прогулочка будет не из игривых: "Слава" В.Гусева, БДТ, реж. Константин Богомолов

Конечно, театр - это "ад для праведников", и я весьма ("предельно", как выражаются истые театроведы) отчетливо себе представляю, как выглядят спектакли (имею перед глазами и на памяти целый готовый "репертуар"), которые показывают в аду театроведам, осужденным на вечные муки... Но если возможен также и театральный "рай", не пробыв в котором двух секунд воскликнешь, что за эти две секунды не только квадриллион, но квадриллион квадриллионов пройти можно, да еще возвысив в квадриллионную степень, и даже опусы Льва Абрамовича Додина перетерпеть... - то в нем, каким я его себе, по крайней мере, представляю, бесконечно играют "Славу" Константина Богомолова: не приходилось мне видеть спектакля более совершенного стилистически, в том числе и у Богомолова тоже, после "Славы", достигнув этого уровня профессионального мастерства, Богомолов расширяет и углубляет свой театр содержательно, говорит, пользуясь формулировкой героя "Новой оптимистической", больше "про содержание, чем про форму", потому что "формально" безупречнее ничего, полагаю, в театре создать нельзя... При этом "Слава" и содержательно - после "Новой оптимистической" это особенно остро чувствуется и осознается -

- концентрированный Богомолов; из архаичной советской, сталинской "героической комедии" в стихах - где, что характерно, десятки раз (стоит подсчитать статистически!) употребляется слово,- чаще, нежели какое-либо другое —  "смерть", он делает настоящую трагедию; столько уже сказано о том, что в современном театре невозможна трагедия, какой мыслил ее Аристотель, какие писали Еврипид или на худой конец Расин, но вот он - сталинский Расин в абсолютно современной "формально", стилистически театральной "упаковке"... тут и мимесис - вкупе с остранением; и катарсис - рядом с цинично-саркастичной усмешкой; тнптр как не просто "оперативная" и аллегорическая модель общества, человечества, космоса, но и рефлексирующий над самим собой, в собственном бесконечном зеркальном лабиринте постоянно заново осознающий сам себя; и не параллельно, а неразрывно одно с другим связано; до такой степени, что и актеры на сцене порой теряют чувство реальности (не меньше, чем собственно постановка или актерские работы, благо я все-таки не первый и не второй раз теперь "Славу" увидел..., от нынешнего показа на меня произвел впечатление нервный срыв Валерия Дегтяря, когда уже завершались поклоны... сразу даже не понял, что случилось, потом кое-что выяснил, уточнил... ужасно все это - тем не менее спектакль артист доиграл!). Тут кто-то недоумевал, как во мне уживается пристрастие одновременно к Богомолову и Гинкасу - но мне доводилось и Каме Мироновичу, кстати, вышедшему по молодости как раз отсюда, из БДТ, от Товстоногова (хотя поставить молодому Гинкасу у себя в театре Товстоногов так ничего и не дал в свое время...), объяснять, насколько моя зрительская оптика, в том числе настроенная на театр Богомолова, сформирована его, Гинкаса театром, его художественным мировоззрением, восприятием человеческой природы, отношением к месту человека в мире... циничным, стоическим, насмешливым за отсутствии альтернативного, помимо насмешки, сколько-нибудь действенного средства от кошмара повседневной, хотя бы и не самой экстремальной действительности. Другое дело, что Богомолов и мировоззренчески заходит гораздо дальше за край, через который Гинкас не переступал, и, разумеется, стилистически делает совсем иного рода театр, который по стандартам, усвоенным Гинкасом еще от Товстоногова, может, и не театр вовсе... Но для меня именно это и есть театр, который навсегда, а остальные "театры" с их спектаклями в лучшем случае на время. На жизнь нам отпущено мало…. Сердце приказывает летать.