"Почему Кустодиев не видел в худых женщинах художественной выразительности,

Б.М.Кустодиев. Русская Венера. 1926.

Склонность многих художников писать пышнотелых женщин имеет древнюю традицию. В каменных и деревянных тотемных фигурках уже ясно выражены "женские формы". Женская гладкая мускулатура природно отличается от "рельефной" мужской. У нее и задачи на "жизненном пути" иные. Сразу вспоминаются Тициан, Рубенс и Ренуар. В скульптуре, среди множества художников-поклонников "пышнотелых" форм выделяется Аристид Майоль. Но,Тициан был всегда стеснен сюжетами своего времени, Ренуар писал своих "золотистых" и "перламутровых" в условиях мастерской, в "полосе" своего антуража - вороха шелков, шляпок и цветочных букетов. "Красавицы" Ренуара являются целиком "разработками" самого мастера. Кустодиев, для решения своих задач в "Русской Венере" пошел другим, реалистическим  путем, связав "натуру" с природой. Чтобы "озолотить" тело, дать полную силу золота струящимся волосам, он осветил баню небесным светом, дал возможность стенам излучать дневной голубой рефлекс. Для чудного, во всей красе ниспадения мокрых золотых волос, ему пришлось очень правдоподобно изогнуть фигуру на картинной плоскости в виде своеобразного "глаголя", пришлось изображать всю постановку с "низкого уровня". Это была последняя работа мастера, В виду невыносимых страданий (опухоль спинного мозга), он работал лежа, распластанным на своей кровати. Здесь на память приходит сидящий суриковский Меншиков (в "Меншиков в Березове"), про которого говорили,что если он встанет, то головой проломит крышу. Такое "возможно" и здесь, но вряд-ли кто обратит на это внимание. Перед нами, как и у Сурикова,  стоит КАРТИНА - живая, сложносочиненная художественная структура, где все взаимосвязано, надежно и складно.