. Ленин и Крупская потихоньку заходят в квартиру и идут по коридору мимо зала, где идет веселье. Фофанова замечает их и у нее практически отвисает челюсть от изумления и страха. Фофанову играет актриса Александринки Нина Мамаева.

Дальше Крупская дает ей очень серьезный втык за такую неосторожность,

тем более, что среди гостей находилась - " а тут еще та, я ее по Женеве знаю, первая сплетница во всей партии." Но Фофанова успокаивает ее, что "сплетница" их не видела. А кто же эта "сплетница, о которой так неприязненно высказалась Крупская? Вот эта, скорее всего.

Очень даже похожа на Инессу Арманд, задушевную подругу Владимира Ильича, которая вместе с Лениным и Крупской приехала в "пломбированном вагоне" из Швейцарии в Россию. Вот такой занятный штришок авторы запускают уже в самом начале фильма. Дальше их будет много. Кстати, этот эпизод был потом вырезан в версии 1968 г. Да и понятно. Не могла Крупская так отзываться о своем товарище по партии Инессе Арманд. Не вписывается это в каноническую версию отношений в этом треугольнике товарищей по партии.

Владимир Ильич в этом фильме предстаёт в наполовину в своем реальном виде. В реальности, в то время, в целях конспирации он сбрил усы и бороду и носил парик. Здесь авторы не решились на такой решительный шаг - сбрить Ленину усы и бороду, но парик надели.

Что же такого нового мог узнать советский зритель из этого фильма? Большинству советских людей еще с детсадовского возраста, как врезались в память вот эти стихи

Мы видим город Петроград
В семнадцатом году:
Бежит матрос, бежит солдат,
Стреляют на ходу.

так навсегда и остались в качестве основы знаний об одном из величайших событий во всемирной истории.

В фильме четко заявлено, что идет борьба между социалистическим Временным правительством и социалистическим Петроградским советом рабочих и солдатских депутатов. Не между какими-то условными буржуями и капиталистами с одной стороны и рабочими и солдатами с другой. а именно между двумя социалистическими группировками. Эсеро-меньшевистским Временным правительством и большевистским Петросоветом.

Ясно и заявлены причины разногласий. Страна находится в жесточайшем кризисе из-за продолжающейся империалистической войны, которую Россия ведет с совершенно непонятными для основной массы населения целями. Лозунг буржуев - "война до победного конца" не понятен простому солдату. Что там после "конца" будет? "Дарданеллы" получим? А солдат ждет, когда землю крестьянам отдадут. И предупреждает, что еще немного и солдатская масса, состоящая в основном из крестьян, бросит фронт и двинет домой, чтобы не опоздать к разделу земли.

"Старая Россия быстро разваливалась. На Украине и в Финляндии, в Польше и в Белоруссии усиливалось всё более открытое националистическое движение. Местные органы власти, руководимые имущими классами, стремились к автономии и отказывались подчиняться распоряжениям из Петрограда. В Гельсингфорсе финляндский сейм отказался брать у Временного правительства деньги, объявил Финляндию автономной и потребовал вывода русских войск. Буржуазная рада в Киеве до такой степени раздвинула границы Украины, что они включили в себя богатейшие земледельческие области Южной России, вплоть до самого Урала, и приступила к формированию национальной армии. Глава рады Винниченко поговаривал о сепаратном мире с Германией, и Временное правительство ничего не могло поделать с ним. Сибирь и Кавказ требовали для себя отдельных учредительных собраний. Во всех этих областях уже начиналась ожесточённая борьба между местными властями и Советами рабочих и солдатских депутатов. Хаос увеличивался со дня на день. Сотни и тысячи солдат дезертировали с фронта и стали двигаться по стране огромными, беспорядочными волнами. В Тамбовской и Тверской губерниях крестьяне, уставшие ждать земли, доведённые до отчаяния репрессивными мерами правительства, жгли усадьбы и убивали помещиков. Громадные стачки и локауты сотрясали Москву, Одессу и Донецкий угольный бассейн. Транспорт был парализован, армия голодала, крупные городские центры остались без хлеба".

Это пишет американский журналист Джон Рид, приехавший в революционную Россию в 1917 г. Вот он объясняет текущий момент своей жене Луизе Брайант. "Имущие классы решили повернуть революцию вспять, собирают силы для контрреволюционного переворота. Им противостоит Петросовет, которому подчиняются рабочая "Красная гвардия"и части петроградского гарнизона. А между ними болтается Временное правительство, которое уже не обладает никакой силой".

А Луиза только что вернулась со встречи с "бабушкой русской революции" Е. К. Брешко-Брешковской, старой народницей, одной из основательниц Партии социалистов-революционеров и знаменитой эсеровской Боевой организации, двадцать лет проведшей в царских тюрьмах, на каторге, ссылке. Сразу же после Февральской революции она была амнистирована, вернулась в Петроград и ее поселили в Зимнем дворце. Пользовалась огромным политическим влиянием, особенно перед нею преклонялся А. Ф. Керенский. Под ее руководством был создан благотворительный фонд, куда огромные суммы по согласованию с президентом США Вильсоном перечислили американские филантропы. Фонд был якобы просветительский, но использовался для антибольшевистской борьбы.

Луиза спросила "бабушку" какой выход из кризиса - когда будет конец войне, когда землю отдадут крестьянам, когда фабрики и заводы перейдут под рабочий контроль.

Луиза скептически смотрит на "бабушку русской революции"

А "бабушка" в ответ - это немецкие шпионы мутят народ. Немцы прислали Ленина и большевиков. Они сеют смуту и мешают Саше ( Керенскому) наладить порядок. Американцы давали "бабушке" деньги, она издавала газеты, выпускала листовки, борясь с большевиками. И она просит американку Луизу: "Американцы, дайте мне больше денег и все успокоится. Ведь русский народ еще дитя и он сам не знает чего он хочет. Ребенка надо отвлечь, убедить. А для этого нужны деньги. А если ребенок не хочет отвлекаться, тогда его надо наказать. Но союзники не хотят придти к нам на помощь и дать денег. Они должны понять, что мы стоим на страже мировой цивилизации".

Ничего не меняется. Эта самая "интеллигенция" всегда знает, что для русского народа лучше всего. Если его не отвлечь на американские деньги, то он станет угрозой мировой цивилизации. А если не поймет, что ему только добра желают, то накажем. Кстати, этот эпизод тоже вырезали из фильма в редакции 1968 г.

Все были против них (большевиков): дельцы, спекулянты, рантье, помещики, армейские офицеры, политические деятели, учителя, студенты, люди свободных профессий, лавочники, чиновники, служащие. Все другие социалистические партии ненавидели большевиков самой чёрной ненавистью. На стороне Советов были массы рядовых рабочих, матросы, все недеморализованные солдаты, безземельные крестьяне да горсточка, крохотная горсточка, интеллигенции.
Джон Рид

В фильме есть шикарный эпизод - Джон Рид, Луиза Брайант, адъютант командующего Петроградского военного округа, этакий шармер поручик Клепиков в исполнении В. Стржельчика, руководитель американского Красного Креста, разведчик, полковник Робинс и Борис Савинков сидят в подвальном петроградском кабаре, типа "Бродячей собаки".

...Вечерами я часто бродил по центральным улицам. Своеоб­разен был Петроград 1917 года: залит огнями, сверкают брильянтами ювелирные магазины, бешено несутся лиха­чи, из окон ресторанов гремит музыка. Шикарно одетая пуб­лика... Вдоль Невского стоят люди, спорящие на злободневные темы; на смену одним подходят другие, спор кипит. Если в составе группы окажется матрос или рабочий, то страсти разгораются так, что спор может закончиться дракой - буржуа оперируют тросточками, противники их ог­раничиваются кулаками, но в особых случаях извлекают револьвер (привезенный из театра военных действий)
На Васильевском острове относительная тишина, но этот покой только кажущийся. В очереди в бу­лочную женщины бранят разруху, голод, растущую дороговизну. Временное правительство только что удвоило цены на хлеб. Седой рабочий с возмущением говорит о закры­тии заводов. В одном из этих театров, в первые месяцы я услышал молодого эстрадного сатирика Смирнова-Сокольского, выступавшего с куплетами. Тема — поиски куска хлеба беднотой и «тяготы жизни» богачей:
«А кто из цвета нации — тому мука пустяк.
Тот прямо в ресторации сгибает свой костяк.
И пред распорядителем, как бы перед родителем,
Сгибается он этак вот и так.
И мелким бесом стелется, и ручку ему жмёт,
И все мол перемелется, по старому пойдет.
как вы поживаете, да много ль нажи­ваете,
И что у вас, дают иль не дают».
Н. Грейвер «Глазами студента. Град Петров на рубеже I7-го и I8-го годов»

И вот он, Смирнов-Скольский, поющий свои куплеты. А ему весело подпевают посетители ресторана. Куплетиста играет легенда Ленинградского театра музыкальной комедии Анатолий Королькевич ("Онегин" из "Музыкальной истории", барон Кравельяк из "Мистера Икса")

А сбоку сидит Александр Блок, которого играет Игорь Дмитриев. Поручик Клепиков знакомит Джона Рида с местным, как он называет Блока, "поэтом-пророком". "Александр Александрович, скажите свое слово нашему американскому коллеге".

А "пророк" должен сказать "пророчество".

Не устаю повторять Тютчева: "Блажен, кто посетил сей мир в его минуты роковые." У буржуа почва под ногами определенная, как у свиньи навоз. Семья, капитал, служебное положение, орден, чин, бог на иконах, царь на троне. Вытащи это и все полетит вверх тормашками. А у интеллигента ценности не вещественные. Его царя можно отменить только с головой вместе. Умения, знания, методы, навыки, таланты - имущество кочевое, пернатое."

Но не успел Блок закончить свое "пророчество", хотя и так понятно - интеллигенту революция нестрашна, все свое ношу у себя в голове. И к новой власти приспособимся, а не понравится - крылышками взмахнули и пернатыми полетели в теплые края. А не успел потому, что за соседним столиком какой-то пьяный буржуй стал предлагать Савинкову миллион рублей за убийство Ленина. Попрекая при этом знаменитого террориста за то, что тот в свое время убил великого князя, который никому не мешал. Ленина надо было убивать.

А Ленин в это время ведет из своего "последнего подполья" ожесточенную борьбу с ЦК своей партии. 29 сентября 1917 г. даже поставил перед ЦК ультиматум, что выйдет из ЦК, и напрямую обратиться к рядовым партийцам, рабочим и солдатам, если не будет дан ответ на его требование о курсе на вооруженное восстание. Никак ЦК не хочет принимать решение о вооруженном захвате власти, запрещает в связи с этим возвращаться Ленину из Финляндии в Петрограда, мотивируя заботой о его безопасности. Но Ленин без разрешения ЦК 29 сентября тайно от ЦК возвращается в Питер и поселяется у Фофановой. И вынуждает ЦК собраться 10 октября 1917 г. на заседание, чтобы обсудить вопрос о вооруженном восстании. Это историческое заседание в советском кино практически не отражено. А в этом фильме оно подробно показано. И впервые в советском звуковом кино зрителю показывают таинственного "демона революции" Троцкого и во второй раз "политических проституток и штрейкбрехеров" Зиновьева и Каменева. Последних уже показывали в фильме 1953 г. кинорежиссера Михаила Калатозова "Вихри враждебные". Этот фильм, снятый еще при т. Сталине, изрядно искромсанным выпустили на экраны только в 1957 г.

В 1958 г. Троцкий проходил по разряду главных врагов Советской власти, его за это и зарубил ледорубом в 1940 г. агент НКВД Рамон Меркадер, за что был удостоен звания Героя Советского Союза. А Зиновьев и Каменев были расстреляны по приговору Военного Коллегии Верховного Суда СССР в августе 1936 г. как иностранные агенты, террористы, вредители. И как-то не было принято лишний раз где-либо и по какому-либо поводу, разве что при сдаче экзаменов по истории КПСС, упоминать имена этой троицы. Но вот они появились на экране.

Еще находясь в Финляндии, Ленин весь сентябрь бомбардировал ЦК письмами с требованием начать его подготовку. Но его мнение оставалось в меньшинстве. Одна часть ЦК была уверена, что условий для того, чтобы большевики взяли власть не созрели, что от них отвернутся все "демократические" силы в лице эсеров, меньшевиков и пр. Другие считали, что надо подождать созыва II Всероссийского Съезда Советов рабочих и солдатских депутатов. Эти Советы по всей стране были под контролем большевиков.

И только Ленин требовал немедленно арестовать Временное правительство еще до Съезда, чтобы Петросовет, руководящий восстанием мог, вручить ему всю власть в стране. ЦК всячески препятствовал возвращению Ленина в Петроград, а то ведь и действительно дело дойдет до вооруженного восстания. Поэтому в тайне от ЦК 29 сентября 1917 г. Ленин вернулся в Петроград и настоял на созыве заседания ЦК партии.

Против восстания и захвата власти высказались Зиновьев и Каменев. Тут Зиновьев показан без бороды. На самом деле он тогда носил бороду. Партия не готова взять власть, большевики не продержаться и трех дней. У них не будет союзников. Надо ждать созыва Учредительного Собрания. И действовать парламентскими методами.

А вот это Лев Давидович Троцкий в исполнении Ефима Копеляна. Имеет зловещий вид, какой и положен "демону революции". Но его позиция, как председателя Петроградского Совета рабочих и солдатских депутатов, который является фактически главным органом власти в столице - ждать открытия II Всероссийского Съезда Советов. Он поддерживает предложение Ленина о восстании, но расходится с ним в стратегии. В принципе никакой антисоветчины, кроме "демонической" внешности.

Почему же Ленин настаивал на восстании немедленно? А потому, что в любой момент бывшие царские генералы могли открыть фронт немцам для захвата революционного Петрограда. Временное правительство уже вывозило из Зимнего дворца в Москву ценности. Фабриканты-капиталисты предупредили рабочих о закрытии заводов и эвакуации их на Урал. Все госучреждения эвакуировались в Москву. И все это объяснялось угрозой немецкого захвата столицы. Подчинявшиеся большевикам воинские части выводились из города. Питерский пролетариат, основная боевая сила большевиков, оставался один на один с германской военной машиной.
А кроме того, само Временное правительство дало указание о стягивании в Петроград верных ему воинских частей. Повторялся сценарий корниловского мятежа. И в то же время ЦИК Всероссийского Съезда Советов находился в руках эсеров и меньшевиков, и поэтому расчет на то, что этот Съезд объявит о переходе всей полноты власти в свои руки был достаточно эфемерным.

Поэтому Ленин и требовал начать немедленную подготовку к вооруженному восстанию, чтобы большевики, как единственная партия занимающаяся делом, а не "демократической" говорильней, взяла власть. Только она одна сможет остановить надоевшую всему народу войну и дать крестьянам землю. Эти два главных вопроса, так и не решенные Временным правительством, привели страну на грань катастрофы.

А в ответ Зиновьеву и Каменеву на их боязнь, что не созрели экономические и политические условия для социалистической революции, Ленин ответил: "Если социализм может быть осуществлён только тогда, когда это позволит умственное развитие народных масс, тогда мы не увидим социализма даже и через пятьсот лет... Социалистическая политическая партия -- авангард рабочего класса; она не должна позволить, чтобы её останавливал низкий уровень развития масс, а должна вести массы за собой, пользуясь Советами, как органами революционной инициативы..."

В итоге за вооруженное восстание проголосовало 10 против двух членов ЦК. Вот они - сторонники Ленина. Женщина - это Коллонтай, а рядом с ней т. Сталин. Его почему- то из кадра не убрали, но эпизоды, где он говорит какие-либо реплики, причем очень незначительные, в версии 1968 г. вырезали. Так он и проходит на заднем плане.

Решение о восстании принято. При Петросовете создается Военно-революционный комитет \ВРК\, который возглавил левый эсер Павел Лазимир, про которого в фильме вообще не упоминается, как руководитель ВРК на переднем плане большевик Подвойский.

Что характерно, в фильме показано, как сломив сопротивление ЦК партии по поводу вооруженного восстания, Ленину приходится постоянно подгонять и ВРК, который никак не может начать действовать решительно и инициативно. Только после пинков, полученных от Ильича, ВРК, который становится главной властью в Петрограде, начинает принимать решительные меры.

Невысокая коренастая фигура с большой лысой и выпуклой, крепко посаженной головой. Маленькие глаза, крупный нос, широкий благородный рот, массивный подбородок, бритый, но с уже проступавшей бородкой, столь известной в прошлом и будущем. Потёртый костюм, несколько не по росту длинные брюки. Ничего, что напоминало бы кумира толпы, простой, любимый и уважаемый так, как, быть может, любили и уважали лишь немногих вождей в истории.
Необыкновенный народный вождь, вождь исключительно благодаря своему интеллекту, чуждый какой бы то ни было рисовки, не поддающийся настроениям, твёрдый, непреклонный, без эффектных пристрастий, но обладающий могучим умением раскрыть сложнейшие идеи в самых простых словах и дать глубокий анализ конкретной обстановки при сочетании проницательной гибкости и дерзновенной смелости ума.
Это впечатление американца Джона Рида.

То есть, если бы не несгибаемая воля и энергия Ленина, заставившего и партию и Петросовет взять курс на вооруженное восстание, никакого переворота 25 октября 1917 г. не было бы. Все потонуло бы в говорильне Каменевых и Зиновьевых. В итоге партия большевиков стала бы одной из парламентских партий в Учредительном Собрании, которое не решило бы вопросов о мире и земле. И это в самом лучшем случае, если бы не было нового корниловского мятежа после бегства Корнилова, Деникина и др. генералов из-под ареста...

Вот, что значит роль личности в истории. Ленин и большевики спасли Россию в октябре 1917 г. И ведь все прошло по плану Ленина.

До начала II Съезда Советов руководимые ВРК солдаты и красногвардейцы с ночи 24 до утра 25 октября захватили мосты, почту, телеграф, телефонную станцию, Государственный банк, блокировало Временное правительство в Зимнем, и уже в 10 часов утра 25 октября ВРК выпустил воззвание к гражданам России, объявляя, что Временное правительство низложено и государственная власть переходит в руки Петроградского Со

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив