Процесс Вознесения

volynko — 26.02.2024

Расскажу моим френдам о процессе создания фотографий Джеймса Виггера.

Вот что он нам поведал:

С тех пор, как я начал фотографировать, я хотел снимать пластины в виде плиток для получения более крупного изображения. Если у вас нет сверхширокоформатной камеры, выложите ее плиткой. Раньше я делал это в меньших масштабах, но не так серьезно и не так продуманно, как мне хотелось… до сих пор. Все (ну почти все) начинается с эскиза. Эскизы помогают совершить действие, поэтому я создал спиральное облако. Не имея под рукой модели, мне просто нужно было сделать приличное предположение относительно длины.

— фотограф Джеймс Виггер

Подобные съемки могут состояться только в том случае, если модель находится в них надолго, и Брианна была там на 100% на протяжении всего пути. Мы сделали пару снимков размером 4x10, чтобы увидеть, где были недостатки, и, к моему удивлению, их было несколько. При первом кадре бедняге Бри пришлось удерживать облако на месте. Не такое уж изящное решение. Во втором я использовал леску, чтобы спираль оставалась на месте, а также чтобы Бри могла извиваться между кадрами. 

Процесс съемки с мокрой пластиной, с помощью которого я снимаю, не является одним из самых быстрых и эффективных способов создания изображений — в среднем я делаю это примерно 3–4 раза в час, — поэтому создание реквизита, который можно вставлять и снимать, может принести пользу каждому. 

После съемки первых двух пластинок я подумал, что мы готовы приступить к съемке трех панелей. 

Снимая первые две, я понял, что мне нужно стабилизировать облако, немного лучше проработать позу, а поскольку я знал, что этот проект предназначен для сусального золота, мне также нужно выключить фоновый свет.

Мне нужно было снимать каждую пластину прямо на модель, без какого-либо угла, что было довольно просто для первых двух пластин. 

Все, что мне нужно было сделать, это выдвинуть шейку штатива для первой пластинки, а затем опустить всю камеру в нужное место для следующего кадра. 

Однако с третьей пластиной было немного сложнее, так как мне пришлось уронить всю камеру и штатив на землю, чтобы добиться неугловой перспективы.

 В итоге я использовал грязный отвес из нижней части шейного блока, отметил это место на полу скотчем, затем раздвинул ножки штатива настолько далеко, насколько они могли, и выровнял его.

После полутора месяцев работы допоздна после работы и выходных арт готов.

Оставить комментарий

Популярные посты:

verus

Бакалавриат по робототехнике в МТИ: программа, стоимость и условия учебы

• Ранее
• Архив