РЕЖИССЕР ОДНОГО ШЕДЕВРА И ЕГО АКТЕР: СМЕРТИ СО ШЛЕЙФОМ СЛУХОВ О СУИЦИДЕ
ygashae_zvezdu — 14.10.2021
15 октября трагически ушел из жизни Золтан Хусарик (1931-1981).
Говоря об этом венгерском кинорежиссере нельзя обойти молчанием актера Золтана Латиновича (1931-1976).
Чересчур в тугой узел творчества и боли соединила судьба этих двоих.
Родившихся в один год тезок объединяла неласковая участь «сливок общества», вынужденных приноравливаться к обстоятельствам. Оба родились в зажиточных семьях, но Венгрия после войны вступила на путь социалистического реформаторства, и Латиновичу с Хусариком пришлось познакомиться, так сказать, с бытовыми трудностями.
Латинович начинал как строитель, возводя мосты. Получил диплом инженера. Только в возрасте за тридцать, пройдя художественную самодеятельность, стал актером провинциального театра.
Хусарик поступил в свои восемнадцать в будапештскую Академию театра и кино, но через три года его отчислили, посчитав сына зажиточного крестьянина неблагонадежным. Семь лет Хусарик барахтался в неквалифицированных приработках, сменив массу профессий, пока его не приняли учиться обратно. В 1961 он получил диплом, имея в активе несколько короткометражек, более чем экспериментальных. Так фильм «Игра» показывал двух заключенных, которые играют в шахматы, когда солнце светит в камеру, бросая на пол тень от решетки.
Латинович стартовал достаточно быстро, заняв место одного из самых ярких актеров венгерского кино. Он стал талисманом режиссера Миклоша Янчо, появившись в фильмах «Без надежды» (1963), «Звезды и солдаты» (1967; совместное производство с СССР), «Тишина и крик» (1968).
Свою лучшую роль сыграл в фильме Андраша Ковача «Холодные дни» (1966; в советском прокате «Облава в январе»). Там Латинович показал культурного обывателя, пытающего жить в фашистской Венгрии по принципу «ничего не вижу – ничего не слышу» и жестоко за это расплатившегося.
Снимался он не только в серьезном кино. Широкий зритель, в том числе советский, помнил Латиновича по красочным историческим лентам «Венгерский набоб», «Судьба Золтана Карпати» (оба 1967), «Звезды Эгера» (1968), детективам «Перстень с русалкой» (1967) и «Профессор преступного мира» (1969).
В 1970 Золтан получил «Серебряную раковину» как лучший актер на фестивале в Сан-Себастьяне.
Прекрасно обстояли дела и в жизни личной. Латинович женился на кинозвезде Еве Рутткаи. Та снялась с мужем в дилогии о венгерском набобе и «Звездах Эгера», но главными ее фильмами стали комедия «История моей глупости» (1965) и детектив «Фальшивая Изабелла» (1968).
Все эти фильмы широко прокатывались в СССР.
Хусарик меж тем экспериментировал. Короткометражка «Элегия» (1965) строилась на изображениях лошадей от пещерных рисунков до наших дней. «Каприччио» (1969) фиксировало таяние весной снеговиков.
Без малого десять лет шел Хусарик к своему первому полнометражному фильму. Им оказался «Синдбад» (1971), очень красивая визуально, путанная по мысли, работа о странствии по прошлым любовям стоящего одной в могиле Дон Жуана. Картина была насквозь пропитана культурологическими аллюзиями, играми со временем и пространством, что не могло не привлечь кинематографическую общественность. «Синдбад» вызвал бум на фестивалях. Заговорили о традициях Пруста, восхищаясь способностью режиссера, вызвать ностальгию показом старой, еще имперской, Венгрии; хваля умение выстраивать кадр, апеллируя к работам классиков живописи.
Особняком стояло мнение Юрия Нагибина. 7 ноября 1982 года, ведя в Венгрии переговоры о совместном фильме об Имре Кальмане, тот занес в дневник:
«Смотрел …местный «Синдбад», на котором интеллигентные венгры буквально помешаны. Режиссер фильма Кухарчик был так потрясен собственным творением, что покончил с собой, поскольку дальше идти ему было некуда. «Синдбад» – это путешествие не в пространстве, а по женским промежностям. Свою тусклую одиссею герой сдабривает обжорством. Всё это должно изображать зловещее обаяние и опустошенность венгерской буржуазии кануна первой мировой войны. Феллини для самых бедных. Но снято красиво, к тому же оператор угостил зрителей рыжей пиздой своей жены и еще двумя в темных колерах – и на том спасибо».
Главную роль сыграл в «Синдбаде» Латинович и следующую картину, основанную на биографии художника Тивадара Чонтвари (венгерского Ван-Гога, при жизни не продавшего ни одной картины, а после смерти ставшего фетишем коллекционеров), Хусарик замыслил прямо под этого актера.
Но с Латиновичем произошла трагедия.
Оказалось, что за фасадом успешного актера и семьянина, скрывается больничная палата, где Латинович пытался вылечиться от депрессии. По официальной версии, антидепрессанты притупили реакцию Золтана, и когда возникла нужда прыгнуть в вагон поезда на ходу, он прыгнул да промахнулся, попав под колеса. Сама Ева Рутткаи не верила в несчастный случай, отстаивая версию самоубийства мужа. Нашлись и свидетели утверждающие, будто Латинович прыгнул не в вагон, а непосредственно перед идущим локомотивом.
Гибель Латиновича сильно затормозила второй фильм Хусарика. Начались проблемы с бюджетом, студия требовала «звездного» актера. Был утвержден Лоуренс Оливье, затем наш Иннокентий Смоктуновский. Оба не сработались с Хусариком и после нескольких смен с картины ушли.
«Чонтвари» снимался пять лет, несколько раз консервировался, став самым высокобюджетным проектом венгерского кино того времени. Двойную роль Чонтвари и актера, пытающегося сыграть художника, исполнил болгарин Ицхак Финци. Фильм предварялся посвящением памяти Золтана Латиновича.
Провал был грандиозным, причем, провал у той самой рафинированной публики, которая с восторгом приняла «Синдбада».
Что означал этот провал для Хусарика? Конец работы в первом эшелоне кинематографа, куда он стремился всю жизнь. В лучшем случае его опять отбрасывало в короткометражки.
Глобальная неудача легла на нервное истощение, усугубленное алкоголем.
И едва отметив полувековой юбилей, режиссер ушел вслед за любимым актером.
Устоялось мнение о самоубийстве Хусарика, однако, по версии авторитетного сайта kinoart.ru это фейк, на самом деле режиссер банально захлебнулся рвотными массами.
Все равно трагедия.
А «Синдбад» до сих пор входит в программу по истории кино ведущих киношкол мира.
Принципы оформления визы США для россиян в наши дни 
Как грабитель Джордж Большой нос стал парой ботинок и пепельницей 
Байка на ночь: Великолепная семёрка 
Империалистическая война. Определение и сущность понятия 
Ярополецкая ГЭС 
потому что при старой орѳографіи порядок был 
"...а еще боремся за почетное звание дома высокой культуры быта!" (с) 
Самые сексуальные женщины 
Чего хочет женщина? Мужчины, мотайте на ус! 
