Процесс Вознесения
volynko — 26.02.2024
Расскажу моим френдам о процессе создания фотографий Джеймса Виггера.

Вот что он нам поведал:
С тех пор, как я начал фотографировать, я хотел снимать пластины в виде плиток для получения более крупного изображения. Если у вас нет сверхширокоформатной камеры, выложите ее плиткой. Раньше я делал это в меньших масштабах, но не так серьезно и не так продуманно, как мне хотелось… до сих пор. Все (ну почти все) начинается с эскиза. Эскизы помогают совершить действие, поэтому я создал спиральное облако. Не имея под рукой модели, мне просто нужно было сделать приличное предположение относительно длины.
— фотограф Джеймс Виггер
Подобные съемки могут состояться только в том случае, если модель находится в них надолго, и Брианна была там на 100% на протяжении всего пути. Мы сделали пару снимков размером 4x10, чтобы увидеть, где были недостатки, и, к моему удивлению, их было несколько. При первом кадре бедняге Бри пришлось удерживать облако на месте. Не такое уж изящное решение. Во втором я использовал леску, чтобы спираль оставалась на месте, а также чтобы Бри могла извиваться между кадрами.
Процесс съемки с мокрой пластиной, с помощью которого я снимаю, не является одним из самых быстрых и эффективных способов создания изображений — в среднем я делаю это примерно 3–4 раза в час, — поэтому создание реквизита, который можно вставлять и снимать, может принести пользу каждому.
После съемки первых двух пластинок я подумал, что мы готовы приступить к съемке трех панелей.
Снимая первые две, я понял, что мне нужно стабилизировать облако, немного лучше проработать позу, а поскольку я знал, что этот проект предназначен для сусального золота, мне также нужно выключить фоновый свет.

Мне нужно было снимать каждую пластину прямо на модель, без какого-либо угла, что было довольно просто для первых двух пластин.
Все, что мне нужно было сделать, это выдвинуть шейку штатива для первой пластинки, а затем опустить всю камеру в нужное место для следующего кадра.
Однако с третьей пластиной было немного сложнее, так как мне пришлось уронить всю камеру и штатив на землю, чтобы добиться неугловой перспективы.
В итоге я использовал грязный отвес из нижней части шейного блока, отметил это место на полу скотчем, затем раздвинул ножки штатива настолько далеко, насколько они могли, и выровнял его.

После полутора месяцев работы допоздна после работы и выходных арт готов.
Эффективность флотационных установок в процессах очистки сточных вод автомобильных моек
ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОЙ РАЗВЕДКИ. АМЕРИКА
Доброе утро!
Молодость
Государственные вузы Грузии перестанут принимать иностранцев
Почему зимой самолеты задерживаются чаще
Когда закончится бардак?
Эндрю покинул Роял Лодж в понедельник вечером

