Визит в Бастилию

la_sacerd0tisa — 25.03.2023 В прошлое воскресенье, в рамках journée des abonnées, я была на бесплатной экскурсии в Бастилии.
Билеты разлетелись за 20 минут, я еле успела ухватить место на 13:30.
Народу было настолько много, что нас делили на группы по 35 человек.
Сначала мы долго стояли у макета оперы, нам рассказывали про огромные площадЯ, скрытые в здании, про еще одну раздвижную сцену, которая никогда не используется, про секретный вход в метро, который тоже так и не открыли. Про задумку архитектора сделать все-все квадратным, про стоимость постройки.
А потом мы пошли в зал. Экскурсовод ( директор по маркетингу) расхваливала акустику зала, мол, хорошо слышно отовсюду.
"Это неправда!" - громко сказал какой-то знающий дед ( типичный абонементник). "В глубине "подвесных" балконов нифига не слышно."
"Да-да, звук, как будто тебя подушкой накрыли. Лучше билеты туда не брать", - поддакнула я. Дед посмотрел на меня с уважением, а экскурсовод смутилась.
Потом мы пошли на сцену, где уже стояли декорации к "Никсону в Китае".
Стоять на сцене такого театра было волнительно. Нам разрешили гулять по сцене, посидеть на декорациях и сфотографироваться с деревянными китайцами. Со сцены зал кажется не таким уж большим ( опера вмещает 2700 зрителей).
Экскурсовод опять нахваливала акустику : "На сцене нет ни одного микрофона!"
"Ага, они в волосах или в лифчиках у некоторых певиц, или приклеены на спину некоторых певцов, особенно когда идет запись спектакля, а еще они бывают вделаны в декорации", - хотела сказать я, но промолчала.
За сценой в Бастилии просто гигантские помещения. Во-первых, слева есть еще одна ровно такая же по площади сцена ( вмещающая 400 человек), только без зрительного зала, чтобы репетировать.
Во-вторых, одновременно за сценой можно разместить декорации к 4 спектаклям ( если они идут поочередно), есть механизм, который перемещает эти декорации в зависимости от спектакля.
В-третьих, под сценой есть шесть! подвалов, где хранятся декорации к спектаклям, чтобы поднять что-то с самого низа, лифт едет 12 минут.
А если сложить глубину подвалов с высотой зала, то получится высота Нотр-Дам.
Я начала заваливать экскурсовода вопросами, на которые она не могла ответить: меня интересовала как делается разметка ( почему она разных цветов, но крест посередине желтый), как пригоняли машины в постановке "Кармен" Бьейто, и куда их потом дели,и самое главное - корова из "Травиаты" и бык из "Моисея" : они ночевали в Бастилии, или их привозили на каждый спектакль???
Но экскурсовод рассказывала про 38 занавесов, один из которых противопожарный, про то, что каждый спектакль обслуживает 12 техников.
А потом мы пошли смотреть цеха. Декорации к спекталям в "Гарнье" тоже собираются и хранятся в Бастилии. Есть цех для прототипов, есть цех, похожий на строительный магазин. Сценограф должен представить идею будушего спектакля минимум за год, потом идею отдают в проектное бюро, а потом макеты получают прототиписты.
Точно также поступают с костюмами. Мы сначала пошли в ателье, где делают бижутерию и головные уборы ( но не парики). На полках стояли лапы лягушек из "Платеи", я спросила мастера сложно ли было сделать шлем космонавта в "Богеме" Гута. Мастер замахала руками: " Что вы! кошмар! Необходимо было, чтобы артист мог в этом шлеме передвигаться и хоть что-то видеть, но также, чтобы стекло не бликовало".
Она рассказала, что головные уборы ( короны всякие или шлемы) обычно делаются чуть больше, чем надо. Если голова у артиста меньше, то в головной убор подкладывают поролон, а если больше, то можно надставить. Короче, это все очень тонкая работа.
В этом же ателье можно сделать ткань, которую больше не выпускают. Например, нужен новый костюм к какой-нибудь старой постановке, которую решили возродить, а такой ткани у поставщика уже нет, так вот в этом ателье можно ее сделать.
Потом мы пошли в ателье, где шьют костюмы. Во время аврала там работает 80! человек.
Мастер показала эскизы к "Ариоданту" в Гарнье. Все герои будут шотландцами, и режиссер решил, что ему нужна королевская семья, поэтому в ателье уже стояли восковые Принц Уильям и Карл III, а на Кейт было готово только платье.
Оказывается, сложнее всего одеть хор, особенно сейчас, когда спектакли часто записываются, и костюмы должны быть идеальны.
Рисунки, модели тоже даются минимум за год до спектакля.
В Бастилии также есть ателье, где делают головные уборы, парики, и цех, где делают обувь, но обувь в основном заказывают в Италии, а в театре только подгоняют по размеру.
В Гарнье шьют только костюмы для балета, а все остальное в Бастилии.
Потом мы пошли смотреть административные помещения, гримерки артистов, ресторан, но времени уже почти не оставалось, поэтому мы просто быстро прошли по коридорам, а потом вышли на шестой этаж, на панорамный балкон, который тоже не используется.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Архив