Как создавались образы сериала "Библиотекарь" (2023)

Главный герой сериала Алексей Вязинцев случайно узнает, что несколько книг, написанных в советское время забытым ныне писателем Громовым, наделены магическими свойствами. Каждое из этих произведений дает после прочтения конкретный навык: Сила, Ярость, Память, Терпение, Власть, Радость, Смысл.



Выпавшие из социума обнищавшие в 90-е врачи и учителя, инженеры и спортсмены, бывшие заключенные и стражи правопорядка – после прочтения прозы Громова открывают в себе невероятные способности и заново обретают смысл жизни. Они объединяются в кружки – "библиотеки" и "читальни", и каждая такая группа мечтает собрать полное собрание сочинений Громова из 7 книг.



В битвах, которые в сериале называются сатисфакциями, они защищают свои экземпляры и пытаются завладеть чужими. По негласному кодексу в сатисфакциях запрещено использовать огнестрельное оружие.

Главному герою предстоит заняться поисками главной Книги Смысла, которая является библиографической редкостью.

Фильм затрагивает сразу несколько исторических пластов истории страны за последнее столетие и параллели, которые проводят авторы между эпохами – один из секретов успеха фильма.

Но вот для художника Светланы Михаленко, которая входит в топ 13 русских дизайнеров, -  это было настоящим испытанием. Ведь одевать нужно было и красноармейцев, и милиционеров из 90-х, и обычных людей из 90-х, и полностью выдуманных персонажей из постапокалиптического мира.

- Иногда мы по 100 человек в день снимали. Всех их нужно было одеть, а после смены все перестирать, ведь почти всегда они возвращались в "грязи" и "крови". Мы постоянно жарили резину, у меня наготове всегда была 5-литровая кастрюля "крови". Загубили много инструмента работая с металлом, покрышками, другими сложными материалами.

- Передо мной стояло сразу несколько задач и одной из них было не скатиться в Голливуд, сохранить дух советской эпохи. Поэтому костюмы мы делали исключительно из аутентичных материалов. В дело пошли дермантин со старой дверной обивки, резиновые бигуди из советских парикмахерских, один из персонажей носит настоящий костюм ликвидатора последствий аварии на Чернобыльской АС, другой – ботинки того периода, которые мы выкупили в музее.

У Елизарова в тексте упомянуты и куски линолеума, и противни, и значки, но когда мы начали пытаться воссоздавать эту одежду в реальности, сразу возникли сложности. Ведь мы шили не музейные экспонаты, а костюмы, в которых актеры должны были активно двигаться. Для боевой хореографии нам пришлось по ходу вносить изменения в уже созданные образы, делать их более пластичными, что-то облегчать, добавлять вытачки, где-то распарывать по шаговым швам, чтобы вставить "липучку", которую в перерыве актер мог бы расстегнуть и хоть немного остыть, ведь съемки шли на почти 40 градусной жаре.

За всеми этими моментами я обращалась к своей памяти, я помню 90-ые и поэтому мне было особенно интересно создавать образы, которые были бы и доспехами и отражали эпоху. Это была потрясающая невероятно творческая работа!