там уборщица, тут капитан: "Треугольник печали" реж. Рубен Эстлунд

С начала года ни разу не ходил - и теперь уж явно не соберусь - в кинотеатр; такое впервые со мной за последние лет сорок, то есть за всю более-менее сознательную жизнь - причем еще лет 5-10 назад фильмов в прокате и на фестивалях я смотрел за год порой до пяти сотен... Сейчас кино, а скорее сериалы, показывают с доставкой на дом, и старые вещи безусловно интереснее новых (я еще не всего Бергмана видел, ага!), но тут особый случай, разговоров-то, разговоров... благо надевать трусы и вылезать из-под одеяла все-таки не пришлось, фильм, пусть и в пиратской версии, с гнусными рекламными вставками, обнаружился посреди всякого прочего интернет-мусора.

Оценивая его в категориях говно-хуйня-мерзость, новый фильм Эстлунда не тянет даже на полноценную хуйню, такая это хуевая хуйня, что почти говно... - смотрел я, однако, преодолевая омерзение, в два приема, но уж больно его настоятельно рекомендуют, а посредством ТВ-анонсов чуть ли не навязывают, и что характерно, именно в сегодняшней ситуации, когда западным фильмам на русскоязычном пространстве хода нет, прокат "Треугольника печали" освещен максимально широко... Противно мне еще и потому, что я видел буквально все картины режиссера начиная с отмеченного как раз на ММКФ полнометражного дебюта "Гитара-монголоид" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3796373.html

- а его "Play" считаю фильмом беспримерной честности и отваги для режиссера, при всем том рассчитывающего на мировой фестивальный успех:

https://users.livejournal.com/-arlekin-/2254888.html

Жаль, что запас отваги иссяк уже к следующим лентам, "Форс-мажоре" -

http://users.livejournal.com/-arlekin-/3079153.html

- и "Квадрате" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/3661001.html

- а "Треугольник печали" и вовсе оказался набором пошлых штампов, удовлетворяющих запросам идеологов равно западного лицемерия и православных традиций, в ситуации реальной угрозы с востока патологически неадекватных. Сатира на "буржуазное общество" у "прогрессивного шведского режиссера" (вот сейчас, как во времена моего детства, надо так прямо и говорить, готовые формулы извлекая из потрепанных карманных цитатников...) начинается с мишени самой легкой - с модельного бизнеса, которому принадлежит пара главных героев: он - красавчик, но уже малость поистаскавшийся, она - девица в соку, ее задача, пока ресурс не израсходован, найти богатого папика, окрутить его и выйти замуж; его задачи менее конкретны и более туманны, но мужчина модель в принципе и зарабатывает меньше женщины, и социальные перспективы его сомнительнее; вместе Карл и Яя живут, отчасти сами уверовав, что между ними "роман", если уж не "любовь", скорее для того, чтоб "улучшить свой инстаграм" (это тоже цитата - но не хрестоматийная, а эксклюзивная, фраза одной моей коллеги, столь емко описавший мотивы, побудившие дочку нашего тогдашнего гендиректора выйти замуж за популярного телеведущего-гея), потому бесконечно выясняют, кто должен платить за ужин, а кто за квартиру; все это сразу проецируется на проблему "гендерного равноправия", ну а далее, когда герои оказываются в элитном морском круизе (примерно с теми же целями, что преследовали и предыдущие их взаимоотношения… —  и на социально-политические реалии, какими они видятся "прогрессивным режиссерам" из запредельно благополучных стран.

То есть дело сводится к очередному "кораблю дураков", чья символика за века, прошедшее от Бранта и Босха до Крамера и Марталера, принципиальной новизны не прибавила; аристократки и богачки, заработавшие состояния кто на торговле оружием (здесь это называется "продукцией, помогающей охранять демократию во всем мире" - типа "остроумно"...), а кто буквально на дерьме (пузан из Восточной Европы, приватизировавший на рубеже 1980-90-х сельхозпредприятие и заваливший мир навозом... гордо именующий себя "королем дерьма"), кучка разряженных, напыщенных уродов и дегенератов, настаивающих на том, что паруса грязноваты и следует их постирать (яхта моторная и парусов у нее нет, они только на рекламной картинки были и отложились в заплывшим жиром мозгах...); про моделек тоже не забывают - приревновав к моряку Яю, холеный красавчик Карл доносит на того менеджеру по персоналу и за то, что посмел раздеться до пояса на жаре, мужика увольняют на берег прямо по ходу круиза - к остальным порокам гламурных буржуев добавляется мелочная подлость (ну будем считать, что "прогрессивные режиссеры" не имели дело с "потомственной русской интеллигенцией", особенно "предельно глубокопорядочными" ее образчиками, и только поэтому их представления о "мелочной подлости" столь ограниченны...). По законам формата - и жанрового, и прокатного - в какой-то момент на сцену выходит с мини-бенефисом международного статуса кинозвезда: Вуди Харрельсон играет капитана, чуть ли не "коммунистических" убеждений, но ведущего через море элитную яхту с ззжравшимися идиотами; правда, яхта идет как бы сама, а капитан не просыхает даже к званому ужину, который в разгар качки закончится всеобщей прилюдной блевотой (считай, "прогрессивного режиссера" тошнит от буржуазности... как аристократку от изысканно сервированных морепродуктов!), а затем и кораблекрушением; перебросившись по пьянке цитатами из Маркса и Рейгана, восточно-европейский "король дерьма" и западный "капитан очевидность" совместными усилиями доведут судно до ручки, подставив его под террористическо-пиратский удар.

Уцелевших вынесет на берег "необитаемого острова", и тут уж "буржуазные ценности" подвергнутся ревизии суровой аскезой дикарства... - я вот только не уяснил, в какой степени Рубен Эстлундо сознательно, иронично пользуется до неприличия растиражированными сюжетными и типажными клише, и где он всерьез полагает, что изобличил капитализм с прежде небывалой убедительностью... но по ощущениям - таки полагает! Некоторый кивок в сторону былого - все же заметный на фоне общего расклада, где богатая белая женщина всяко предпочтительнее богатого белого мужчины, богатый белый мужчина с востока малость честнее и обаятельнее богатого белого мужчины с запада, белый старик не столь омерзителен, как молодой белый... а бедный черный здоровей и веселей бедного белого! - наблюдается, когда пожилая и цветная уборщица (что существенно, не рядовая поломойка, а "менеджер по туалетам", стало быть, какая-никакая, но "привилегированная" на своем скромном уровне  особа, мочалок командирша), пользуясь тем, что единственная в числе спасенных умеет добывать еду из природы, а не из рефрижератора, и готовить ее на костре, берет в полудобровольное "сексуальное рабство" модельного красавчика, а его подружка, опять же за еду, готова с этим разворотом примириться... Стремление уборщицы туалетов в "капитаны" общий настрой фильма не определяет, но чуть-чуть корректирует вектор режиссерской мысли и смешает цель его дохленьких фельетонных "сатир", вплоть до того, что обнаружив в скале наличие лифта и осознавая, что находятся они не на диком острове, а на фешенебельном курорте, самозванная капитанша чуть ли не убить молодую соперницу-злодейку готова, лишь бы сохранить за собой новообретенный статус... Рубен Эстлунд тем самым, впрочем, не столько оправдывает богатеньких или на худой конец демонстрирует, что бедные необязательно богатых намного выше нравственно, сколько лишний раз подчеркивает, будто корень зла не в порочных привычках отдельно взятых представителей "высших классов", но в сущности классовых противоречий капитализма господипрости...

Что характерно, между прочим, до конкретного, наглядного поступка, до убийства режиссер сортирную капитаншу не доводит, обрывая картину "открытым финалом"... ну конечно, ведь цветная бедная старуха откровенно "плохой" оказаться не может, это белых не жалко, пускай на собственной гранате подорвутся! В каком виде похождение главных героев, постепенно оттесненных на общий план, дойдет до инстаграма, и подавно осталось за кадром - про то, что инстаграм нынче свободно доступен только на развращенном буржуазном западе, а в "русском мире" запрещен и заблокирован, Рубен Эстлунд, вероятно, и до сих пор не в курсе... а узнай об этом - так поди и порадовался бы за русских, что так бережно от духовного растления уберегают их бдительные надзорные органы... Вместе с тем в "Треугольнике печали" никакой пропаганды гомосексуализма, просто удивительно - фильм, где в центре внимания фото-модели, начисто свободен от гей-мотивов и гей-персонажей! для полноты этой идиллии не хватает разве что титра "по заказу Минкульта РФ и при поддержке общества "Знание"! После "Квадрата", высмеивавшего "извращения совриска", "Треугольник печали" - очевидный шаг вперед... ну по крайней мере в том же, что задал себе Рубен Эстлунд еще "Форс-мажором", направлении: его "треугольники" и "квадраты" - фигуры несложные, максимально доходчивые, в формат не только кинопроката, но и телеэфира святой руси отлично вписываются; Рубен Эстлунд - не первый в истории и не единственный сегодня "полезный идиот", способный одновременно и продажных дикарей радовать, и безмозглых  товарищей по "передовым взглядам" тешить... но досадно, что за считанные несколько фильмов он из самодостаточного и неординарного художника превратился в какое-то эстрадно-пародийное "хотиненко", и сам того не заметил.