Ночной альбом

Мелодичная манера на грани речитатива и пения послужила основой для эксперимента. При воспроизведении с двух магнитофонов двух идентичных фрагментов, записанных на склеенной в петлю плёнке и сначала звучащих в унисон, после многочленных повторов возник фазовый сдвиг, а затем постепенно фрагменты снова вернулись к воспроизведению в унисон.

Этот случайно получившийся эффект натолкнул Райха на размышления о начальном этапе развития западной музыки и принципах канона, когда звучат два идентичных мелодических рисунка, ритмически смещённых относительно друг друга. В основе лежит одна мелодия, но из-за ритмического сдвига возникает канон.

Не знаю, есть ли здесь музыка, но композиция есть. Раз есть - значит, композитор. Тем более, что Райх на этом не остановился. Случайно пойманный эффект послужил отправной точкой для изучения явления фазового сдвига.
Следующим шагом стало сочинение и исполнение вживую, без плёнки магнитофона, нескольких произведений с использованием фазового сдвига.

Впоследствии Стив Райх отказался от сочинения произведений подобным методом, но идея канона, двух наложенных голосов близкого тембра, всегда присутствовала в его музыке.