Kamra-E-Faoree, фотоаппарат с рукавами.

strravaganza — 10.12.2023 После революции семнадцатого года к власти пришли большевики, и великолепные студии царских времён были немедленно разграблены. Всё ценное было украдено, остальное было сожжено. Фотографы-буржуи были повешены на фонарях, или разбежались по парижам. Но как только погасли костры из жардиньерок, пролетарии вдруг осознали, что им теперь негде харчеваться фотографироваться! Тут и пришло время уличной бокс-камеры.


Это была невероятно простая конструкция. Единственным, что требовалось для её изготовления, был объектив, всё остальное делалось из фанеры. Съёмка в этой камере осуществлялась прямо на фотобумагу, а проявка осуществлялась внутри аппарата, куда фотограф засовывал руку через фотографический рукав. Плюсом была фантастическая дешевизна, и невероятная скорость получения отпечатков. Минусом было неизбежное падение качества.

Снимки из ящичной камеры были покрыты разводами, отпечатками пальцев, и почти всегда получались косыми, кривыми, с полосками по краям.



Такова был технология — снимок, получаемый на бумаге, разумеется был инвертирован, чёрное на нём было белым, а белое чёрным. Чтобы выдать клиенту позитив, фотограф должен был переснять негатив на другой кусок фотобумаги, а сделать это быстро и аккуратно было практически невозможно.

Специальная подставка для пересъёмки всегда висела у ящичной камеры под объективом.


Скорость изготовления фотографий очень впечатляла клиентов, в Испании светописцев с ящичными камерами называли "minuteros", то есть "минутниками".

Главным ареалом обитания ящичных бытовиков были курорты и ярмарки. Одним из популярных балаганных развлечений была съёмка в фанерных машинках. Почти каждый отпечаток включал в себя дактилоскопическую карту фотомастера.


Русских минутников отличали жадность, и удивительная небрежность. Если в момент проявки негатива к нему случайно приклеивался обрывок бумаги, псковский минутеро совершенно не переживал по этому поводу, и делал финальный отпечаток прямо с прилипшим мусором.


При изготовлении семейного портрета фотограф мог допустить ошибку кадрирования, и отрезать одного ребёночка. Увидев на негативе, что в кадр поместилась не вся семья, он и не думал о пересъёмке. Прости девочка, так получилось...


В качестве объекта коллекционирования минутные снимки интересны только как пример рукожопости тогдашних мастеров, и нетребовательности их клиентов. Но недавно мне улыбнулась удача, и я приобрёл шикарный комплект, негатив и позитив одного портрета. Бумажные негативы встречались мне и раньше, но всегда поодиночке, без позитивной копии, а тут, впервые в жизни — то и другое!

Вот он, костюмированный портрет "казака", выполненный советским бытовиком.


Исходник, как и любой негатив, зеркально перевёрнут слева направо, позирующий превратился в левшу. Но после пересъёмки всё встало на свои места, рукоять кинжала легла в правую руку, на периферии кадра появились фрагменты рамки, и прочий мусор.

Если присмотреться, можно заметить, что в момент копирования фотограф промахнулся по резкости, и позитив нихрена не в фокусе. Если инвертировать негатив в фотошопе, разница с работой минутника сразу бросается в глаза.


Тут возникает закономерный вопрос — а зачем вообще фотограф отдавал клиенту негатив? Чтобы не выбрасывать? В нагрузку? Может продавал за полцены? Это нам вряд ли когда-то станет известно, могу лишь сказать, что разрозненные артефакты встречаются достаточно регулярно. Негативы явно хранили не так бережно, как позитивы, и раз уж какое-то их количество сохранилось, можно предположить, что манера отдачи негативной бумажки существовала повсеместно.

А ещё в моей коллекции есть одна достаточно редкая находка — два снимка девушек с гитарой. Два разных человека, снятые в один день. Почему судьба не разлучила эти фотографии, неизвестно, но через несколько десятилетий мне повезло, я купил их парой. Эти снимки весьма примечательны: один и тот же фон, один и тот же стул, одна и та же гитара. Позы тоже совершенно одинаковые, и даже мусор на земле один и тот же.


Разница между этими кадрами практически необнаружима. Только если присмотреться, можно заметить, что девушка с косичками, перед тем как сесть на стул, обновила бантик из ленточки, повязанной на грифе.

В общем, это была длинная "фанерная эпоха" — фанерные камеры запечатлевали людей, сидевших на фанерных конях, и катавшихся на фанерных автомобилях.



Все тридцатые годы ящичные камеры дарили простым людям драгоценные воспоминания. Иногда качество этих картинок было приемлемым, иногда — совершенно чудовищным.



А после войны камеры с рукавами вдруг исчезли, как будто их никогда и не было. Есть у меня отпечаток сороковых годов, который мог быть сделан ящичной Kamra-E-Faoree, но стопроцентной уверенности нет. Возможно, это просто некачественный снимок, напечатанный с помощью самодельной кадрирующей рамки.


Камеры-коробки ушли из нашей жизни навсегда, и только время от времени на Авито появляется лот со странными ящиками, в описании которого продавец озадаченно сообщает — Я вообще хз что это такое!

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив