Княжицкая Т.В. Владимир Дмитриевич Сверчков. Новые материалы к иконографии художника. Ч. 1.

[C. 47]
В собрании фонда архитектурных деталей Государственного музея истории Санкт-Петербурга находится витраж «Аллегория живописи»[1]. Он поступил в 1974 году из дома по улице Марата (б. Николаевская), № 7[2]. Хранитель фонда архитектурных деталей ГМИ СПб А. А. Дутов атрибутировал этот предмет как произведение, созданное в мастерской В. Д. Сверчкова 1870 (?) году в Шлейсгейме (Германия). Статьи о жизни и творчестве мастера[3], а также новые материалы, собранные автором данной статьи, пока не дают достаточных оснований для того, чтобы подтвердить или опровергнуть эту версию[4]. Принимая во внимание вышеприведенную атрибуцию, мы вводим в научный оборот новые данные о художнике — возможном авторе витража
[C. 48]
в собрании ГМИ СПб, в том числе ранее неизвестную иконографию мастера. Обнаруженные материалы ярко характеризуют личность Владимира Дмитриевича Сверчкова (1822?–1888), заслуги которого были высоко оценены при его жизни и совершенно забыты после смерти.

До недавнего времени не было известно ни одного изображения художника. В 1996 году Е. Н. Гусева опубликовала групповой портрет, где представлен Сверчков[5]. Еще два портрета из зарубежных изданий[6], позволяют «увидеть» художника глазами современников. Известный мастер, почти 15 лет привлекающий внимание российских исследователей[7], обрел «потерянные» во времени черты лица.

Ил. 1. Мастерская Перро (?). Русские художники в Риме. 1846. Дагерротип. Государственный литературный музей.  Второй в ряду сидящих художников – В.Д. Сверчков.

Первое по хронологии изображение Сверчкова относится к 1846 году, когда он находился в Риме в колонии русских художников. На дагерротипе, запечатлевшем 14 русских живописцев и граверов, вторым в ряду сидящих художников находится Сверчков[8] (ил.1.). Возраст художника на момент съемки — 24 года[9]. Короткая бородка и усы, широкий нос «уточкой» — характерные и хорошо узнаваемые на других изображениях черты лица художника. Сверчков сидит вполоборота к зрителю, лицо повернуто вправо — в сторону его покровителя академика
[C. 49]
А. Ф. Моллера. Годам жизни Сверчкова в Риме (1844–1846) предшествовали военная служба в Финляндии и решительный отказ от нее в пользу карьеры художника. Впереди — звание академика (1855), заграничная пенсионерская поездка и снова смена занятий: от станковой живописи к деятельности на ниве декоративных искусств. В этот период, по образному выражению друга Сверчкова Густава Флёрке[10], «офицер и баталист повесил живопись в позолоченной раме на гвоздь и стал ремесленником…»[11].

В 1867 году Сверчков основал в Шлейсгейме под Мюнхеном витражную мастерскую, работы которой украшали здания в Петербурге, Москве, Турку, Мюнхене, Берлине. Этой мастерской Сверчков руководил до 1873 года[12], после чего уехал во Флоренцию. К «мюнхенскому» периоду относится второе из обнаруженных изображений мастера[13].

Илл. 2. А. Лёхерер. В. Д. Сверчков. 1852-1862. Фотография. Мюнхен.

Это фотография, выполненная известным мюнхенским фотографом Алоизом Лёхерером[14]. Она была помещена во многих справочных изданиях о финляндских художниках[15]. На ней запечатлен мужчина с острым, проницательным взглядом[16], с неизменной короткой бородкой и усами, в темном костюме и с галстуком-бабочкой на белоснежной рубашке. (Ил. 2). Обстоятельства, при которых происходила съемка, и ее точная дата не установлены. Видимо, фотография сделана
[C. 50]
не ранее 1852 года, когда Сверчков женился на Жозефине Крафт[17], дочери богатого мюнхенского портного, и не позднее 1862 года — даты смерти Лёхерера. Это десятилетие стало для художника временем оттачивания живописного мастерства: в начале 1850-х он копировал старых мастеров, в основном Рембрандта[18], который был его любимым художником[19]. Тогда же он предпринял поездку в Париж, где учился в мастерской живописца Тома Кутюр[20]. В 1854–1855 годах художник участвовал в военных действиях на побережье Финского залива во время Крымской войны и делал зарисовки непосредственно на местах сражений. Эти рисунки были изданы в виде альбома литографий[21]. Обстоятельствами своей семейной жизни и деловыми интересами Сверчков оказался связан с Германией и Финляндией, где оставались его родные. Учеба в Академии художеств требовала его присутствия в Петербурге, собственные интересы — в Париже. После получения в 1855 году звания академика в Петербургской Академии художеств и права заграничного пенсионерства Сверчков постоянно находился в разъездах. Он жил с женой в Шлейсгейме, где начал обустраивать жилой дом, парк и мастерские, из которых наиболее известна витражная, благодаря сохранившимся в Петербурге работам. Профессор Мюнхенской академии изобразительных искусств Рудольф фон Зайтц[22] так отзывался об этой мастерской: «… она по своим достижениям задавала тон для всех других в Германии»[23].

Продолжение публикации здесь: http://vitroshop.livejournal.com/43318.html
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

[1] Он экспонируется в Инженерном доме Петропавловской крепости на постоянной экспозиции «Музей Старого Петербурга».