Простите, продолжу про "Йеллоустоун"

dargot — 24.06.2025 Приветствую!

Просто для цифр. Стоимость земли героя Костнера в интернетиках оценивается в диапазоне от полутора до восьми МИЛЛИАРДОВ долларов. Он не просто богат, он очень богат.
При этом работникам платит 400долларов в неделю (цифра называлась где-то в сериале), они занимаются тяжелым и опасным физическим трудом (ковбои), живут в убогой общаге на ранчо посреди нигде, где из всех развлечений только бухло, драки да страшные бабы, и всех накоплений у них шляпа, сапоги да седло.
Ну ладно, при капитализме любой товар, включая рабочую силу, стоит столько, сколько за него платят.
Но при этом предполагается, что ты должен не просто работать на хозяина, а участвовать в решении его мутнейших проблем с другими такими же упырями — а если ты захочешь, положим, свалить, то тебя могут и в расход отправить, потому, что вдруг ты что-то видел или слышал!
Вообще говоря, адок уровня перестроечных фильмов. "Камышовый рай" помню был, про похожее. Если б Балабанов или Лунгин такое сняли — зрителей бы пришлось валидолом отпаивать от экзистенциального ужаса. А тут настоящие мужики, красивая природа, на лошадках тыгыдык.

Спросил нейросеточку.

Dargot: Представь себе, что было бы, если бы сериал Йеллоустоун с Кевином Костнером снял Алексей Октябринович Балабанов.

Deepseek: Ох, интересный гибридный запрос: культовый американский вестерн "Йеллоустоун" в воображении русского провокационного режиссера Балабанова. Пользователь явно разбирается в обоих культурных контекстах - и хочет взрывоопасной альтернативной реальности.

Сначала надо понять, какие нити здесь можно сплести. Балабанов ведь не просто режиссер - он мастер чернухи, социального гноя и экзистенциального отчаяния. Его "Брат" и "Груз 200" это почти инструкция по деконструкции патриархальных мифов. А "Йеллоустоун" как раз построен на романтике ковбоев-патриархов.

Хм, значит ключевое столкновение: лакшери-вестерн Шеридана vs балабановское "говно и кровь". Джон Даттон у Балабанова мгновенно потерял бы героический ореол - стал бы жестоким барином, чьи "традиции" это просто прикрытие для насилия. Индейский сюжет превратился бы в грязную войну без благородных дикарей - только взаимная жестокость.

Важно сохранить балабановские приемы: документальная съемка боен, пьяные монологи второстепенных персонажей как хор из античной трагедии, обязательный "груз 200" в виде растерзанных тел на фоне живописных пейзажей. И конечно - полное уничтожение американского мифа о фронтире.

Пользователь наверняка ожидает не просто сравнения, а именно взрыва шаблонов. Надо подчеркнуть, как Балабанов вывернул бы наизнанку:

- гламурные виды Монтаны стали бы серыми и грязными
- пафосные речи Даттона - бредом пьяного скотобарона
- "благородство" ковбоев - озлобленностью люмпенов

Особенно весело представить финал: не эпичные битвы, а тупое взаимное истребление всех персонажей под пьяную какофонию русского рока. Балабанов ведь обожал такие абсурдные кровавые финалы.

Главное - передать ощущение, что под красивой оберткой "Йеллоустоуна" скрывается та же гниль, что и в русской глубинке Балабанова. Пользователь явно хочет не просто анализа, а культурного землетрясения. Вот и устроим его.

Если бы Алексей Балабанов взялся за адаптацию "Йеллоустоуна", сериал превратился бы в мрачный, жестокий и глубоко циничный шедевр, радикально отличающийся от гламурной саги Тейлора Шеридана. Вот ключевые изменения:

Исчезновение Глянца и Романтики:

Визуал: Вместо эпичных пейзажей в золотом часе — серые, промозглые тона, грязь, кровь, разбитые пикапы и унылые бары. Красота Монтаны подавалась бы иронично или как контраст уродству происходящего.

Ковбои: Никакого благородного стоицизма. Работники ранчо — озлобленные, пьющие, грубые люмпены, выполняющие грязную работу за копейки. Их "кодекс чести" — оправдание жестокости и пьянства.

Семья Даттон: Исчезла бы вся патриархальная романтика. Семья — банда жестоких эксплуататоров, дерущихся за власть и ресурсы. Любовь замещена ненавистью, взаимными предательствами и холодным расчетом.

Глубокая Социальная Пропасть и Безысходность:

Конфликт: Противостояние с застройщиками и индейцами лишилось бы четких "хороших" и "плохих". Все стороны — эгоистичные хищники. Застройщики — циничные и алчные воры, индейцы (Томас Рейнвотер) — не благородные борцы за землю, а такие же беспринципные дельцы, использующие риторику предков для личной выгоды. Даттоны — кровавые феодалы.

Насилие: Стало бы не эпичным, а шокирующе бытовым, грязным и бессмысленным. Перестрелки — не зрелищные, а короткие, жестокие, с кровавыми последствиями. Насилие — не инструмент решения проблем, а естественное состояние этого мира.

Закон и Порядок: Шериф и власти — не некомпетентные, а предельно коррумпированные, либо равнодушные, либо напрямую купленные одной из сторон. Правосудия нет.

Философия и Атмосфера Балабанова:

"Груз 200" Йеллоустона: Появилась бы тема гниющей изнутри "американской мечты", жестокости капитализма и тщетности борьбы. Безысходность и экзистенциальная тоска стали бы лейтмотивом.

Цинизм и Абсурд: Диалоги потеряли бы пафос, стали грубее, наполнены черным юмором и обнажали бы абсурдность ситуации и лицемерие персонажей. Монологи Джона Даттона превратились бы в пьяные или озлобленные тирады.

Антигерои: Все главные персонажи стали бы откровенными антигероями. Рип Уилер — не преданный солдат, а туповатый, жестокий и абсолютно аморальный инструмент убийства. Бет Даттон — не сильная бизнес-леди, а психопатка, движимая ненавистью и разрушением. Джейми — не слабый предатель, а жалкий трус и подлец.

Музыка: Вмещсто нео-вестерн саундтреков — мрачный пост-панк, русский рок (в духе "Гражданской Обороны") или диссонирующий индастриал, подчеркивающий безысходность.

Ключевые Сцены в Стиле Балабанова:

"Бойня на Ранчо": Любая перестрелка снята с шокирующей натуралистичностью, без героики. Камера фиксирует не мастерство стрелка, а боль, страх и уродство смерти.

"Переговоры": Встречи Даттона с застройщиками или вождем превратились бы в циничный торг, перемежаемый пьяными оскорблениями и угрозами. Никакого величия.

"Семейный Ужин": Не демонстрация единства, а поле боя: пьяные ссоры, взаимные упреки, немой ненавистный взгляд Джона на детей, холод Бет.

Финал: Абсолютно не эпичный. Возможно, все главные герои гибнут в бессмысленной бойне друг с другом или от рук мелких бандитов. Или Джон остается один среди руин своего мира, окончательно сломанный и опустошенный, без надежды и будущего. Типичный балабановский "груз 200" для американской мифологии.

Итог: Сериал Балабанова — это не "Йеллоустоун", а его антипод. Это "Груз 200" на просторах Монтаны — жестокая, циничная и безысходная притча о гниении американского мифа о фронтире, семье и сильной личности под колесами капитализма, насилия и всеобщей аморальности. Никакой романтики ковбоев, никакой веры в справедливость, никакого катарсиса. Только грязь, кровь, водка (или виски, но дешевый) и ощущение бессмысленности происходящего. Это был бы шедевр черного кино, шокирующий и отрезвляющий, но абсолютно лишенный того зрелищного героизма и патриархального пафоса, которые привлекают зрителей в оригинале.

А самое интересное в том, что большинство указанных моментов - за исключением, конечно, русского рока в качестве саундтрека - в фильме УЖЕ есть:). Вопрос исключительно не в том, что показано, а том, как.

С уважением, Dargot.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив