Трилогия "Последний богатырь" (2017-2021) - как создавались костюмы жителей
nash_dvor — 28.10.2022
Продолжаем рассказ, как создавался волшебный мир Белогорья. Предыдущие посты рассказали, как создавалась, как придумывались и снимались волшебные места и сказочные персонажи Белогорья. На очереди — история костюмов главных героев.
Какая сказка без красивых костюмов? В зависимости от истории
они могут быть историческими или фэнтезийными. В "Последнем
богатыре" микс таких костюмов, отвечали за которые художники по
костюмам Марина Ананьева, Ирина Лунина и Ирина Чепенко. Им
хотелось использовать в костюмах сказочные традиции, но в новом
прочтении.
Художница по костюмам Марина Ананьева и актрисы массовки на
съемочной площадке
Главная тема фильмов, как и в любой сказке, — дорога,
путешествие героя и его трансформация. В трилогии очень много
действия, что влияет и на создание костюмов. Ведь нужно увязать
образы героев с пластическим гримом, трюками и спецэффектами. Но
начать пришлось все равно с базы — исторической основы.
"Мы перелопатили много материала по народному костюму, —
рассказывает Марина Ананьева. — Еще в первой части предполагалось
показать Белогорье и жителей этого государства. А во второй части
практически все действие разворачивается в этой волшебной стране,
появляется массовка. Перед нами стояла задача создать образы
жителей Белогорья так, чтобы они были одновременно и сказочные, и
не совсем народные, в привычной сегодня концертной
трактовке".
Жители Белогорья
Сначала определились с общей цветовой гаммой. Поскольку это
Белогорье, то основным цветом стал белый с декоративными отделками
с использованием красного, теплых охристых и частично холодных
цветов.
"Мы опирались на чувашские источники, — продолжает делиться
Марина Ананьева. — Их декорирование костюмов казалось нам
необычным. У нас получилась некая смесь древнерусского силуэта,
расклешенного, с зауженными рукавами, и декора с красными,
бордовыми, вишневыми отделками. Его мы позаимствовали из удмуртских
и марийских костюмов".
В костюмах для фильма также можно найти много мотивов из
других народных костюмов — болгарских, румынских, молдавских. Из
них брались элементы, которые можно было использовать, не уходя в
чуждую этнографическую историю.
Всего было сделано более 200 костюмов для массовки, а вместе с
персонажами и дублями (в которых костюмы могут портиться, поэтому
шьется сразу несколько комплектов) — около 400. "В кино часто
делается одинаковый дизайн отделки, просто в разных палитрах, —
объясняет Марина Ананьева. — Но мы решили, что не будем повторяться
вообще, а сделаем, как на самом деле поступали в деревнях: каждый
шьет свое. Здесь каждый комплект массовочной одежды уникален,
второго такого нет".
Поскольку главная аудитория фильмов — молодежь, то создатели
костюмов пытались немного осовременить героев. Поэтому богатыри
иногда выглядят так, словно они появились из видеоигры, а не из
былины. Например, Алеша Попович носит не кольчугу, а короткий
кожаный полудоспех с тисненым рисунком, основанным на кельтских
узорах. Посеребренные ремешки доспеха должны вызывать ассоциации
еще и с викингами.
Вольфганг Черни в образе современного Алеши
Поповича
Концепт-арты костюма
Итоговая версия
В женских костюмах тоже ушли от исторической достоверности. Многослойность тех нарядов — нижняя рубаха, верхняя рубаха, кафтан, накидка — не подходила экшен-героиням трилогии. Ведь и Василиса, и Варвара не уступают мужчинам и активно сражаются на мечах и не только, что невозможно делать в платье-"матрешке".
Концепт-арты костюма
Итоговая версия
В женских костюмах тоже ушли от исторической достоверности. Многослойность тех нарядов — нижняя рубаха, верхняя рубаха, кафтан, накидка — не подходила экшен-героиням трилогии. Ведь и Василиса, и Варвара не уступают мужчинам и активно сражаются на мечах и не только, что невозможно делать в платье-"матрешке".
Екатерина Вилкова и Мила Сивацкая с дублершами
Иван
Главный герой сказки — персонаж из нашего мира, но с волшебным
секретом: он сын Ильи Муромца, а значит, тоже богатырь. За всю
трилогию происходит преображение Ивана: он мужает и из афериста
превращается в достойного, глубокого и противоречивого персонажа.
По сути, это несколько разных образов, что и нужно было отразить в
костюмах.
Для каждого персонажа художницы придумали свой цвет, и Ивану
достался черный, потому что в первом фильме он экстрасенс-обманщик.
"Его нужно было сделать стильным, презентабельным, но не дорогим
показушным, а с неким дизайнерским уклоном, — говорит Марина
Ананьева. — У него интересная стрижка, современная оправа очков и
модный удлиненный силуэт с капюшоном. Мы также сделали Ивану
специальное магическое украшение. Для него еще в эскизах
разрабатывали пропорциональные соотношения в одежде, чтобы и актеру
шло, и работало на двойственный образ человека из современного мира
и сказочного".
Концепт-арты образа Ивана
Магическое украшение. Вот что получилось
Магическое украшение. Вот что получилось
Но как передать в современной одежде принадлежность персонажа
к былинному миру? "В первой части здорово сыграл современный свитер
с текстурой кольчуги, — делится Ананьева. — Нужно было показать,
что все-таки в этом городском прощелыге есть богатырская кровь.
Этот свитер вязали из полотна, которое сначала распускали на ленты.
В итоге получилась модная коллекционная вещь. К нам даже обращались
фанаты фильма с вопросами, где ее можно заказать или купить. Этот
свитер стал по-своему знаковым, как свитер Бодрова из "Брата
2".
Свитер Данилы Багрова в первом фильме (напомним, похожий
носил Иван в "Коньке-горбунке")
Идея оказалась такой удачной, что ее продолжили в других
фильмах франшизы. Свитера с былинной фактурой продолжали появляться
на главном герое, правда, его одежда стала более приглушенных
тонов. Ведь главным здесь был не его внешний вид, а тема дороги,
путешествия, которое проделывает Иван. Были важны удобство и
функциональность костюма для работы актера, трюков и действия.
Иван и его свитер во втором фильме
Несмотря на простоту образов Ивана, с его костюмами пришлось
возиться так же, как и со сказочными. "Для этих фильмов приходилось
изготавливать все, даже современную одежду, — продолжает Марина
Ананьева. — Потому что она участвовала в экшен-сценах: что-то
горело, что-то отрывалось, или ее нужно было дырявить для
каскадерских тросов. Мы делали копии по каким-то образцам модной
или молодежной одежды".
Вот, например, специальный трюковой комплект в третьем
фильме — с дырками для тросов
Во второй части Иван стал спокойнее, и его гардероб тоже. Но
так как он постоянно наведывается из Белогорья в Москву, то и
одежда его осталась современная. "Во втором фильме еще было много
сатиры: внедрение в сказочную историчность современных вещей
казалось нам весьма забавным, — объясняет Ананьева. — В отличие от
третьего фильма, где, конечно, юмора много, но затрагиваются и
более глубокие темы". Поэтому в финале трилогии образ главного
героя подобран так, чтобы ничто не отвлекало зрителя от поиска
Иваном ответов на важные для себя вопросы.
Во второй части Иван, например, разгуливает по Белогорью в
современной ветровке
А в третьем фильме его образ приглушен максимально: серые джинсы, серый свитер, черная куртка и черные ботинки
А в третьем фильме его образ приглушен максимально: серые джинсы, серый свитер, черная куртка и черные ботинки
Василиса
Василиса умеет превращаться в лягушку и обратно — именно от
этого и отталкивались художники в поисках трактовки образа главной
героини. И цветовую гамму ей решили сделать
изумрудно-бирюзовую.
"Мы потратили очень много времени на подбор цвета, красили
ткани в разные оттенки, — говорит Марина Ананьева. — Обсуждали с
оператором и режиссером, какой оттенок зеленого ей лучше всего
подойдет. Ведь он должен также выделяться на фоне других цветов,
например на фоне лесной зелени, альпийских лугов, скал и стен в
темнице".
Концепт-арты Василисы
В итоге выбрали бирюзовый, потому что этот цвет смотрелся
лучше всего на всех фонах, с которыми героине придется столкнуться.
На экране у Василисы был бирюзовый костюм с кожаными отделками и
вышивкой теплыми нитками мулине. Вообще, очень многие декоративные
элементы в костюме Василисы (и не только) были сделаны вручную,
чтобы органичность и рукотворность этих вещей действовали на
зрителя.
Разработка костюма. Кожаные детали
Василисе как настоящей воительнице предстояло забираться на
деревья, драться или прыгать в воду, поэтому ей сделали высокие
плетеные сапоги, рубаху с разрезами, пояс и специальные наручи для
стрельбы из лука. Еще ей придумали смешной капюшон, который также
можно носить через плечо в виде сумки. В некоторых сценах он
скрывал лицо героини, а когда на съемках было холодно, Мила
Сивацкая могла им укрываться.
Во втором фильме Василиса — уже невеста Ивана, поэтому ее
одеяние стало более нарядным. Художницы придумали замшевый кафтан с
цветной вышивкой и плетеным кожаным поясом. Бирюзовый цвет остался,
но его сделали светлее.
В третьей части Василиса готовится к свадьбе, и художницы
решили высветлить ее бирюзовый цвет до почти белого. Позже в финале
истории Василиса появляется на ярмарке уже в белом платье —
плетеное из шелковых косичек и расшитое деревянными бусинами, оно
также сделано вручную.
Василиса перед свадьбой
Белый наряд для финала истории
Белый наряд для финала истории
На самом деле, у Василисы был еще один белый наряд — свадебное
платье, прототипом которого, по словам художниц, стало реальное
платье от Валентино, расклешенное, со вставками и широким станом. В
фильм, к сожалению, сцена со свадебными платьями Василисы и
Бабы-яги не вошла.
Вот так Василиса выходила бы замуж за Ивана
У Бабы-яги тоже был шанс стать невестой
У Бабы-яги тоже был шанс стать невестой
Баба-яга
В "богатырской трилогии" этот персонаж положительный —
600-летняя знахарка, которая помогает Ивану и Василисе. Создателям
фильма пришлось постараться, чтобы по-новому придумать этот
привычный нам сказочный образ и уйти от героинь Георгия Милляра и
Лии Ахеджаковой, сыгравшей Ягу в первом российском фильме Disney
"Книга мастеров". Художницам по костюмам очень помогли пластический
грим и прическа новой Бабы-яги. Ее внешний вид придумался быстро:
лесная ведунья в войлочной накидке.
Концепт-арты Бабы-яги и итоговый вариант
Приступая к дизайну костюма, для всех персонажей создают
мудборд, где есть эскизы, палитра и даже материалы, из которых эти
костюмы и будут изготовлены. Художники смотрят, как фактуры
работают вместе. У Яги был вот такой мудборд.
Накидку Бабы-яги из валяной шерсти сделала художница по
костюмам и валяльщица Ольга Фроленкова, которую Марина Ананьева
специально пригласила в проект. "Мастерица сделала для нас очень
сложные фактуры. Одеяние Бабы-яги будто соткано из лесных фактур:
шишки, трава, веточки, грубая шерсть, кора и мхи. Это шубейка с
капюшоном, вся в заплатах из природных материалов".
Во втором фильме герои отправляются в путешествие и попадают в
настоящую зиму. Всех спасает Баба-яга — выдает героям своеобразные
шубы. По задумке художниц эти шубы "выросли" из лоскутков войлока
из сумки Бабы-яги, поэтому они такие неровные и очень разные. Шубы
сделаны из бракованных овчинных шкур с залысинами. В них вшивали
валяные элементы вручную, потому что ни одна машинка не возьмет
такую шкуру. Швеи придерживались природного рельефа шкуры и
использовали его для создания фактур.
Все эти шубы разные и сделаны из кусочков. У Финиста она
рыжая, крашеная марганцовкой.
Шуба Василисы серебристо-серая. У Яги — коричневая с рваным капюшоном.
А шуба Ивана — широкая разлетайка
Шуба Василисы серебристо-серая. У Яги — коричневая с рваным капюшоном.
А шуба Ивана — широкая разлетайка
Съемки этих сцен были в декабре в Пермском крае, и перед
художницами стояла сложная задача: костюмы должны были выдержать
морозы. "У нас было четыре шубы, и мы подшивали им пуховые платки.
Они действительно теплые, проверенные временем, — рассказывает
Марина Ананьева. — Кроме этого, мы использовали высокотехнологичное
нижнее белье с электрообогревом на батарейках или аккумуляторах.
Его нам делала фирма-производитель подобных вещей для снайперов и
тех, кто подолгу сидит в засаде на улице. Но, как говорили нам
актеры, платки пуховые тело и душу грели гораздо больше".
В третьем фильме художницы наполнили одежду Яги разными
знаками и символами и чуть серьезнее проработали ее внутреннюю
"начинку", ведь в квартире Ивана Баба-яга снимает свой кафтанчик из
заплаток и впервые предстает в одном платье. Его расшили рунами и
буквами. Сцена эта короткая, но внимательный зритель успеет
рассмотреть наряд.
Продолжение следует
Продолжение следует
Ранее по теме совсем немного и только про первый фильм «Неo-модерн» сказка /«Последний богатырь» (2017)
Оставить комментарий
Популярные посты:
Эволюция купе-кроссоверов: искусство сочетания стиля и практичности 
хохлы достали всех 
По итогам встречи лидеров двух стран - 
Квадратные круги на Ланином киселе 
Анатонны. Задание 19. Идиомы. Ответы 
Дебилы 
Боно - 65 
Знакомство Булка с кошечкой Фросей и о звериных переговорах 
О ликвидации "Голубой армии" Предыдущие записи блогера :
27.10.2022 —
Доброе утро!
26.10.2022 —
Неспешным прогулочным шагом
26.10.2022 —
Осень в Сокольниках
25.10.2022 —
Такие санкции....
25.10.2022 —
Из осенних прогулок по Выборгу...
25.10.2022 —
Санкт-Петербург, осень 2022, рестораны (продолжение)
25.10.2022 —
Питер. Эрмитаж и опять бессистемно
Архив записей в блогах:
Люкасу в школе дале домашнее задание сделать "коллаж счастья" т.е поместить туда изображения всего, что делает его счастливым. Общими усилиями выбрали фотографии, заодно выяснилось, что моменты счастья сын имеет строго определенные, типа как ...
Ребёнку в феврале только исполнится 3 года. Кто-то, уверен, скажет, что родители (мы) идиоты и, возможно, окажется в чём-то прав, но вот как всё произошло. ( Read more ... ) ...
"Мы не сеем и не пашем Не валяем дурака С колокольни хером машем Разгоняем облака" Трактор на ферме - сегодня вещь нужная, полезная и незаменимая. Красивый опять же. Одна беда- соляру жрет, как слон с похмелья. "У современных дизелей с Common Rail он колеблется на уровне ...
Слепо повинуясь девизу об охоте к перемене мест Фома в определённый момент сорвался со всем семейством из городка в отрогах в городок поближе к столице. Вещички отправили контейнерами по железной дороге, демократическое большинство отбыло на фирменном скором а Фоме ...
