Девчата 1961. Развитие темы клетчатости в образе Тоси Кислицыной

incognito_from — 03.12.2022 моя еврейская мама, пока была жива, постоянно меня ругала и критиковала за то, что я принимаюсь за другие дела не закончив начатые и постоянно бросаю какие то начатые дела не закончив... на что я отвечал, что некоторые начатые дела иногда лучше не заканчивать вовсе... например задумал кого то убить и даже начал какие то подготовительные мероприятия...  и следует ли непременно завершить такой замысел, довести его до конца? Или лучше все таки не доводить? А по поводу начинания новых дел на фоне не завершенных старых - тут как мне представляется проявляется моя способность функционировать в многозадачном режиме, которая есть далеко не у всех и у моей мамы такой способности скорее всего не было и она просто не понимала, как такое возможно...

Я это все к тому, что у меня одновременно начато несколько разборов фильмов и как следует поступать правильно? Сосредоточиться на Гостье из Будущего, или параллельно продолжать другие разборы тоже?  В ЖЖ очень удобный функционал, позволяющий группировать записи по темам и я не вижу каких то препятствий к тому, чтобы если у меня например возникли кое какие новые соображения по поводу фильма "Девчаты" 1961 года, не публиковать их только потому, что "Гостья из Будущего" не досмотрена и не разобрана до конца... а до неё много чего еще... например Стряпуха 1965 г. тоже пока приостановлена... все собираюсь высказаться по поводу Высоцкого в целом и его роли "Пчелки" в частности...

И возвращаясь к "Девчатам" ... внимательно отсматривая фильм и делая по ходу просмотра слайды, а затем разглядывая их у меня сложилось впечатление, что "клетчатость" при раскрытии образа Тоси Кислицыной на ДСС как бы передает её "обоангличанивание". Сначала в ней клетчатого нет совсем ничего, затем появляется маленькая деталь

В эпизоде, когда Тося сама несет обед на делянку к бригаде, которая "осваивает новую технологию" у неё появляется клетчатый платок.



тут этот же платок более крупно и вероятно следует обратить внимание что он образует как бы треугольник, обращенный вершиной вниз, который в символическом смысле что то символизирует и это надо бы уточнить по какому нибудь справочнику.



А тут вероятно настала Тосина очередь мыть пол в комнате и она тут в клетчатой рубашке. При этом та самая клетчатая сумка, которая в начале фильма висела на вешалке слева от входной двери переместилась на правуюю сторону за занавеску, где обычно девушки переодеваются.



вот тот самый слайд, в котором клетчатая сумка слева от двери



тут Тося в том же эпизоде закончив приборку "усажена за науку". На заднем плане (левее) кровать с семью подушками и был задан вопрос, чья это кровать?



а вот кто



это самая распресамая клетчатая девушка, клетчатость которой постоянно подчеркивалась с самого начала фильма. Кстати сказать можно предположить что использование клетчатости было обусловлено еще и тем, что в черно белом кинематографе приходится идти на разные хитрости, так как цвет для передачи символических смыслов недоступен.



вероятно можно сделать предположение, что девчата тут символизируют "ложи" и "Мама Вера" - это материнская ложа, а клетчатая Катя - это английская ложа. А Тося - это возрождащееся советское масонство, которое взяло под патронаж английское масонство и по мере того, как тося цивилизуется клетчатости в ней все больше и больше...

Собственно почему я на протяжении наверное двух лет не мог найти зацепки в этой фильме... а потому что без учета того, что клетчатость это принакЪ фильма не расшифровать, так как все в нем завязано именно на клетчатости... то есть ДСС , так как для поверхностного смыслового слоя все эти клетчатые детали гардероба не имеют ровным счетом никакого значения.

Благодарю за внимание

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив