REVOLUTION (1985)

mr_garett — 08.09.2024
Действие исторического эпика Revolution разворачивается в 1776 году в начале Американской войны за независимость. Охотник и добытчик шкур Том Доббс прибывает в Нью-Йорк для того, чтобы сбыть свой товар, но патриоты реквизируют его лодку, а также вербуют сына в континентальную армию (обещая деньги и землю). Откатить рекрутчину не получается, так что Доббс вынуждено вступает в полк и участвует в первых, весьма неудачных, сражениях с англичанами. Изначально война тяготит Тома, так как он не видит в ней смысла, но, вскоре, ситуация меняется. Плен, зверства англичан и гибель любимой женщины изменяют мировоззрение героя, и он включается в общее дело. Проблема лишь в том, что новому государству патриоты нужны лишь на войне, а в мирной жизни такие парни становятся для страны обузой…



Это интересно. Существует две версии Revolution. Оригинальная 1985 года – с остаточным закадровым голосом, сложна для восприятия и разобраться в ней не просто (мягко говоря), так что я смотрел вариант 2012 года, имеющий подзаголовок Director’s Cut. Эта версия отличается от оригинального варианта тем, что главный герой комментирует большую часть происходящих событий, заполняя лакуны изначального сценария

ПАЧИНО ПРОТИВ КОРОЛЯ


Revolution не самая удачная историческая картина, и связано это с тем, что фильм Хью Хадсона пытается усидеть на двух стульях сразу. Получается плохо. С одной стороны, Хадсон пытается показать зрителю масштабный исторический эпик (страдающий от нехватки бюджета), тогда как с другой – Revolution это драма лишнего человека, потерявшего большую часть семьи и случайно оказавшегося в водовороте масштабных событий. С драмой тоже не все так просто, потому что жизнь Тома показывается урывками. Вот зритель видит, как Том пребывает в Нью-Йорк и остается без средств к существованию, вот он уже сражается с англичанами, еще через двадцать минут он бежит из плена вместе с сыном. Следом начинается история про изгнания англичан из Штатов. Внутри эпизоды прописаны подробно, но вот в единое целое они не собираются. Короче говоря, по своей структуре Revolution напоминает сериал, в котором пропущены отдельные, важные для сюжета серии.


Сам Доббс вроде бы должен меняться со временем, но Пачино не удается выбраться из имиджа «героя 80-ых». Глядя на него, невозможно поверить, что этот парень является умелым следопытом, охотником и продавцом шкур. В лучшем случае Доббс выглядит, как попаданец, который не понимает, как он здесь оказался и что ему в принципе нужно делать. Вроде как, на стороне англичан у Доббса есть личные враги, но охота за ними носит ограниченный характер, да и самого героя гнетут, скорее, не отдельные персонажи, а государственные системы (имперская и американская). В конечном итоге Доббс превращается в обиженного ветерана, который 8 лет был на передовой, а потом получил за все про все 40 долларов наличными (победа, как известно, общая, а денежки врозь).


Это интересно. Пачино не самый последний актер и его эмоциональный спектр достаточен для подобных ролей. Проблема «Revolution» заключается в том, что актер просто не чувствует Доббса и не способен проникнуться реалиями XVIII века. В итоге этот диссонанс быстро вылезает наружу, и зритель подсознательно ощущает его, как только Аль появляется на экране.


Планируя фильм, Хадсон хотел показать, что англичане и американцы стоят друг друга. Однако, этот подход не сработал. Показанные в кадре британцы или негодяи, или извращенцы или фанатичные служаки, готовые убивать местных без всяких раздумий. Несколько особняком стоит персонаж Дональда Сазерленда (главный сержант Пизи), который является аналогом Доббса на британской стороне. Пизи выжил лишь потому, что Доббс увидел в нем самого себя – не британца, а попавшего в жернова системы отца-одиночку. В то же самое время, настоящий негодяй и злодей – лорд Дарлинг вообще ушел наказания, просто потому что Доббс упустил его, а потом не смог найти на поле боя. Это довольно правдоподобный поворот событий, но его появление в художественном фильме неприятно удивляет зрителя. Всем известно, что киношный негодяй не может исчезнуть из сюжета просто так, для этого нужна веская причина и вот ее-то у Хадсона нет.


Пожалуй, самым интересным персонажем картины является Дейзи Мак Коннахи. Будучи колониальной аристократкой Дейзи, сначала срывает роялистскую вечеринку, а потом становится изгоем в собственной семье. Присоединившись к повстанцам Дейзи встречается Доббсом и между ними возникает любовь (на экране сие прекрасное чувство показано криво, ибо непонятно почему вдруг леди становится возлюбленной охотника). Будучи фанатиком восстания Дейзи проходит весь путь начинающего революционера и становится жертвой нелепой случайности. Казалось бы, на экране происходит трагедия, должная изменить жизнь Доббса, но нет: сюжет галопом несется вперед и Том, быстро забывший о потере, продолжает бесконечную войну с захватчиками.


История взаимоотношений Доббса и сына подразумевает большую глубину, но быстро сходит на нет, ибо сценарист двигается по тайм-лайну огромными трехгодовыми прыжками. Вот сын был при смерти и бац, он уже здоров, ходит по лагерю с мушкетом и готовится отражать вторжение англичан. Бац и еще три года прилетело. Доббс отпускает Сына в свободное плавание. Фактически, это последняя встреча Тома с ребенком, ибо молодой человек устремляется на запад, вливаясь в масштабный поток, следующих к океану переселенцев. Проблема в том, что даже в этот момент Хадсон не может найти слов и сцен, описывающихся чувства персонажей друг другу. Они говорят о будущем, о чтении, о других мелочах, хотя в реальности они больше никогда друг друга не увидят и это главное. К сожалению, сценарий Revolution не способен передать всю трагичность момента. Закадровый голос данный недостаток решить не может, тут надо переснимать всю концовку фильма, иначе связь между отцом и сыном делается призрачной, и зритель в нее не верит.


Военная часть картины сделана посредственно. Сражения в фильме имеются, но режиссер толком показал лишь самую первую битву. Англичане идут вперед с развевающимися флагами, стреляют, примыкают штыки и преследует убегающих колонистов. В этих сценах Хадсон эффектно показывает разницу между профессиональной армией и фермерами, вставшими под ружье. Последующие битвы носят более абстрактный характер. Сражение при Йорк-Тауне выглядит, словно набор оживших картин. Перемещаясь по полю боя, Доббс переходит от одного полотна к другому, так что зритель не может понять масштаб происходящих событий и это проблема для постановки, которая мечтает быть военно-историческим эпиком (замечу, что Кубрик, обладая тем же количеством людей, показал намного более реальный образ Семилетней войны).


Так что же получилось в итоге? Revolution – имеет слишком много недостатков, чтобы стать классикой жанра. Однако, картину имеет смысл посмотреть, если вам интересна тема Первой войны за независимость, вы любите Аль Пачино или пытаетесь понять, каких ошибок следует избежать при создании собственного военного фильма.

КАК АНГЛИЧАНЕ СНИМАЛИ ФИЛЬМ ПРО ПЛОХИХ БРИТАНЦЕВ


Revolution – еще одна трагическая картина, павшая жертвой жадных дистрибьютеров. Изначально сценарист фильма – Роберт Диллон, хотел сделать эпик про ранние США, но долго не мог придумать интересную историю. В какой-то момент ему на глаза попалась газетная статья в короткой рассказывалось о том, как во Время вьетнамской войны «чарли» забрал в свои ряды мальчугана, за которым вынужденно последовал одинокий отец. Оба герои статьи воевали на стороне VC и дождались победы. «Эврика!» – вскричал наш герой и тут же приступил к написанию своего собственного сценария. Разумеется, вьетнамский отец стал американским колонистом, а место американцев заняли англичане. Однако, на этом проблемы фильма не закончились. Выяснилось, что американские инвесторы (в лице Warner Brothers) не хотят спонсировать такое кино. Деньги пришлось брать у англичан (Goldcrest films), а таrже у норвежской ассоциации дантистов. Продюсеры постановки смогли собрать $M28+, что по тем временам было приличной суммой.


Поиски актера на главную роль затянулись на несколько месяцев. В конце концов, продюсеры нашли Аль Пачино, который уже несколько лет лежал на диване и вообще ничего не делал. Пачино согласился на роль без долгих уговоров, но он просто не понимал, что его ждет. Хадсон решил снимать фильм в осенней и зимней загородной грязи. При этом грязь была еще и английской, так как инвесторы настояли на съемках в Великобритании. В результате вся съемочная группа страда от болезней, скуки и пьянства (делать в деревне, где проходили съемки было вообщем-то нечего). Пачино сразу схватил пневмонию и отходил от нее целый месяц. Настасья Кински ходила по ушли в грязи и в итоге ее это так достало, что она укатила в самоволку – тусовать в соседний городок. Остальные актеры регулярно совершали мелкие акты саботажа. В какой-то момент ситуация на площадке раскалилась до такой степени, что Хадсон оказался на пороге кинематографической революции. К счастью восстание удалось загасить, ибо актерам подкинули еще немного бабла.


Производство Revolution было завершено весной 1985 года. Хью Хадсон надеялся, что у него будет еще год на финальный монтаж картины. Было ясно, что фильму нужен закадровый голос, который свяжет в единое целое эпизоды, разнесенные по временной шкале. Также Пачино должен был озвучить внутренний монолог персонажа, который был важен для развития героя. Планам Хадсона не суждено было сбыться, поскольку продюсеры настояли на декабрьском релизе картины. Им нужны были деньги на успешное завершение «Миссии» с Робертом де Ниро, а также на Dance with a Stranger. Хадсон пытался настоять на собственном видении фильма, но преодолеть сопротивление боссов не смог. «Революция» вышла в прокат с промежуточным монтажом и закадровым голосом, в результате чего не смогла окупить даже собственный бюджет, собрав в мировом прокате смешные $346K.


Зрители, побывавшие на премьере, не понимали, что происходит на экране, потому что вместе цельной истории перед ними предстал бессвязный набор эпизодов. Длинные экспозиционные сцены, в которых Аль Пачино должен был описывать происходящее, не имели закадрового голоса и заставляли зрителей умирать со скуки.

В конечном итоге провал картины серьезно отразился на всех участниках производства. Темы Войны за независимость оказалась под негласным запретом (до появления «Патриота»), Аль Пачино вновь вернулся на диван, где провел следующих 4 года, а Хадсон больше крупнобюджетных картин не снимал. Goldcrest films долго страдала от убытков и дождалась успеха лишь в 2011 год с Iron Lady.


В 2012-ом году создатели картины все-таки довели свой труд до ума и выпустили Revolution. The Director’s Cut. Хронометраж фильма был сокращен на 5 минут, а Аль Пачино прочитал закадровый текст. Этот вариант Revolution оказался намного лучше оригинала и его, в целом, можно посмотреть с интересом.

ЗА
Интересная историческая эпоха,
Картина колониального социума времен короля Георга,
Противостояние Доббса и Пизи,
Спустя 27 Хадсон провел работу над ошибками и исправил отдельные недостатки фильма.

ПРОТИВ
Аль Пачино не вписался в роль,
История про любовь не работает,
Временные прыжки внутри сюжета,
Первый вариант картины сложен для понимания.


(с) Илья Садчиков
08.09.2024

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив