Живописные изображения интерьеров в собрании Государственного Русского музея

lovers_of_art — 13.03.2023

Русский музей - фасад со стороны площади Искусств
Фото: Дмитрий Казаков


Государственный Русский музей (по 1917 год "Русский Музей Императора Александра III") — крупнейшее собрание российского искусства в мире. Находится в центральной части Санкт-Петербурга. Современный Русский музей представляет собой сложный музейный комплекс. Основная экспозиционная часть музея занимает пять зданий: Михайловский дворец (главное здание музея) с выставочным корпусом Бенуа, Михайловский (Инженерный) замок, Мраморный дворец, Строгановский дворец и Летний дворец Петра I. В состав музея входят также Михайловский сад, Летний сад, сад Михайловского (Инженерного) замка и Домик Петра I на Петровской набережной и ряд других зданий.

На 1 января 2015 года собрание Русского музея составило 410 945 единиц хранения. В это число входят произведения живописи, графики, скульптуры, нумизматики, декоративно-прикладного и народного искусства, а также архивные материалы.

В 2021 году музей стал вторым по посещаемости художественным музеем в мире.





Русский музей - парадная лестница
Фото: Дмитрий Казаков









Воронихин А. Н. (1759, Новое Усолье, Пермская губ. - 1814, Санкт-Петербург)
Интерьер углового зала Строгановского дворца, 1811
Бумага, акварель
19,9 х 26,1





Юшков Ф. И. (1819 – 1876, Каир)
Готический зал в Зимнем дворце
Не позднее 1849
Холст, масло
36 х 46


На первом этаже северо-западного ризалита Зимнего дворца по планам Растрелли 1750-х годов не было жилых помещений. Здесь размещалась передняя одного из подъездов со стороны Невы. При возобновлении дворца после пожара 1837 года в Четвертой запасной половине по проекту А. П. Брюллова были устроены комнаты для дочерей императора Николая I. Гостиная великих княжон была оформлена в стиле готического храма. Вдали виднеются синие стены библиотеки великих княжон. В этом зале 21 февраля 1855 года под балдахином после бальзамирования было выставлено для публичного прощания тело покойного Императора Николая Павловича. Для всех желающих попрощаться с императором открыли подъезды Зимнего дворца.





Воронихин А. Н. (1759, Новое Усолье, Пермская губ. - 1814, Санкт-Петербург)
Прием Екатериной II турецкого посольства в Большом зале Зимнего дворца 13 октября 1793 года, 1793
Бумага, акварель, гуашь, тушь, перо
34,2 х 50,2



Tоржественный прием императрицей Екатериной II Чрезвычайного и полномочного посла Оттоманской порты Россих-Мустафы-паши, состоявшийся 13 октября 1793 года в Большом зале Зимнего дворца. По случаю окончания русско-турецкой войны 1787–1791 годов посол поднес императрице драгоценные подарки (cм.: Камер-фурьерский журнал 1793 г. СПб, 1892. С. 793, 804–808). Проект отделки Большого зала (архитектор Джакомо Кваренги) относится к 1791–1793; после пожара 1837 зал был реконструирован Василием Стасовым; с 1856 стал называться Николаевским.




Неизвестный художник
Гостиная в имении П. В. Голенищева-Кутузова "Шубино", 1825-1830
Холст, масло
25 x 32



Датируется по аналогии с последующим произведением, идентичным по размеру, технике и сюжету. Костюмы и прически изображенных также укладываются в рамки 1825–1830-х годов. Изображена гостиная в родовом имении Голенищевых-Кутузовых "Шубино", находившемся в Корчевском уезде Тверской губернии. На переднем плане за столом сидят хозяева: П. В. Голенищев-Кутузов и его жена Е. П. Голенищева-Кутузова. Между ними — сестра хозяйки Мария Петровна Супонева (урожд. Неклюдова; 1777 – ?). Павел Васильевич Голенищев-Кутузов, граф (1772–1843) — генерал-адъютант (1810), генерал от кавалерии (1826). Начал службу в 1794 в должности поручика лейб-гвардии Конного полка. Участник русско-турецкой войны 1806–1812 и Отечественной войны 1812 года, кампаний 1813 и 1814 годов. В 1810 — оберполицмейстер Санкт-Петербурга, с декабря 1825 по 1830 — петербургский генерал-губернатор. Его жена — Екатерина Петровна (урожд. Неклюдова; 1781–1832). Супруги имели пятерых детей.





Алексеев А. А. (1811, с. Лубеньки Тверской губ. - 1878, Псков)
Мастерская художника А. Г. Венецианова в Петербурге, 1827
Холст, масло
77 х 96



За эту картину в 1827 году Алексеев был признан достойным награждения золотой медалью второго достоинства, которую получил в 1829 году. В 1827 году картина была приобретена П. П.Свиньиным для его "Русского музеума". Как и остальная коллекция, очевидно, была позднее, в 1834 году, продана на аукционе.

На картине изображены автор, А. В. Тыранов и Н. С. Крылов.

Тыранов Алексей Васильевич (1808-1859) - живописец; с 1824 учился у А. Г.В енецианова, с 1825 по 1832 - в ИАХ у К. П. Брюллова. В 1839 получил звание академика.

Крылов Никифор Степанович (1802-1831) - живописец; автор жанровых картин и портретов. С 1825 учился у А. Г. Венецианова. Пенсионер ОПХ. В 1827 награжден малой золотой медалью.






Неизвестный художник
Зал в доме Голенищевых-Кутузовых в Петербурге, 1828
Холст, масло
25 x 32





Тыранов А. В. (1808, Бежецк Тверской губернии — 1859, Кашин Тверской губернии)
Мастерская художников братьев Чернецовых, 1828
Холст, масло
29,5 x 23,5



Мастерская братьев Чернецовых находилась на Васильевском острове в Санкт-Петербурге.

На картине изображены: Григорий Григорьевич Чернецов (1802–1865), играющий на гитаре, и Никанор Григорьевич Чернецов (1805–1879), сидящий на диване. В зеркале, висящем на стене, отражается портрет автора – А. В. Тыранова.





Неизвестный художник
Мастерская художника в Риме, 1830-е
Холст, масло
61,5 x 74,5



Датируется по особенностям костюма и стилистическим признакам. Была приобретена помощником управляющего Русского музея императора Александра III графом Д. И. Толстым у антиквара в Риме как произведение Михаила Ивановича Лебедева (1811–1837). Однако характер произведений, которыми занят хозяин мастерской, никак не соотносится с творчеством пейзажиста, ученика М. Н. Воробьева, талантливого русского живописца М. И. Лебедева. Высказывалось предположение и о принадлежности картины кисти ученика А. Г. Венецианова (по аналогии с видами мастерских, исполненными художниками школы знаменитого русского жанриста). Картина нуждается в дальнейшем исследовании. Возможно, что ее автором был западноевропейский (немецкий?) художник из римской интернациональной художественной колонии.





Никитин Н. С. (1811, Санкт-Петербург - 1881, Царское Село)
Картинная галерея Строгановского дворца, 1832
Холст, масло
71 x 98





Михайлов Г. К. (1814, Можайск – 1867, мыза Шлюссфаль, Эстляндия)
Вторая античная галерея в Академии художеств, 1836
Холст, масло
138 х 170,5



Картина воплощает традиции интерьерной живописи первой половины ХIХ века, связанные со школой А. Г. Венецианова. Для учеников Венецианова, к числу которых относится автор картины, характерно точное владение перспективой и повышенный интерес к предметному миру. Вместе с тем полотно Михайлова – интереснейший художественный документ.

Первоначальная отделка галереи в Академии художеств была завершена в 1780-е годы. В 1830-е интерьеры Академии были заметно изменены. На картине в центре видна дверь, ведущая в Конференц-зал, за ней – картина Ф. А. Бруни "Смерть Камиллы, сестры Горация" (ныне – собрание Русского музея). На стене справа расположены копии с фресок Рафаэля и картина Тициана "Вознесение Богоматери". В правом нижнем углу художник изобразил себя за работой.





Зарянко С.К. (1818, местечко Лядово, Бабиновичский уезд, Могилевская губерния – 1870/1871, Москва)
Дворцовая анфилада
Не позднее 1837
Холст, масло
70 x 58



Изображены комнаты императрицы Марии Федоровны в Зимнем дворце, декорированные по проекту архитектора О. Монферрана, отделка которых была уничтожена пожаром в 1837. На первом плане – "бриллиантовая". В интерьере представлены два солдата–ветерана, в мундирах, с шевронами сверхсрочной службы на левом рукаве и военными медалями на груди.





Неизвестный художник
В гостиной московского дома Дурново
Между 1839 и 1841
Холст, масло
115 x 172



Картина представляет собой превосходный пример интерьера в живописи, с портретами семьи, — популярного жанра первой половины XIX столетия. На основании комментария в каталоге Таврической выставки (1905) Р. И. Дашкина уточнила название и датировку полотна, а также имена и биографии изображенных.

Справа на канапе сидит хозяин дома Иван Николаевич Дурново (1784–1850). Сын генерала от инфантерии, в возрасте двух лет был записан в лейб-гвардии Семеновский полк. Действительную военную службу начал в 1807 в боях с французами. В битве под Фридландом был тяжело ранен. В 1809 — полковник, в 1813 — генерал-майор. Участник Отечественной войны 1812 года. В 1821 вышел в отставку и жил в Москве, в 1844 переселился в Санкт-Петербурге. Напротив сидит Дмитрий Сергеевич Левшин (1801–1871). Много лет служил при Генеральном штабе. Генерал-лейтенант (1857). С 1858 — попечитель Харьковского учебного округа, в 1863 переведен на ту же должность в Москву, где одновременно занимал пост директора московского Публичного и Румянцевского музея (1864–1867). Награды Д. С. Левшина позволяют датировать картину: в декабре 1838 ему был пожалован орден Св. Станислава 3-й степени, в 1839 переименованный в орден Св. Станислава 2-й степени (крест на шейной ленте), с которым Левшин изображен на картине. Верхняя граница датировки определяется датой получения ордена Св. Георгия 4-й степени (1841), который у изображенного отсутствует. Был женат на племяннице И. Н. Дурново Наталье Михайловне (урожд. Петровская; 1806–1891). Она изображена сидящей на диване. Рядом с ней — сын Михаил и дочь Надежда.

У камина стоит Павел Дмитриевич Дурново (1804–1864) — сын обер-гофмаршала, участник русско-турецкой войны 1828–1829 годов. В 1830 женился на дочери светлейшего князя П. М. Волконского, что послужило началом его блестящей карьеры. Был известным коллекционером и любителем искусств.

Последние два персонажа определены предположительно: Сергей Алексеевич Левшин (1771–1847) — отставной капитан, отец полковника Д. С. Левшина, и Василий Петрович Наумов — зять Марии Николаевны Дурново, сестры хозяина дома.





Бурдин Н. А. (1814–1857)
Внутренний вид малой церкви Зимнего дворца в Петербурге
Около 1840
Холст, масло
57 × 66



Запечатлен вид Малой (Сретенской) церкви Зимнего дворца, восстановленной после пожара 1837 года. Домовая императорская церковь была построена по проекту Бартоломео Растрелли в 1768 году, реконструирована Василием Стасовым в 1838–1839 годах при активном участии Николая I. При нем церковь получила статус собора, где ежегодно 14 декабря совершались службы в воспоминание трагических событий восхождения императора на престол.





Неизвестный художник
Мастерская художника Ладюрнера, 1840-е
Холст, масло
59 x 85,5



Изображена мастерская А. И. Ладюрнера в ИАХ. Среди изображенных работ А. Ладюрнера видны эскизы к картинам: «Торжественное освящение Александровской колонны на Дворцовой площади в Петербурге 30 августа 1834 г.» (1840, ГРМ), «Парад на Царицыном лугу» (1836, не сохранилась), «Великий князь Михаил Павлович в лагере Преображенского полка» (1835, ГМЗ «Павловск»), «Французская Императорская гвардия времени Наполеона I» (1840-е, ГРМ), «Торжественное собрание Академии художеств в 1839» (1840, ГТГ) и другие. На переднем плане слева — картина «Лезгинцы Собственного Его Величества Конвоя, отстреливающиеся при отступлении». Подобная картина была написана в 1845 году и находилась в собрании императора Николая I. После смерти Ладюрнера, в соответствии с рапортом полицеймейстера полковника Пацовского, среди прочего в мастерской оставалось 157 этюдов и эскизов разной величины, написанных на картоне, и 45 — на холсте, а также три шкафа с портфелями эстампов, моделями, книгами и другими вещами, четыре мольберта, манекен человеческой фигуры, модель лошадиной головы, железный небольшой сундук (РГИА, ф. 789, оп. 1, ч. II, д. 2195, л. 1–1 об.).

Адольф Игнатьевич Ладюрнер (1799, 1800(?) – 1855). Французский художник, баталист, портретист. Приехал в Россию в 1831 году и разместился в бывшей мастерской Джорджа Доу в Шепелевском доме, где англичанин работал над портретами героев Отечественной войны 1812 года. Дом располагался на месте Нового Эрмитажа. Однако в декабре 1837 «Государь Император повелеть соизволил <�…> живописца Ладюрнера перевести из Эрмитажа в Академию Художеств»





Славянский Ф. М (1817, деревня Вышково, Вышневолоцкого уезда Тверской губернии – 1876, Санкт-Петербург)
В галерее Зимнего дворца, 1842
Холст, масло
71,5 х 53



Изображена Помпеянская галерея Зимнего дворца, построенная после пожара 1837 архитектором В. П. Стасовым. Для оформления галереи были использованы мотивы отделки помпейских домов. Настенные росписи по проекту В. П. Стасова исполнил художник Ф. И. Вундерлих. В 1886 помещение было полностью перестроено архитектором А. М. Горностаевым.





16. Сорока Г. В. (1823, дер. Покровская Поддубской волости Вышневолоцкого уезда Тверской губ. – 1864, там же)
Кабинет дома в "Островках", имение Н. П. Милюкова, 1844
Холст, масло
54 x 65



На картине изображен кабинет помещика Н. П. Милюкова, который был владельцем крепостного живописца. В глубине помещения два окна. Через их проемы, за которыми видны тверские просторы, в кабинет проникает свет. Весь кабинет мы видим с позиции человека, сидящего за письменным столом. На столе – различные предметы. Деловая проза – часы, счеты, ножницы, печать и бумаги. Рядом – модная романтика: череп – символ бренности жизни, пресс-папье с фигурой Наполеона. За предметами угадывается хозяин дома – аккуратный и педантичный помещик. Оживляет пространство кабинета фигура сидящего на диване мальчика с книгой в руках – Конона Милюкова, сына хозяина поместья.

Милюков Конон Николаевич (1835– 1871) – третий сын Николая Петровича Милюкова и Аграфены Кононовны (также урожд. Милюковой). Воспитывался дома. В 1853 вступил в службу в лейб-гвардии Семеновский полк унтер-офицером. В 1860 переведен в Конную артиллерийскую облегченную № 11 батарею с чином поручика. В 1863 назначен в Главное артиллерийское управление. В 1866 переведен в седьмой гусарский Белорусский полк
ротмистром, тогда же „уволен по домашним обстоятельствам от службы майором с мундиром“. Был женат на купеческой дочери Александре Васильевне Павловой, имел сына Николая и дочь Агриппину. Жил в селе Маковищи Вышневолоцкого уезда.

На письменном столе, занимающем передний план интерьера, пресс-папье с надписью: Н П 1838го Апрјля 20. На лежащих там же конторских счетах откинуто число 1844, что наряду с возрастом мальчика, сидящего на диване (К. Н. Милюкова), явилось основанием для датировки картины.





Волосков А. Я. (1822, Ржев Тверской губ. – 1882, Ржев Тверской губ.)
Кабинет М. Д. Резвого, 1840-е
Холст, масло
40 х 58



Изображен кабинет секретаря Общества поощрения художников Модеста Дмитриевича Резвого (1806-1853) в его квартире в Михайловском замке.

Резвой Модест Дмитриевич (1807–1853) – поэт, писатель, музыкальный критик, композитор, художник-портретист, почетный вольный общник Императорской Академии Художеств, член-корреспондент Императорской Академии Наук. Инженер по образованию. Генерал-майор.














Львы у главного входа в Русский музей
Фото: Дмитрий Казаков

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив