Год «Франкенштейна».

sherlock_series — 01.05.2012 — Искусство 2 мая ровно год, как в Национальном театре Лондона завершился показ спектакля «Франкенштейн» в постановке Дэнни Бойла по пьесе Ника Дира, где в двух главных ролях были заняты Бенедикт Камбербэтч и Джонни Ли Миллер попеременно, меняясь исполнением Виктора Франкенштейна и его Создания.





Когда-то довелось услышать мнение, что, по-хорошему, в биографию - или, говоря нынешним языком, в резюме - стоит включать не только реальные объективные события, но также и книги, однажды прочитанные и повернувшие жизнь, картины, зрелища, фильмы - все, что служит в жизни вехой. Таким событием стал для меня (для нас - об этом далее) спектакль «Франкенштейн» в Национальном театре.

Приближение к постановке Дэнни Бойла началось, что легко предположить, с лета 2010 года.

Как током ударило, когда начался «Этюд».

И не меня одну.
- Ты смотришь?
- Смотрю.
- Тебе это ничего не напоминает?

Звонил брат. Из другой страны. Мы одновременно смотрели «Шерлока».

Я замирала не только оттого, что мне нравилось то, что я видела или те, на кого я смотрела. Дело еще и в том, что на экране я узнавала те же приметы, которые вижу, каждый раз глядя в зеркало... you could cut yourself, slapping that face, curly short dark auburn hair... А тут еще свой привычный жест, поворот головы, оттенок улыбки.

К сцене в такси и именно в ней это ощущение узнавания уже так сконцентрировалось, что электризовало насквозь.

Но суть даже не в этом. Суть... в темпераменте, скорее всего? В характере? Словом, в том, что откликалось не поверх, а внутри. Со всеми причудами «высокофункциональной социопатии». Для нас обоих это стало надолго долгой темой. Наверное, как для всех, узнающих себя в противоречиях этого персонажа. SHERlocked. Как-то заранее. Со всеми руками и пальцами, соединяемыми у лица при размышлении. Со всей нетерпимостью ко всему, когда need a case. С готовностью искренне спросить Why should I have dinner if I wasn’t hungry? (это будет через 18 месяцев, но от этого не стало менее знакомым и узнаваемым). И смех на двоих - как на диване в Букингемском дворце. Поклон Моффату, Гэтиссу и всем остальным авторам - им в их симпатии к человеческой природе, внимании к ней, точном и тонком знании и умении чувствовать.




С того вечера началось мое усиленное внимание к «Шерлоку» и БК, и сочувственное внимание брата моим бдениям.
Насколько я понимаю, к зиме количество упоминаний БК в наших разговорах достигло того уровня, на котором «увидеть воочию» переросло из потребности в необходимость. И несбыточное стало неизбежным; фантастическое - реальным. Можно представить мою реакцию, когда брат вновь позвонил из города, в котором живет - из Лондона - и сказал: «Я взял билеты». С перестраховкой на 2-3 и 4-5 марта.

Мы оба шли туда, понимая, что нас ждет невиданное, но того, чем оказалась эта пьеса на сцене театра Оливье, представить даже по опубликованным подробным отзывам не могли.



С первой секунды его появления на свет, с того, как примет его этот свет, чьи руки и как дотронутся до него, что скажет первый услышанный голос, ему предписана встреча мира - желанный он гость или каждый его шаг от самого первого поползновения станет прорезанием самому себе раздирающей шкуру тропы? Создание рождается без свидетелей, замысленый человеческим разумом, он появляется, точно с первой минуты брошенным своим «отцом». Виктор, найдя его, не принимает эти «роды», не встречает свое творение, пугаясь его смертельно, отшатываясь от него в холодном поту. Кидая со страха плащ новорожденному на голову: «Стой! Стой там, не двигайся, не приближайся!»

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив