Санатории Симферополя: как выбрать лучшее место жительства и ухода для людей с особыми потребностями 
Симпатяга! 
длинный день и долгий путь 
Из альбомов С.И.Семёнова...(20) 
Журналы заседаний Особого совещания при Главнокомандующем ВСЮР генерале А.И. 
Тест на возраст для ЖЖ-шистов 
Три богатыря и два карлика! "Где деньги, Зин?" В украинцах! Какие щёки на 
Бедный мир 
Тщательно отобранные
17.07.2012 —
Smiert Spionam!
Толкачёв С
sherlock_series — 19.07.2012
Толкачёв С. А., экономист, написал рецензию на "Шерлока" для
солидного федерального интернет-издания "Капитал страны" .
Написал, видимо, давно, но наткнулась я на неё сейчас
и оставлю здесь ссылку, для коллекции.
Тизеры:
Признаюсь, сам я не сразу вошел во вкус этого нового кинопрочтения английской детективной литературы. Помню при первом просмотре (около года назад), когда я случайно вырулил на первый канал и «врубился в тему», Шерлок и Ватсон беседовали в кафе, обсуждая и
легитимируя тему гомосексуализма.
Сразу захотелось нажать другую кнопку на пульте, но усилием воли
продолжил просмотр, ибо, как нам всем хорошо известно, остальные
каналы нашего свободного от моральных ограничений ТВ предлагают не
более одухотворенную продукцию. По мере развития сюжета той первой
серии первого сезона меня не оставляло чувство неуютности,
напряженности и даже некоторой брезгливости от всего происходящего.
Все, абсолютно все, предыдущие киноверсии выглядели гораздо более
комфортно. Что уж там напоминать про советскую шарм-версию с
Василием Ливановым и Виталием Соломиным. Там в каждом кадре
разливается такое обаяние главных героев, что я не удивлюсь, если
врачи-психотерапевты посвятят этому феномену диссертационные
исследования, а в психиатрических клиниках пациентам будут
выписывать просмотр ленфильмовского шедевра.
...Камбербэтч неприлично молод для мужчины «в расцвете сил», каким привыкли воспринимать зрители классический образ частного сыщика. Вызывающее асоциальное поведение нового Холмса как бы проистекает из его непогашенной юности, в известковом бурлении коей еще живет этот
нагловатый персонаж. Длинная
женская шея и совсем не атлетическая стать молодого английского
актера минусуют андрогенный идеал, положенный герою,
олицетворяющему одну из самых мужских героических профессий.
Жесткие курчавые волосы шатена Камбербэтча страстно диссонируют с
аккуратными проборами прямых черных волос предшествующих образов
Холмса. Чрезмерно скуластое для англосоаксонского идеала лицо
Камбербэтча явно противоречит расово образцовым арийцам в
исполнении Рэтбоуна и Ливанова. Словом, весь наружный облик
главного героя словно говорит о том, что этот персонаж неправильный
и не соответствующий окружающему миру, привыкшему видеть в образе
частного детектива этакого матерого мужичину с хорошими манерами и
неизгладимым интеллектом на лице.
Камбербэтч безапелляционно создает образ принципиально асоциального человека. Его Холмс совершенно не интересуется другими людьми, живет в своем
окукленном мире. Другие персоны его
интересуют только как часть его профессиональной деятельности и не
занимают большего места, чем другие предметы, с которыми приходится
сталкиваться по линии расследований, вроде пресловутых окурков,
следов грязи и пр. Молодому детективу явно трудно расслабиться в
обычной житейской обстановке, он постоянно напряжен и тревожен.
Тревожность – важнейшая черта постмодернистского видения мира. Картина мира в постмодерне принципиально неустойчива, у мира нет четких точек опоры и опорных конструкций, каковыми были, например, атланты и кариатиды в древнегреческой мифологии. Поэтому человек не может просто стоять на земле, он должен постоянно прыгать с места на место, подобно сплавщику бревен на реке. Камбербэтчевский Холмс – из разряда таких «прыгунов». Он живет только от дела к делу и не мыслит себя в ином качестве. Здесь внимательный читатель рассказов о Шерлоке Холмсе должен меня остановить: а разве Конан Дойль живописал другой образ детектива, разве у него Холмс – не угрюмый, ограниченный и очень жесткий трудоголик-профессионал, не желающий интересоваться чем-либо иным, кроме своей профессии? Разве не Холмс шокировал Ватсона непониманием элементарных основ физического устройства мира, поскольку не понимал, как эти знания пригодятся в его профессии? Разве не социальное одиночество Холмса приводит его к наркотической зависимости?
Тревожность – важнейшая черта постмодернистского видения мира. Картина мира в постмодерне принципиально неустойчива, у мира нет четких точек опоры и опорных конструкций, каковыми были, например, атланты и кариатиды в древнегреческой мифологии. Поэтому человек не может просто стоять на земле, он должен постоянно прыгать с места на место, подобно сплавщику бревен на реке. Камбербэтчевский Холмс – из разряда таких «прыгунов». Он живет только от дела к делу и не мыслит себя в ином качестве. Здесь внимательный читатель рассказов о Шерлоке Холмсе должен меня остановить: а разве Конан Дойль живописал другой образ детектива, разве у него Холмс – не угрюмый, ограниченный и очень жесткий трудоголик-профессионал, не желающий интересоваться чем-либо иным, кроме своей профессии? Разве не Холмс шокировал Ватсона непониманием элементарных основ физического устройства мира, поскольку не понимал, как эти знания пригодятся в его профессии? Разве не социальное одиночество Холмса приводит его к наркотической зависимости?
...В новом сериале все гости с лестничной клетки, слегка пнув синтетическую дверь, сразу вбегают в общую комнатенку двух друзей и могут лицезреть неудобные короткие кресла, искусственный камин, небольшой диванчик и общий беспорядок в доме. Нелепая
постмодернистская инсталляция на
одной стене, куда от безделья стреляет Холмс, подчеркивает
разностилевую неуютность гостиной, которая к тому же соединена без
двери с кухней и санузлом.
Холмс здесь у всех на виду, он не может расслабиться в одиночестве, для него квартира не крепость, а одно из бревен, с которого нужно вовремя спрыгнуть. Неуютность и неэстетичность быта Холмса полностью соответствует постмодернистским канонам: в окружающем мире нет гармонии на любом уровне, будь это государственная система или отдельная квартира. Поскольку всякий знак в постмодернизме должен быть двусмысленным, неточным, «соскальзывающим» (одно из любимых словечек постмодернистов), и постмодерн стремится упразднить всякую смысловую определенность, знаки домашнего быта Холмса призваны оставить зрителя в недоумении: а чем же живет великий сыщик, каковы его привычки и привязанности? Авторы фильма не дают четкого ответа, а предлагают зрителям самим выбирать из обильного потока смысловых аллюзий те, которые придутся каждому по вкусу.
Холмс здесь у всех на виду, он не может расслабиться в одиночестве, для него квартира не крепость, а одно из бревен, с которого нужно вовремя спрыгнуть. Неуютность и неэстетичность быта Холмса полностью соответствует постмодернистским канонам: в окружающем мире нет гармонии на любом уровне, будь это государственная система или отдельная квартира. Поскольку всякий знак в постмодернизме должен быть двусмысленным, неточным, «соскальзывающим» (одно из любимых словечек постмодернистов), и постмодерн стремится упразднить всякую смысловую определенность, знаки домашнего быта Холмса призваны оставить зрителя в недоумении: а чем же живет великий сыщик, каковы его привычки и привязанности? Авторы фильма не дают четкого ответа, а предлагают зрителям самим выбирать из обильного потока смысловых аллюзий те, которые придутся каждому по вкусу.
...Вместо благообразной старушки миссис Хадсон, олицетворявшей в классике саму викторианскую Англию, мы видим малопонятную молодую веселушку с неопределенными интересами, поддерживающую своими недалекими шутками гомосексуальную интригу во взаимоотношениях главных героев.
...Актер Камбербэтч с его маленькими глазами и
(переступлю порог всякой
эстеткорректности и решусь сказать, что из всех животных он более
всего напоминает свинью) и и непонятным носом, несмотря на
характеристику красавчика в некоторых комментах в сети, гораздо
менее привлекателен, чем исполнитель роли Лэстрэйда Руперт Грейвс.
Это тоже характерный знак постмодернистского видения мира, это
очередной перевертыш: разницы между красивым и безобразным не
существует. Красота картины, соблюдение пропорций, наличие
сколько-нибудь ясной эстетической картины – все это в
постмодернизме считается свидетельством примитивности и пошлости,
проявлением «тоталитаристского» мировоззрения. По этим же причинам
неясно раскрыт сам образ Лэстрэйда. Актер не раскрывается, не
проявляет свои человеческие качества, он вечно спешит, все на бегу,
все мимоходом.
Про других более мелких персонажей можно вообще не говорить. Они просто сливаются в общую человеческую массу, что подчеркивается калейдоскопической быстротой операторской работы (разумеется, высочайшего качества с профессиональной точки зрения). И одинокий Холмс не живет среди людей, а словно бежит и продирается сквозь антропоморфную массу, лишенную качественной определенности.
Про других более мелких персонажей можно вообще не говорить. Они просто сливаются в общую человеческую массу, что подчеркивается калейдоскопической быстротой операторской работы (разумеется, высочайшего качества с профессиональной точки зрения). И одинокий Холмс не живет среди людей, а словно бежит и продирается сквозь антропоморфную массу, лишенную качественной определенности.
Чем же «берёт» сериал зрителей? - в недоумении спрашивает экономист. И сам же отвечает, тут:
Шерлок Холмс против постмодерна: о новой экранизации великого произведения.
Сохранено
|
|
</> |
Оставить комментарий
Популярные посты:
Предыдущие записи блогера :
16.07.2012 —
А вы читали?
15.07.2012 —
Мартин Фриман на Комик-Коне в Сан-Диего 14 июля
14.07.2012 —
Шерлок Холмс №1
13.07.2012 —
Барьер
13.07.2012 —
Онлайн-чат с Луизой Брили на сайте Radio Times
12.07.2012 —
Потанцуем?
10.07.2012 —
Бенедикт в "The Simpsons"
Архив записей в блогах:
...
Через пару часов выложу фотоотчёт про подругу Лерку, новую шапку с черепом, московских гостей и один старинный агрегат (спасибо привидению-собственнику, которое позволило мне его поснимать, я просила вежливо). А пока вот чего хочу сказать: у меня ...
Ну вот опять: прекрасное утро субботы, включаю с утра комп и смотрю в комметнарии под первым постом дня. А там - жена предала мужа, изменила ему. И он сначала придумал логичное решение - уйти. Но потом передумал и остался - сидеть рядом с ней дома и издеваться. Издевается, унижает, так, ...
Мой друг Павел Крупкин написал книгу. Так получилось, что при написании ее окончательной редакции я был своего рода оппонентом автора, сообщая ему свои возражения (раньше в этой роли выступал трагически покинувший нас Сергей Кизюков). ...
Приглашаю принять участие в акции на Таро. Один человек - один вопрос на любую тему, и мой ответ одной картой. Колоду для каждого буду выбирать интуитивно. В благодарность прошу открытую ссылку на Акцию в вашем Журнале. ...
