Federico Fellini & Giulietta Masina

Вся жизнь Джульетты была освещена любовью, прекрасной и волшебной, от рождения до смерти. Ее отец, Гаэтано Мазина, был талантливым скрипачом, однако отказался от музыки ради любви к прекрасной Анджеле Флавии Паскуалин: ее состоятельная семья согласилась на их брак лишь на том условии, что Гаэтано найдет себе «приличную» работу. Тот ушел из оркестра, устроился кассиром на фабрику минеральных удобрений и всю жизнь рассказывал своим четверым детям о том, чем он пожертвовал ради семейного счастья. А счастье было настоящим: Гаэтано и Анджела ни разу даже не поссорились. Их младшая дочь Джулия Анна Мазина родилась 22 февраля 1921 года в маленьком городке Сан-Джорджо-ди-Пьяно. Родительская любовь, преданная и жертвенная, стала для нее образцом семейных отношений.



Когда девочке было четыре года, ее забрала к себе овдовевшая тетя Джулия, жившая в Риме. Джулия, увлеченная искусством во всех его проявлениях, увидела в маленькой племяннице актерский талант и решила вырастить из нее великую актрису. Девочку даже не отдали в школу, чтобы не травмировать ее чувствительную артистическую натуру, и школьную программу Джульетта наверстывала летом с матерью-учительницей. В лицее сестер-урсулинок Джульетта увлеченно занималась музыкой, а позже поступила в Римский университет на филологический факультет.



Даже когда Джульетта стала студенткой, ее тетя и кормилица относились к ней как к 12-летней - например, ее униформой стала юбка-шотландка с белыми носочками. Между лекциями Джульетта играла в студенческом театре - и так удачно, что вскоре ее пригласили на профессиональную сцену. Вместе с дипломом преподавателя литературы девушка получила приглашения сразу в пять римских театров. Кроме того, Джульетта работала на радио, исполняя одну из главных ролей в комедийном сериале «Чико и Паллина», повествующем о жизни молодой семейной пары.



Одним из сценаристов сериала был Федерико Феллини, в то время зарабатывающий на жизнь в основном карикатурами и юмористическими рассказами. Сериал пользовался таким успехом, что авторам предложили перенести его на большой экран. В поисках возможных исполнителей Федерико отсматривал сотни фотографий, среди которых была и фотокарточка Джулии Анны Мазины, чья мягкая улыбка произвела на молодого сценариста неизгладимое впечатление.



Феллини пригласил ее в шикарный ресторан. Джульетта заказывала только самые дешевые блюда: она была уверена, что денег на оплату счета у ее нового знакомого не хватит. Однако в конце ужина Феллини достал из кармана толстую пачку денег, расплатился и оставил огромные чаевые (есть версия, что он одолжил денег на обед у друзей). И хотя Джульетта позже призналась, что при первой встрече Федерико не произвел на нее особого впечатления, уже через несколько недель они стали жить вместе в доме тети Джулии.



Через пять месяцев, 30 октября 1943 года, Федерико и Джульетта обвенчались.
Церемония проходила в гостиной священника, соседа Федерико, - ему по старости разрешили установить алтарь дома, а Федерико уклонялся от призыва в армию и боялся внимания властей. После церемонии они пошли в театр, где в тот вечер играл один из друзей Феллини. Тот, заметив вошедшую в зал пару, прервал спектакль и прямо со сцены поздравил молодоженов.



На извещении о бракосочетании Федерико нарисовал для Джульетты их будущего малыша, спускающегося с небес. Однако через несколько недель после свадьбы у Джульетты случился выкидыш - она упала с лестницы. Джульетта забеременела снова, но родившийся мальчик прожил всего две недели. Больше Джульетта детей иметь не могла, но пережитая трагедия лишь сильнее сплотила их.



Феллини был фантазером и выдумщиком, обычная жизнь казалась ему слишком скучной и неинтересной, и он увлеченно раскрашивал ее яркими красками своей бурной фантазии. Джульетта позволяла ему это: она поддакивала его придуманным историям, подыгрывала ему, соглашалась со всеми его безумными идеями, Феллини любил ее так сильно, как только мог.



Джульетта мечтала сниматься в кино, однако ее характерная внешность, которую хвалили театральные режиссеры, совершенно не подходила кинопродюсерам. Несмотря на рано пришедшую известность, дебют Мазины в кино состоялся лишь в 1946 году в фильме Роберто Росселлини «Пайза», куда ее затащил Феллини, работавший на картине сценаристом и ассистентом режиссера, - причем ее даже не упомянули в титрах. Зато Мазина подружилась с самим Росселлини и незаметно добилась того, что тот стал продвигать Федерико. Он не только сам снимал фильмы по его сценариям, но и рекомендовал его другим режиссерам, а позже помог найти продюсеров для его первой самостоятельной работы. Именно Росселлини ввел Феллини в кинематограф, и хотя позже Феллини заявлял, что «Росселлини был всего лишь регулировщиком, который помог мне перейти улицу», Джульетта считала его ключевой фигурой в карьере мужа.



Федерико никогда не был примерным мужем, но он искренне любил свою жену, ценил ее талант и мечтал бросить весь мир к ее ногам. Для нее он задумал фильм «Дорога» картину про девочку-старушку, именно свою Джульетту, актрису-клоуна, он рисовал в эскизах к фильму... Феллини выдержал битву с продюсерами за то, чтобы именно Мазина сыграла в «Дороге» главную роль. После премьеры в 1954 году Джульетту единодушно признали гениальной актрисой, называя «Чарли Чаплином в юбке». Сам Чаплин даже заявил: «Этой актрисой я восхищен больше, чем кем бы то ни было». Именем Джельсомины, трогательной, смешной и невероятно обаятельной героини Мазины, называли рестораны, конфеты, кукол, модели шляп и даже пароход. А роль в фильме «Ночи Кабирии» (1957 год) вознесла Мазину на недосягаемую высоту. Финальный проход ее героини, только что брошенной и обманутой любимым мужчиной, с трогательной улыбкой на заплаканном лице, до сих пор является одной из самых знаменитых сцен мирового кинематографа.



На Мазину и Феллини обрушился каскад премий, наград, восторгов и похвал. Джульетте предложили очень выгодный контракт в Голливуде на пять лет - она отказалась, потому что не могла представить себе многолетнюю разлуку с мужем. Через несколько лет он снова снимет ее - в ленте «Джульетта и духи», где она во многом сыграла саму себя: Феллини выстраивал образ героини, опираясь на ее собственные страхи, детские фотографии, привычки, жесты... Фильм не был по достоинству оценен критикой, а самому Феллини принес только неприятности: его обвинили в неуплате налогов и обязали возместить огромную сумму, для чего супругам пришлось продать квартиру в фешенебельном районе и перебраться в скромное жилье.



После провала очень слабого немецкого фильма «Большая жизнь», где Мазина сыграла машинистку, дрейфующую от любовника к любовнику в поисках большой любви. она долго отказывалась сниматься, предпочитая киноролям роль верной и преданной жены. Он постоянно изменял жене, но всегда первым признавался ей во всем.



Ходили слухи, что Феллини не пропускал ни одной красивой женщины. Жертвами его обаяния становились актрисы и журналистки, парикмахерши и секретарши, говорили даже об одном или двух незаконных детях. Когда печатались признания женщин, рассказывавших о романе с Феллини, - самыми громкими были мемуары актрисы Сандры Мило, рассуждавшей о женолюбии и сексуальной натуре режиссера, и журналистки Розиты Стенбек, намекавшей на его пристрастие к групповому сексу и даже бисексуальность, - итальянцы расценивали это как оскорбление святыни. Не столько из-за Феллини - ему как мужчине многое готовы были простить, сколько из-за его жены: ее любовь, чистота, самоотверженность, интеллигентность и талант были национальным достоянием, а их семья - великой легендой о любви.



Как и ее отец когда-то, Джульетта принесла свою жизнь и свои желания в жертву семье. В угоду Федерико, который обожал городскую суету, она продолжала жить в центре Рима, хотя мечтала о доме за городом. Лето часто проводила в его родном Римини, хотя тамошний климат был ей вреден. Она взяла на себя множество хлопот, связанных с его работой: принимала горячее участие в обсуждении сценариев, выборе натуры, в спорах с продюсерами. Критики недаром называли ее «женщиной, которая сделала Феллини» - без ее поддержки, ее вдохновения, ее силы он вряд ли добился бы таких высот... Когда в 1992 году Феллини получал «Оскара» за вклад в киноискусство, она сидела в зале и плакала от счастья, а он сказал ей со сцены: «Джульетта, пожалуйста, перестань плакать!».



Когда в очередной раз его творческие идеи съедали все их сбережения, она экономила на всем, кроме мужа. Он покупал свои знаменитые красные шарфы в самых дорогих магазинах Европы, а она не имела ни драгоценностей, ни роскошных платьев. «Зачем они мне - ведь они не сделают меня красивой», - говорила она. На красной дорожке она чаще всего выглядела как маленькая бедная девочка, непонятно почему попавшая под софиты.



И все-таки она сумела не раствориться в муже: она вела передачи на радио и колонку в газете, выступала с концертами и даже защитила ученую степень - тема ее диссертации звучала как «Социальное положение и психология актера». Джульетта продолжала изредка сниматься - то в Германии, то в Англии, то в телесериалах на итальянском телевидении. Всего она сыграла более чем в двух десятках картин, но ее главными достижениями считаются четыре роли в фильмах Феллини. В последний раз она снялась у него в картине «Джинджер и Фред», где ее партнером был любимый актер Феллини Марчелло Мастроянни. Она не боялась спорить с мужем и даже ругать его в интервью. «В моей семье командую я», - заявляла она журналистам, и Федерико с радостью соглашался. Он называл ее «моей маленькой доброй феей» и говорил, что она занимает в его жизни место, которое у других занимает религия, не переставал признаваться ей в любви и восхищаться ее талантом, и вся Италия разделяла его чувства.



Феллини скончался в римской клинике на следующий день после золотого юбилея их свадьбы, 31 октября 1993 года, так и не узнав, что его Джульетта больна раком, - она тщательно скрывала от мужа диагноз. На похоронах Мазина плакала и повторяла: «Без Федерико меня нет...» Джульетта скончалась всего через пять месяцев, завещав похоронить ее с фотографией мужа в руке. Ее похоронили рядом с Федерико на кладбище Римини, а на венке, который положил на могилу Тонино Гуэрра, было написано: «Теперь, Джульетта, ты можешь плакать»...