Альтернативная тайга в фильме "Чук и Гек. Большое приключение" (2022)

Хотя это пост и про новогодний фильм, а до Нового года еще два с лишним  месяца, тем не менее я пощу его сейчас, так как в России наблюдается всплеск интереса к сказкам и все ринулись именно сказки и снимать. А там есть ньюансы.

Когда в конце 2022 года на экраны вышел фильм "Чук и Гек. Большое приключение", нам обещали красивую новогоднюю сказку на основе рассказа Гайдара (1939 года). Понятие "на основе" оказалось очень растяжимым.

Первая половина фильма почти полностью повторяет литературный источник: решение ехать в тайгу к папе, путешествие через полстраны на поезде, поездка с ямщиком на базу геологов, где их никто не ждёт.  Хотя авторы сделали детей старше и в соответствии с новыми стандартами западной культуры -  врунами, инфантилами и с полным отсутствием манер и воспитания

Но за пределами этого создатели фильма позволили себе все больше и больше вольностей, как в смысле отступлений от сюжета, так и в смысле заимствований, копирований и аллюзий.

Мама братьев работает певицей, и ее выступление на сцене напоминает песню мамы из знаменитого советского мультфильма "Каникулы в Простоквашино".

Соседи в коммунальной квартире - добрый портной (Игорь Письменный) и злая тетка (Наталья Коляканова) - напоминают "Покровские ворота" и "Домашний арест".

Даже почтальон в фильме похож на Дядю Степу-милиционера.


На съемках фильма "Чук и Гек. Большое приключение". Дядя Степа - почтальон
   

А небольшой переполох, который Чук и Гек устроили на концерте мамы в театре, напоминает сразу несколько классических картин, когда во время представления возникает неловкая ситуация и оттягивает на себя внимание от того, что происходит на сцене.

А затем фантазия режиссера переворачивает все стереотипы связанные с российским севером, его бытом и правилами поведения и выживания, создав в российской тайге новую "Нарнию" вперемежку с "Хозяйкой медной горы".


Милена Софронова — Хозяйка Медной горы

Реакция зрителей на всё это оказалась крайне отрицательной, интернет заполонили негативные отзывы, а, когда после Нового года на экраны вышел "Чебурашка", на "Чука и Гека" почти и ходить перестали.  Кинопоиск говорит, что денег "Чук и Гек. Большое приключение" создателям не принес и зрителей у него в России было несмотря на праздники всего 957.8 тыс, "Чебурашку же в России посмотрели 23.6 млн

Я лично думаю, что в первую очередь потому, что фильм делался не как направленный на российскую, в том числе детскую аудиторию. Его начали делать еще до спецоперации как глобалистский коммерческий проект с размахом на продажу по всему миру видеоигр, квестов и игрушек.

И, когда в связи со спецоперацией Голливуд с российским кинематографом сотрудничать отказался, пришлось создателям фильма иметь дело с собственной страной и собственным народом, а в России это озападненное творчество / клюква развестистая успеха не имелa.

И далее в фильме игрушки очень красивы, милы и сказочны,

За персонажи-игрушки отвечала известный театральный художник, дважды лауреат премии "Золотая маска" Анастасия Нефёдова.  Она создала образы игрушек, которые оживут в фильме, в частности любимого голубого зайца-барабанщика Чука, который в тайге превратится в полуметрового и будет Чуку помогать

Чук и Гек ищут в тайге маму, папу и и друг друга. Сон с ожившими игрушками оставляет метки на пути. Для детей роли игрушек становятся главными – заводной заяц-барабанщик, эмалированный всадник-знаменосец, грузовичок, мамина куколка-талисман. Для взрослых персонажей оставленные на снегу игрушки становятся маркерами в поиске друг друга, подобно знакам маркшейдера.

Персонажем сна становится Хозяйка Медной горы Павла Бажова. По ходу пьесы в действие вводятся волки, медведь, переправа по гнилому бревну. Квест преодолен благодаря алгоритмам сторожа базы "Счастье". Налицо обучающий характер.

Более того, в качестве главного приза, завершающего квест, дети находят образец породы с молибденовыми прожилками, породы, которую безуспешно искал отец Чука и Гека. Теперь геологоразведочная партия может остаться на базе, достаточно отстучать в Москву азбуку Морзе о находке.


Кадр из фильма" Чук и Гек. Большое приключение"
     

Представили комерческий потенциал, если фильм взлетит где-то за пределами России, где о России и тайге ничего не знают, поэтому поверят в любую развесистую клюкву, лишь бы красиво было?

Кстати, Чук, который ничего не понимает в геологии и минералах, вешает данный камешек на ёлку в качестве украшения, делая таким образом папе неожиданный новогодний подарок.

Какое еще письмо с обещаниями быть честным и говорить родителям правду? В современной западной парадигме такое никто не поймет. Зато мысль о том, что дети - супергерои и все умеют и могут лучше взрослых, начиная с ясельного возраста и как к горшку пешком ходить стали, вот это да, это сейчас в западной культуре крайне популярная мысль. Позволяет разрушать авторитет взрослых. Взрослые же лохи, у детей все лучше получается и даже без взрослых (шепотом - особенно всякие протесты и революции, ломать ведь не строить...)

Художником по костюмам в фильме работала Екатерина Дыминская, известная в первую очередь по историческим картинам. Для Екатерины Дыминской характерно делать наряды ярче и интереснее, чем они были в реальной жизни. Я несколько постов о ее фильмах / сериалах писала, можете пробежаться, посмотреть на картинки ("Нулевой пациент", "Троцкий", "Легенда о Коловрате", "Сердце пармы"). Типичное приукрашивание - Батый в "Легенде о Коловрате". Военачальника отправили в тяжелый, длинный и трудный военный поход в шелковом халате с драконом и всего обвешанного золотом. Зато красиво.

На образах персонажей фильма, интерьерах заимки и геологической базы "Счастье-1", а также зимних пейзажах заметно сказались рисунки к недавним переизданиям рассказа, например, иллюстратора Владимира Плевина


Слева иллюстрация к рассказу, справа кадр из фильма

Слева иллюстрация к рассказу, справа кадр из фильма

Кстати, когда современные иллюстраторы начали изображать Серегиных в свитерах, скандинавско-английских узоров у них там не было.

Я это не к тому, что вот надо повторить одежду точь в точь, как в 1930-е годы было, я это к тому, что красочная адаптация одежды в фильме  необыкновенно озападненная, под западный рынок и западного потребителя, под их вкусы, чтобы им продать. И куколок, и что там еще...


Кадр из фильма" Чук и Гек. Большое приключение"

1939 год. Сибирь. Глухомань. Медвежий угол.

А тут у нас стол накрыт. Мандарины. Красная икра. Тушенка в консервах...

Ну и ёлка с электрической гирляндой и цветными лампочками.

Просто какая-то параллельная вселенная. Альтернативная тайга.

ну а волки от испуга так и скушали друг друга

Аркадий Петрович Гайдар нужен был создателям этого кинополотна как алиби. Для получения государственного финансирования. Все-таки патриот. Один из немногих героев советской истории, которого до конца не развенчали. Хотя попытки были. В конце концов, это же именно рассказ 'Чук и Гек' заканчивается фразой: "Что такое счастье – это каждый понимал по-своему. Но все вместе люди знали и понимали, что надо честно жить, много трудиться и крепко любить и беречь эту огромную счастливую землю, которая зовется Советской страной". Очень актуальна эта фраза для распила (простите, получения) денег из государственных фондов в наши дни. Но от Гайдара даже этой волшебной фразы в фильме не осталось....

.....Кино не должно быть правдивым - это все же вымысел. Но оно обязано быть правдоподобным хотя бы в рамках тех условий игры, которые сам же режиссер и прописывает. Волшебные силы могут многое, но им не должно быть подвластно ВСЕ. Должны быть препятствия, которые даже волшебникам преодолеть сложно. Иначе не будет драматургии. Да она и не нужна - убеждают наши современники - российские режиссеры. Сколько там до папы пыталась семья добраться по ночной тайге? Двое суток, говорите? Чушь! Сейчас как запоем хором, так все и встретимся. Этими глупейшими спасениями и бездарными решениями, трудности и препятствия тоже обесцениваются. Они ничего не стоят. Главное быть уверенным, самодостаточным и не сомневающимся ни в чем, как современная российская кинорежиссура........

**************************************************************

Очень странный фильм, было неприятно смотреть, с трудом заставить себя посмотреть до конца на скорости Х2, искала смысл, но не нашла.
Поражает огромный диссонанс между обстановкой советского времени (действительно подобрали хорошие вещи) и мегавольным поведением детей.
Действия героев - тупые и нелогичные. То мама в лес пошла, бросив раненного и детей, то папа трансгрессировал с обрыва прямо к маме под бочок, то дети бегают раздетые зимой по тайге с голым горлом, то на санях едут в тоненьких шерстяных пальтишках...
Поезд на станции Тайга стоит минуту, из которой 40 секунд они разговаривают в коридоре. Они бы не успели одеться и выйти.
Мой малолетний сын сказал, что, похоже, они все под ЛСД