ОТВЕТ НА ЗАГАДКУ О СМЫСЛЕ. Окончание.

hloflo — 16.03.2015 Предыдущая часть тут.

Вчера умер Валентин Распутин. В новостях показывали его друга, который вспоминал, как Распутин писал книгу и плакал от того, что умер герой. Часто в записках, дневниках, мемуарах авторов книг, а также друзей писателей можно встретить похожие моменты: писатели страдают, мучаются от того, что умирает герой их книги, или удивляются, когда вдруг герои делают кренделя и меняют сюжетные ходы. И ничего не могут с этим поделать, потому что воображаемая структура в какой-то момент стала развиваться самостоятельно и направлять своего создателя.

Тот же эффект я наблюдала у художников кукол. Сама много лет назад творила кукол и ЖЖ этот изначально был о художниках, создающих авторские куклы и игрушки, поэтому знаю множество авторов и представляю процесс изнутри. Люди, создающие кукол как арт-объекты, часто жалуются, что кукла "сама решила", "сама выбрала", "не хочет становиться такой, как задумана". Как только болванка готова, она вдруг начинает "отвергать" запланированный на этапе эскиза костюм, прическу, образ, и "диктует", какой она должна быть. Создание ведет за собой создателя.


Живое пространство, о котором я говорила ранее, похоже на создающийся арт-объект. Когда ты как автор замешиваешь тесто будущего создания, создаешь эссенцию из Тех Самых Элементов: находишь То Самое Место, Тех Самых Людей, подбираешь То Самое Время, Те Самые Материалы, Те Самые Инструменты и пр. А потом начинаешь осуществлять. Творить. Воплощать. Как ни странно это звучит - создавать существо, тварь (от старого смысла "творение, которому дано бытие"), облекать в плоть. И вдруг на каком-то моменте созданное тобой пространство начинает тебя вести, направлять, отвергать заготовленные материалы, инструменты, требовать других. И ты умом-то понимаешь, что вот здесь эффективнее применить такой инструмент, а здесь, исходя из логики групповой динамики, лучше сделать так. Но пространство уже не просто самостоятельно дышит, движется, живет, оно проявляет волю, предприимчивость, инициативность и начинает делать работу по исполнению самого себя и воплощению потенциала всего и всех, что и кто в него входит. Сопротивляться этому невозможно, создателю остается лишь наблюдать и служить тому, что воплощается, случается.


Таким пространством, например, была предновогодняя потешная мистерия, которая проходила в Москве в прошлом году. Ровно половину любовно заготовленного мной материала, техник, игропрактик пространство даже на пушечный выстрел не подпустило. Затребовало другого. Например, буквально за час до начала действа прекрасная долго пестованная мной практика знакомства похерилась, простите мой французский. И была вытащена на свет божий совершенно другая, которая запустила совершенно иные эффекты. Практика с куклами, которая должна была состояться в парах, не случилась, но случилась другая. И было ясное внутреннее понимание, что надо служить воплощающемуся процессу, слушать не себя, а нечто иное, которое ты рационально объяснить не в состоянии.

И таки возвращаясь к вопросу о дурацких анонсах и вопросах при наборе на проекты:)
Как я уже сказала, необходимый элемент для "замеса теста" будущего пространства - Те Самые Люди. Люди из разных социальных, мировоззренческих, профессиональных и прочих миров, которые тем не менее настроены на одну волну. Люди, которые смогут вместе со мной оживить это пространство и получить от него гораздо больше, чем могу им дать я как ведущая проекта. Потому что у меня есть потолок, дальше которого я просто не смогу прыгнуть, моя личная сила лимитирована, понимание процессов ограничено. Но я могу создать пространство, которое перерастет меня, потенциал которого неизмеримо больше меня. И оно щедро одарит каждого участвующего в его создании так, что я со своими дарами буду нервно курить в сторонке.

Анонсы, из которых трудно понять содержательную часть проектов, что и как будет происходить, что получат участники на выходе, и дурацкие вопросы для потенциальных участников - это тест на принадлежность к одному архетипическому кластеру игроков. Социолог, исследователь игры Роже Кайюа выделял 4 семантических класса игр: агон (построенные на состязании), мимикрия (построенные на подражании), иллинкс (построенные на стрессе, адреналиновые) и алеа (построенные на случайности).

Для создания живого пространства, где случайности не случайны, нужны люди из племени алеа. Алеа - это территория его величества случая: "Игры, основанные на решениях, не зависящих от игрока и никак не подконтрольных ему, игрок вознаграждается прямо пропорционально риску. Алеа отрицает труд, терпение, ловкость, квалификацию, в ней упраздняются профессиональное умение, регулярность, тренировка" (с) Р. Кайюа.

В эту игру выигрывает не самый умный, не самый сильный, не самый благочестивый, не самый заслуженный. А тот, кто умеет доверять, вслепую, без гарантий.

"Удачливому игроку такая игра приносит несравненно больше, чем может принести целая жизнь, проведенная в труде, дисциплине и усталости. Она представляет собой какую-то наглую усмешку над личными заслугами". (с) Р. Кайюа.
Своими невнятными анонсами и дурацкими вопросами я просто отбираю потенциально удачливых игроков, у которых высока вероятность выигрыша. Вот и весь секрет.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив