The Expendables

Давным-давно, в далёких-далёких восьмидесятых на больших и маленьких экранах всего мира бушевали герои боевиков. Они были разной степени звёздности, харизмы и владения боевыми искусствами, но примерно одинаковой степени телосложения, крутизны и количества выдаваемых ироничных фраз в минуту. А ещё их очень любили зрители. Но как пел ещё незабвенный Боб Дилан, времена они меняются, и к концу девяностых - началу нулевых жанр незамысловатого харизматичного боевика рейтинга R, каким его знали, практически исчез. Но затем времена изменились снова, потому как начала появляться ностальгия. И вот на большие экраны вновь триумфально вернулись знаковые и любимые персонажи, после этого дело оставалось за малым - подвести закономерный итог, собрать в одном фильме всех былых звёзд и доказать как фанатам жанра, так и скептикам, что да, чёрт побери, есть ещё порох в пороховницах и ягоды в ягодицах. Потенциал "Неудержимых" (отечественным переводчикам традиционно передаётся пламенный привет) был столь же огромен, сколь легко было его воплощение. Казалось бы - собери всех, кого только можно, выдай каждому побольше патронов и крутых фраз, и, как говорится, повзрывай дерьмо к вящему удовольствию всех и вся.

Но всё для Слая и команды оказалось не так просто. Собственно, первые вопросы стоило задавать уже на стадии кастинга - внезапно (тм) в нашем грядущем экшн-блокбастере не оказалось ни ЖКВД, ни Норриса, ни Сигала, ни Чана, ни Ламаса, ни Снайпса, ни даже, прости господи, какого-нибудь Майкла Дудикоффа, а Брюс и Арни получили менее пяти минут хронометража. Причины не важны - важен результат. А он таков - из доброй дюжины героев детства в фильме оказались только двое, остальную команду сформировала молодая гвардия в лице Стэйтама и героическое трио Стив Остин - Рэнди Кутюр - Терри Крюс, один из которых оказался в итоге злодеем, а все вместе они ни в каких 80-х, ни в нашей доброй памяти ничего не забыли, но что-то забыли в этом фильме. Вопрос один - какого хрена. Но идём дальше.

Я, конечно, не имел удовольствия смотреть все без исключения классические боевики, но львиную долю в детстве на вхс посмотреть довелось, и не единожды. Так вот в тех боевиках, которые смотрел я, всегда всё было просто. Простые герои, простые конфликты, простые мотивации, простая логика - но самое главное, всё это наличествовало, и не приходилось задаваться вопросом, почему сцена B никак не связана со сценой A, и почему вот этот дядька только что сделал то, что сделал. Неизвестно, в какой момент Слай решил написать нечто большее, чем вот такой простой во всех отношениях боевик, но это был момент, в который у фильма уже не осталось никаких надежд. И вот с экрана на нас обрушивается высосанная из пальца драма и нелепейшие диалоги и мотивации, все вместе составляющие добрую половину фильма. Забывший помыться после съёмок "Железного человека 2" Рурк толкает проникновенный монолог, который хорош, конечно, но в этот момент он нужен фильму как собаке пятая нога. Слая тут же посещает Озарение; остальная доблестная четверка, тут же забив на $5 млн, следует за ним, ибо Мы Друзья (хотя до этого момента все вместе они были на экране минут пять-десять), ради девушки, которую видели только двое из них, в течение нескольких часов. Между тем её отец, по совместительству генерал Генерал, вместо того, чтобы активно жечь харизмой и пробуждать ненависть зрителя, перекладывает этот тяжкий труд на плечи Эрика Робертса, а сам весь фильм активно пытается сообразить, какова его роль и цель в этом фильме.

Весь этот плохо контролируемый, в плохом смысле дурацкий и попросту скучный балаган по итогам действа не спасает ни прекрасный финальный армагеддон, ни имена героев (которые на прочем серьезном фоне производят впечатление неумелой пародии), ни харизма героев, которой в целом значительно меньше, чем должно было быть. За все 100 минут насчитывается ровно пять хороших фраз, из актеров по-настоящему хороши только Робертс и пулемёт Крюса, а та самая сцена со стариной Арни героически сливается в унитаз. Даже не столько потому, что, как выясняется в финале диалога, герой Шварца мог и вовсе не приходить - "я все равно занят". А просто потому, что на экране перед нами не два вымышленных персонажа, не два старых приятеля, а, как это не тяжело признавать - два состарившихся актера, которые натужно обмениваются "ироничными" фразами и ни на секунду не позволяют нам забыть, кто они такие.

В итоге от олдскульного возвращения к старому и доброму здесь не остаётся практически ничего. Персонажи не создают впечатление слаженной команды - за этим придется идти к "Команде-А". В диалогах отсутствует простота и ровный пафос своих собратьев из 80-х - в этом сабжу стоило бы поучиться у "Хищников". Драки и погони в середине и вовсе сняты ручной камерой - когда в "классическом" боевике с трудом разбираешь, что вообще происходит, то это уже финиш - неужели тот же самый автор подарил нам два года назад шикарного "Рэмбо"?. Ну а чем меньше упоминать про местечковую вендетту героя Стэйтама на баскетбольной площадке, и его "стих" в финале, тем лучше. На стадии написания сценария, казалось бы, самой несложной в этом проекте, Сталлоне совершил фатальную ошибку - в какой-то момент он сам перестал понимать, пишет ли намеренно дурацкий боевик, или серьезный боевик, который в итоге оказался дурацким. Само же кино в итоге оказалось странным смешением обоих - невнятной, неровной, неинтересной, бредовой чепухой.

Одно из главных разочарований года.