Roy Ward Baker. От Лондона до Голливуда (и обратно)

pasha_popolam — 23.06.2024

Бейкер не был великим новатором, он просто был крепким профи, обладал редкой работоспособностью и устойчивостью к стрессу. Именно по этой самой причине он при всех своих неудачах сохранял карьерный темп снимал много фильмов, при случае не брезгуя телесериалами и дешёвой эксплуатацией. За почти пятьдесят лет карьеры он наснимал 55 картин, некоторые из которых были оценены довольно высоко в художественном смысле. Но главное он никогда не сидел без дела и надо полагать сколотил достаточный капитал, что бы выйти на пенсию в 70 и ещё двадцать лет жить и радоваться.

Начинал Бейкер на студии Gainsborough в 1934 году и одно время даже был вторым режем у Хичкока. Думаю что хороший пинок в карьере он получил во время войны, снимая обучающие фильмы для армии. Там он и познакомился со сценаристом Эмблером, с которым и снял свой первый фильм в 1947 году. Фильм назывался «Человек Октября» «The October Man» остросюжетный детектив с закосом под нуар. Это такой «британский псевдо нуар», под завязку заполненный резонерством и увенчанный почти голливудским хэппи-эндом.

Сюжет вертится вокруг некоего Джима Экланда, сопровождавшего в автобусе малолетнюю дочку друзей и попавшего в автокатастрофу. В итоге ребёнок погибает, а Экланд с тяжёлой травмой головы и чувством вины попадает в психушку. Через год он выписывается, устраивается на работу и снимает комнату в доходном доме. Между тем среди жильцов наблюдаются не простые отношения, а Экланд у многих вызывает подозрение и неприятие. Потом погибает женщина из соседней квартиры и подозрение падает на Экланда. Что бы отстоять свою свободу, чуваку приходится провести собственное расследование. Идея фильма заключается в том что для начала человеку надо самому поверить в свою невиновность, а потом доказать это другим.

Нельзя конечно сказать что фильм выдающийся. Хотя там присутствует некоторое напряжение, атмосфера тревожности, дождь, ночь, неустроенность, но в целом сюжет предсказуемый и герой уж больно приторный.

В 1950 году Бейкер, опять с Эмблером выдают евроскай с Маргарет Локвуд в главной роли. Локвуд как-то поперло по шпионской теме и это был уже третий шпионский триллер с её участием подряд. Тема, только-только набиравшая обороты касалась бактериологического оружия. Называлось всё это «Highly Dangerous» «Крайне опасно».

Основное действие происходит в некой Восточно-Европейской стране, судя по локациям и форме военных Балканской. Возможно это Югославия или Румыния, а возможно Албания или Болгария. Язык местных жителей изобрёл лично Эмблер и несчастным артистам приходилось запоминать эту тарабарщину. В общем британской разведке удалось узнать что в стране ведётся разработка биооружия и добрый начальник просит учёного энтомолога Френсис Грей, поехать и пособирать там улики на секретной базе. Френсис дают легенду что она туристический агент и она берёт с собой микроскоп, пробирки и едет.

В поезде её сразу «палит» дотошный начальник местной полиции с чисто балканской фамилией Антон Разинский. Френсис приходит в номер и видит убитого связного: «Это провал!» - думает она, и попадает в застенки местной полиции. Разинский пытает Френсис новомодными инъекциями «сыворотки правды», но она только глумится и пересказывает сюжет недавно отсмотренного боевика. Злой Разинский плюёт на Френсис и отпускает её с условием покинуть страну в 24 часа. Настырная энтомолог решает проводить собственную операцию и для компании вербует американского репортёра Била Кейси, которого играет Дейн Кларк.

Оба этих афериста пробираются на особо охраняемую базу в горах, при этом ловко отвлекая патруль подпалив лес. Потом они ползком пролазят под колючей проволокой и электрической сигнализацией и крадут пробирки с блохами. Потом им помогают выбраться местные диссиденты (читай нацистские недобитки) и они попадают в Лондон где их задерживает таможня за незаконный провоз букашек.

Сам Бейкер не очень ценил эту работу, считая (и не беспочвенно) её несуразной, начиная со сценария, локаций в Триесте и халтурной актёрской игры. Однако следующий фильм принёс чуваку реальный успех. «Morning Departure» «Утреннее отплытие» или «Операция «Катастрофа» в американском прокате. Фильм об аварии на подводной лодке, с Миллзом и Аттенборо в главных ролях.

Это морская драма о подводной лодке Троян, наткнувшейся на старую мину и затонувшей не так далеко от берегов Британии. В живых остаются двенадцать человек экипажа. При этом спасательных комплектов только восемь. Основное действие проходит в отрезанном центральном отсеке и описывает взаимоотношение между оставшимися членами команды. И тут надо признать что сыграно всё очень реалистично, без особенного пафоса и соплей.

Фильм был адаптирован из популярной пьесы 1947 года и эпизоды надводной спасательной операции определённо пошли ему на пользу. Вообще Бейкер считал этот фильм своим лучшим, именно после его выхода, чуваку поступило предложение из Голливуда. Бейкер два года работал на 20th Century Fox и снял три фильма, причем первый в Англии. Нельзя сказать что картины вышли без недостатков, но свой небольшой след в кино оставили. Один из них назывался «Don’t Bother to Knock» «Входите без стука» 1952.

Это был двенадцатый фильм Мерилин Монро и возможно первый и единственный с ролью подобной психологической глубины. Там она играет девушку по имени Нейл, приехавшую из провинции в Нью-Йорк и испытывающую серьезные проблемы с психикой. Её жених был пилотом и погиб в катастрофе, после чего она провела два года в психушке. Её дядя лифтер в дорогом отеле, пристроил Нейл на одну ночь в качестве няни для ребёнка богатых постояльцев. Тут-то она и встречает Джеда (Уидмарк), который напоминает ей погибшего, после чего бедолаге и срывает крышу.

Картина имеет некоторые недостатки в сценарии и в актерской игре. Например характер героя Уидмарка, трансформация которого должна была иметь ключевую роль в сюжете, вообще никак не обозначена. Что же касается Мерилин, то на мой взгляд она смогла в общем передать сложное состояние персонажа, хотя в некоторых моментах и переигрывала. Тем не менее эта роль остаётся одной из немногих нестандартных в карьере Мерилин и говорит о её реальных возможностях. Вообще фильм произвёл хорошее впечатление, где-то к середине он постепенно вводит в состояние напряжённого ожидания и не отпускает до финала.

Третий фильм назывался «Инферно», он был снят в 1953 году с новомодными техническими средствами Technicolor и в 3-D формате со стереозвуком. В отличие от многих подобных, этот проект имел большой успех. Дело в сюжете, основное действие которого происходит в пустыне, глубину которой отлично передал 3D эффект. В главных ролях сыграли тогдашние голливудские звезды Райан, Флеминг и Ландиган.

Суть байки в выживании миллионера Карсона в пустыне без воды и еды, да ещё и со сломанной ногой. Все эти неприятности случились с Карсоном отчасти по его собственной вине, вследствие алкоголизма и эгоизма. А помогли ему в этом его жена и её любовник. Теперь выживая в пустыне Карсон переживает катарсис и испытывает некую трансформацию. Фильм оказался коммерчески удачным и его хвалили критики.

Главное что в отличие от подобных затянутых донельзя опусов картина Бейкера имеет очень комфортный хронометраж и зритель не успевает возненавидеть выжившего попаданца. Не смотря на относительный успех в Америке, Бейкер вернулся в Англию, где и продолжил активную творческую деятельность. С 1955 по 1967 год чувак снял более десятка картин, в том числе несколько эпизодов популярных телесериалов. Кроме сериалов, наиболее успешными оказались два фильма поставленных по реальным событиям.

Первый назывался «The One That Got Away» «Тот, который ушёл» 1957 года. Военная драма о приключениях немецкого лётчика обер-лейтенанта Люфтваффе Франца фон Верра в британском плену. В главной роли истинный ариец Харди Крюгер, на кандидатуре которого настоял сам Бейкер.

Сразу видно что картина снята с большой симпатией к немцам. За несчастного аса начинаешь переживать сразу же как только он попадает в плен. Какая выдержка! Какое достоинство! И упрямство достойное лучшего применения. В самом деле, чувак просто одержим желанием сбежать, между тем условия-то не самые плохие. Живут в комфортабельных коттеджах, прекрасно питаются, ходят на прогулки, нихрена ничего не делают, хотя могли бы вообще-то помочь разгребать разбомбленные ими же дома.

Немец бежит сначала из одного лагеря, его ловят 100500 полицейских и военных, во время сильного дождя совершенно мокрого и обессилевшего, заботливо закутав плащом, бережно несут на руках. Потом он пытается нагло угнать британский самолёт и ему это почти удаётся. Его ловят и жестоко наказывают, дают целых двадцать суток одиночки, хотя могли бы и тридцать.

Потом упрямого Фрица отправляют подальше – в Канаду. Пленных везут в мягких вагонах, кормят горяченьким, угощают яблочками. Но немец выпрыгивает в окошко, бежит через лес по колено в снегу, переправляется через зимний Онтарио, что бы наконец попасть в нейтральную США. Но не на ПМЖ, а что бы через Мексику, Перу и Аргентину вернуться в родную Дойчу и снова в строй. И тут в первом же бою на восточном фронте нашего аса, эти дикие русские грубо отправляют на дно озера. Я плакал… Такого парня не уберегли.

Ещё один фильм получивший даже кое-какие призы, «A Night to Remember» или «Гибель Титаника» 1958 года. Совершенно непонятный фильм с Титаником, но без Ди Каприо. Кроме того, в картине полностью отсутствует Кейт Уинслет и её романтическая история. Всё остальное пожалуй в этом фильме есть, плюс ещё кое что. Например тема Калифорнийца и Карпатии, немаловажная при разборе ситуации со спасением.

Вообще, если серьёзно, то этот двухчасовой (что нетипично для Бейкера) фильм содержит огромное количество деталей и подробностей связанных с Титаником. В 1958 году вся эта история была вполне ещё свежа, были живы многие выжившие пассажиры и члены экипажа и съёмочная группа плотно работала с ними. Да, в постановке конечно нет таких масштабных спецэффектов и компьютерной графики, но тем не менее реконструкция вышла достаточно эффектной, даже для сегодняшнего дня.

Самое главное что картина воспроизводит неповторимую атмосферу катастрофы, неизбежной гибели и удивление людей до самого конца не веривших в гибель такого корабля. В финале один из офицеров подчёркивает что главной причиной катастрофы стала самоуверенность основанная на искусственно созданных нарративах о непотопляемости. Т. е. корабль стал жертвой своей собственной рекламы.

До сих пор, не смотря на чёрно-белое исполнение и относительно небольшой бюджет фильм Бейкера считается второй по значимости постановкой истории о гибели Титаника. Так же вероятно он стал последним удачным проектом Бейкера в Британии. В начале 60х Бейкер ещё пытался ставить популярные сериалы и ездил даже в Мексику в командировку, но его время серьёзного кино осталось в 50х. Думаю что он это прекрасно понимал, потому и подписал выгодный контракт с Хаммером.

Оставить комментарий

Популярные посты:

crusalde

Чем отличается карта рассрочки от дебетовой

id77

Московское метро. 1935 год

ruslanviktorov

Прогулка по любимому городу

pantv

Кафе "Армения" на Гражданском проспекте 107...

fan_project

Маленькая и Большая

sashha

Red Tornado selvedge jeans. C подворотом? Без?

smoliarm

К дню рожденья Юлия Черсановича

dok_zlo

Иск к фарме..

pasha_popolam

Бернард Роуз & Leo Tolstoy

• Ранее
• Архив