Карнавал пересмотров

xraptor — 14.12.2025

Обильно пересматривал всяческую культовую классику разного пошиба.
Баллы ставить не умею, поэтому под каждым титром ремарка ,стало хужеровно

Un temoin dans la ville (Э. Молинаро, 1959)
Прямо таки грандиозно. Раньше было просто хорошее кино с полным трагическим оборотом кармического колеса, сейчас понимаешь, что, возможно, даже непревзойдённое в своём лаконизме. Ни прибавить, ни убавить.
И уж точно, одно из наиболее концентрированных и доходчивых высказываний на тему ">

Lannee derniere а Marienbad (А. Рене, 1961)
Великое кино, этап в развития киноязыка, но где когда-то пугало и гипнотизировало, теперь сквозит талмудом с формулами. Математика, сплошная математика. Проклятие современного искусства, особенно явно ощущаемая через года. И будто на базе мелочного буржуазного романа. Только какой-то чёрный кафкианский арифмометр стоит за этим операторским великолепием, и чирикает. Как киноинсталляция штука неоспоримо значимая, эстетически прекрасная и всё такое. Уму - может быть, чувству прекрасного - тысячу раз да, но уж никак не сердцу.
Зато бонусом к «блюрику» обнаружил документальный фильм о химической промышленности . ">

Don't Look Now (Н. Роуг, 1973)
Внезапно оказалось, хорошо его помню, и вместо бессознательного включил аналитику - а собственно, почему эта зараза прилипла именно к герою Сазерленда? А тут квазирилегиозный конфликт, однако. Сазерленд - человек мирской, утилитарный, профи-реставратор, в непосредственно религиозных вопросах легкомысленен. А кругом глубинный католицизм со своим причудливым образом неизжитым местечковым мистицизмом, да ещё в Венеции - консервированной культурной экосистеме, где духовитость в каждой мшистой ступеньке. И тут он такой модный. Со знанием, но без уважения. Вот оно и взбрыкнуло из своих чёрных щелей, с земель чужих безбожных.

стало лучше
The Stunt Man (Р. Раш, 1980)
Заморский хит старосоветского проката искрит дичайшим эффектом самолюбования деятелей кинопроизводства. Впечатление, что и наши купили его от желания солидаризироваться с цеховым нарциссизмом. Петух с кукушкой, но без кукушки. Трюковая составляющая, кончено, на высоте, но известная мелодия умудряется надоесть через пару включений, а герои вместо соучастия вызывают неловкость и отторжение вроде бы позитивных фонтанов залихватского театрализованного самодовольства. Видимо, психической конституцией не попадаю.

стало лучше,Этим жизнерадостным трэшелюбским идиотизмом проникаешься ещё сильнее после просмотра приложенной документалки о ">То, как Джексона распознали, помыли-приодели и подкатили вагон с деньгами - продюсерский подвиг, однозначно. Боссам есть чем гордиться.

Nadine (Р. Бентон, 1987)
Роберт Бентон явно хотел снять компактный, максимально уютный романтико-комедийный криминал в декорациях 50-х, его и снял. Удивительно точное соответствие результата ТЗ. И сейчас воспринимается как компактный, максимально уютный романтико-комедийный криминал в декорациях 50-х. Как необязательный детективчик, прочитанный на дачной веранде, пока дождик не прошёл. Профессионально, что ж. Молодые Бейсингер и Бриджес, кому надо.

ровно

Можно напрочь забыть интрижку положений с чемоданом, но непарадный парижский эмбиэнт работает до сих пор, иронично отодвигая дезориентированного американского доктора в шкафчик.
Магический реализм, адаптированный под зрителя попроще и сбитый в жанровый формат, но он самый. Теперь ещё подмечаешь, насколько фильм сконструирован под влиянием "Северного моста" Жака Риветта, можно сказать, в значительной степени им порождён (а не Хичкоком, как везде почему-то пишут).

Willow (Р. Ховард, 1988)
Не сильно хуже, просто банально перерос это кино. Отметил пейзажи и общую ширь постановки, которая в квадратный VHS не помещалась. Двухголовый дракон хорош до сих пор, спору нет. Но самая круть - ходячий котелок на ножках. Я было забыл этот эпизод, но как увидел снова, аж подпрыгнул от радости. Классный спецэффект. Но в целом, настойчиво детское фэнтези уже не так бодрит, по понятным причинам.

ровно

Но Медем умудряется подать нехитрую амнезийную мелодраму с ожидаемым подвывертом в столь ударном темпераменте, что проглатываешь хронометраж в один укус, и молодцевато ободряешься, будто похотливая креветкоядная белка по хребту пробежала.

Clerks (К. Смит, 1994)
, Вообще-то хуже, юмор тамошних Бивисов и Баттхедов не так уже заводит, да и не по району семейное морализаторство откуда-то у Кевина Смита начинает проскальзывать, но как ни крути - портрет последнего доинтернетного поколения. Дальше будет хмуро.

Сохранено

</>