"Ирония судьбы" или причем здесь Хичкок?

tofet — 15.11.2019

Друзья, невероятно, но с большой долей вероятности, в комедии Э. Рязанова «Ирония судьбы» есть двойное и даже тройное дно и автор, судя по всему, тщательно замаскировав в сюжете фильма преступление, известное и обсуждаемое в то время всей нашей страной, и уж точно творческой ее частью.  По сути этот фильм нечто иное, как слоенный пирог, где верхний слой всем известная новогодняя мелодрама, под ней, вторым слоем идет скрытая и местами точная цитата «Психо» Хичкока, а еще ниже, как главный приз, пытливому уму, спрятано и само преступление.

 Имена героев, адреса, предметы интерьера, и многое другое в фильме не случайны, и   приводят   к самому неожиданному финалу. Подобно тому, как Рембрандт нагрузил свой «Ночной Дозор», символами и секретами, так и «Ирония» содержит в себе множество скрытых уловок, что делает этот фильм, пожалуй, самым загадочным и мистическим произведением советского киноискусства. Итак, меня зовут Алексей Базюк и вот мои размышления... Первое, что встречается нам в фильме -это безобидный и ироничный ляп в самом начале. Ошибка в титрах -пропущена буква «Л» в слове «исключительно»

Я утверждаю, что это сделано осознано и это вовсе не ляп -а указание на слово «Ключ».  Автор нам говорит, а точнее тычет носом (ведь главная героиня Надя учительница русского языка, что исключает словесные ошибки) — ищите ключ. Разберем фильм поподробнее, сюжета я касаться не буду, уверен фильм все знают наизусть. Уберем все «лишнее» из фильма и оставим четыре важных звена -  главный герой, страдает раздвоением личности (Лукашин, превращается в Ипполита, затем обратно в Лукашина и так далее по кругу),в фильме есть мать, к которой главный герой, уже взрослый человек, сильно и по-детски привязан, есть знаменитая сцена в ванной, и есть сцена с машиной, которая исчезает в болоте, точнее под снегом. Ничего не напоминает. Это же пересказ  фильма «Психо» Хичкока. («Лучший друг мальчика - его мама» -эти слова Нормана (главный герой из «Психо») мог точно так же произнести и сам Лукашин). Весь фильм Рязанов водит зрителя вокруг вещей, напрямую указывающих на Хичкока. Судите сами -вот сравнение сцен в ванной. Интерьер очень похож. К моющемся без спроса входят посторонние (Лукашин с Надей в «Иронии», Норман в «Психо»), обе «жертвы» в итоге опускаются в сидячее положение.

Профессии Лукашина и Нормана Бейтса близки -там и там, кровь, медицинские инструменты, разрезание тканей. Один таксидермист, другой хирург.   В «Психо» главный герой держит мертвую мать на руках. Вот мать Лукашина сидящая на кровати, она выглядят как манекен.

Машину, я уже упомянул, повторюсь в одном случае ее скрывает вода, в другом снег и при этом внутри каждой из них находится человек. Можно разглядеть некую схожесть между домом матери и мультяшной картинкой в проекте архитектора (из заставки перед титрами). Особенностью «Психо» было большое количество зеркал и отражений героев, как указание на раздвоение личности Нормана. Поверьте, число различных отражений в окнах и зеркалах «Иронии» не меньше. Вот картинка для сравнения.

  И Психо и Ирония содержат одинаково сцены вуайреизма. 

Сумка и портфель с торчащими из них  газетой повторяется неоднократно в обоих фильмах. Много телефонных звонков, в том числе из автоматов. Там и там рвется в клочья бумага (записка в «Психо» и фотография Ипполита в «Иронии»). Лукашин обнимается с собакой в лифте, Норман рассказывает о своей любви к таксидермии и поглаживает чучело птицы. Сцена с покорным одеванием сапог Нади Лукашиным по-своему эротична и говорит о сложной душевной структуре Лукашина и наличии определенных «нездоровых» фантазий. Вспомним, еще, Надя отбирает у полуголого Лукашина женское платье.  Нормана, в конце фильма мы также встречаем переодетым в женщину. Да и имя Лукашина «Женя»  условно можно отнести и к женским, и мужским именам.   Камео Рязанова -он передает пьяного Лукашина случайному пассажиру. Мы знаем, что последний не может вовремя сесть в свой самолет. Всем известно знаменитое камео Хичкока - когда ему не удается попасть в автобус.  

Местами в обоих фильмах довольно идентичные элементы интерьера. Вот один из примеров.

Парусник мы еще увидим в комнате матери.

Обратите внимание на идеальную построенную симметрию в фильме, которую автор и не скрывает. Москва и в ней -  квартира , жених и невеста, друзья жениха и его мать. В Ленинграде -аналогичная квартира, жених и невеста, подружки невесты, мать невесты. Подружки путаются и называют Лукашина Ипполитом. В Москве друзья делают подобную ошибку и путают Надю с Галей. Одежда матерей очень похожа -на обеих нелепое старомодное жабо с брошью, прическа с пучком. Профессия Лукашина -врач, Нади — учитель, они оба признают, что их профессии схожи. Список можно продолжать, это и шумные гости с бутылками в руках, появляющиеся невпопад в обеих квартирах и симметричные картинки в мультипликации из начала фильма и даже в самой афише фильма симметрия сделана с хирургической точностью. И так далее.

еще

Тут же вспоминаем слова Хичкока о симметрии в своих фильмах (из интервью Трюффо).

«Здесь та же симметрия (о фильме - «Окно во двор»), что и в «Тени сомнения». На одной стороне двора пара Стюарт — Келли, где он неподвижен из-за своей ноги в гипсе, в то время как она свободно передвигается. На другой стороне — женщина, прикованная к постели, в то время как ее муж все время приходит и уходит»

Обратите внимание у Хичкока симметрия касается лиц противоположного пола. У Рязанова так же. Дальше в нашем расследовании начинается самое интересное. Хичкок в «Психо» воспроизвел Эдипов комплекс и психиатр в конце фильма доходчиво об этом рассказывает, объясняя мотивацию поступков Нормана, страдающего раздвоением личности.   А это как известно по Фрейду вытеснение ребенком отца и замена его места, возле матери.  Рассмотрим, как поступил с Эдиповым комплексом Рязанов. (я буду говорить терминами психоанализа «мать», «сын», «отец»). Обратите внимание на трансформацию личности Ипполита -В конце фильма он фактически превращается в Лукашина (алкоголик, принимающий душ). Потом идет мокрый на улицу «умирать». Когда Надя подбирает его фотографию из снега, на нас смотрит другой уже человек (это не очередной ляп, с ошибочной заменой фотографии, а прямое указание на его исчезновение).

Местами возникают странные диалоги о Ипполите, и они слишком зловещи.  

-Зачем ты выбросил Ипполита.  

-Иди подними Ипполита.  

Фотография Ипполита, о которой идет спор -траурна.

08. «Траурная» фотография Ипполита

Постепенно место Ипполита занимает Лукашин (бреется его бритвой, представляется его именем). Совершенно очевидно, что Ипполит в фильме становится жертвой Лукашина.  Уберите из фамилий Лукашина и Нади (Шевелева) две общие буквы «Л» и «Ш». В фамилии Нади останется три буквы -ЕВА.(об этом я как-нибудь в другой раз). У Лукашина «У» и «КАИН». «Каин» синоним убийцы. Вспомним еще сцену возвращения Лукашина домой, в конце фильма. Он идет мимо храма, поднимается в квартиру и обнимает мать, стоя на коленях. Классическое библейское  «Возвращение блудного сына». Сцена раскаяния и прощения человека, промотавшего все  и совершившего грех …

Вернемся в квартиру Нади, когда она уезжает на вокзал. Здесь, на мой взгляд, происходит самая ключевая сцена в фильме -появление матери Нади Ольги Николаевны. Повторяю, Лукашин, к этому времени уже полностью вытеснил или более правильно заменил  Ипполита. Он находится один в квартире, открывается дверь и в квартиру входит мать. Повторяю- я говорю о символах, в терминологии Фрейда, и мать Нади, для нас не более чем символ  матери. Но все же сравните как похожа Ольга Николаевна внешне с настоящей матерью Лукашина - те же волосы в пучок, нелепое жабо и брошь на воротнике (не удивительно, ведь такой-же брошью обладала еще и покойная мать Нормана Бейтса). Заметьте, еще, что имя Ипполит -крайне редкое имя   в советских семьях (при этом Ипполит является персонажем греческого мифа, откуда и собственно и Эдип). Итак, появление матери в квартире начинает эту странную и нелепую сцену, содержащую сплошные отсылки к Фрейду (здесь и вуайеризм и доминация и прочие «извращения»). Мать Нади открывает дверь и вместо дочери встречает постороннего мужчину Лукашина.  Вопреки разумным и правильным действиям (например, вызов милиции), Мать классически ругает и унижает сына, а он с нескрываемым удовольствие выполняет ее указания.   Ролевая игра в «маму и сына», продолжается, когда она запирает, его как маленького ребенка   в комнате и кокетливо сбегает по коридору, что б понаблюдать через стекло двери - что он будет делать.  И это происходит, вообще с человеком, который оказался вором, застигнутым в чужой квартире. (вряд ли мать Нади убедила нелепая «банная» история). На этом Эдипов комплекс завершает свой цикл- мама и сын распределили свои роли... На мой взгляд у Рязанова получилась лучшая демонстрация Эдипова комплекса в мировом кино (разумеется после Хичкока).  И в этой ключевой сцене случается невероятное. Помните в начале я писал, про спрятанный ключ и сейчас он появится.   Я всегда думал, как только начал нащупывать основную мысль своего анализа - где и как Рязанов напрямую, без обиняков, укажет на Хичкока и, следовательно, на тесную и прочную связь между Лукашиным и убийцей Норманом. Посмотрите внимательно — в волосах Матери, во время ее важного «унижающего» диалога скрыто чучело птицы. 

Напоминает детскую игру -найди спрятанный предмет.  Вспомним фильм «Психо» он просто забит чучелами птиц-они везде, в каждом углу гостиницы. Птицы на картинах, в имени героини. (потому мы и у Рязанова слышим -А Синицыны здесь живут?). 

Это важнейший символ картины «Психо» и то что Рязанов помещает, этот в общем-то чужеродный и лишний предмет в обычную советскую квартиру (где все как у всех) и есть прямое и точное указание на Хичкока и, это заставляет нас внимательно задуматься о существовании связи между Лукашиным и Норманом.Не случайно через пару секунд у мамы появляется в руках ключ. Тайник открыт. Понятно, что Лукашин не убийца как Норман и эта ассоциация не более, чем символична -но все же режиссер как будто говорит –«горячо», вы на правильном пути –идите и ищите дальше. И это не просто дань уважения одного классика другому (как сделал, например, Иньярриту в своем «Выжившем», наполнив фильм цитатами «Тарковского»). Чучело птицы, без всякого сомнения, это тот самый ключ (потерянный в титрах), поскольку трудно представить более точного и явного указания на «Психо», ну разве, что, если б Лукашин переоделся в женское платье и ходил бы, в парике, с ножом по квартире. Без этого знака все вышеперечисленные сходства могли быть просто цитатами и оммажем Хичкоку, но столь явная конкретика в ключевой сцену несет все же больше, чем просто «снятие шляпы перед мастером». Вне всяких сомнений фильм скрывает что-то большее и скорее всего драму. Вооружившись этой находкой идем дальше. В фильме Хичкока как известно многие предметы, зачастую содержат «указательные знаки». Номер машины девушки, приехавшей в отель NFB-418. Точно такие же буквы составляют инициалы Нормана Бейтса —Норман Фрэнсис Бейтс . Перед подглядыванием в ванной Норман убирает со стены картину с библейским сюжетом на тему вуайеризма (Сусанна и старцы). Очевидно, что Рязанов внимательно изучавший Хичкока, поступает аналогичным образом.  У нас в фильме есть телевизор и мы видим в нем две трансляции -Балет и «Соломенная шляпка». Никто не будет спорить, что картинка с балетом по ТВ -символ трагедии, а в «Соломенной шляпке» присутствует неадекватный и безумный ревнивец. Также в «Соломенной шляпке» имеется и   потерянный предмет (собственно сама шляпка), едва не приведшая к кровавой развязке (дуэль и все такое). В квартире Нади можно увидеть круглую характерную коробку для шляп. Дальше рассмотрим песни и стихи из «Иронии», все они не случайны.  Женское кокетство (на Тихорецкую), Измена (песня на стихи Цветаевой), поиск жены и обнаружение ее у друга (Я спросил у ясеня)), Смерть (Баллада о прокуренном вагоне). Ясно, что все это не случайно и речь идет о неадекватном ревнивце, допустившим кровавую трагедию. Первое, кто пришел мне на ум — режиссер Серый, снявший за два года, там же на Мосфильме «Джентльменов Удачи. Серый застал свою будущую жену у друга в квартире, (случайно там оказавшуюся), увидел забытые ею на столе часы, вскипел и забил друга молотком до полусмерти, сделал последнего навсегда инвалидом. Получив минимальный срок-3 года, он благодаря протекции влиятельных друзей, выйдя на свободу, продолжил заниматься кино на Мосфильме и, вопреки своему уголовному прошлому, снял крупный проект(Джентльменов) с привлечением главных актеров страны. Рязанов трудился тогда тоже на Мосфильме и очевидно был более чем достаточно осведомлен деталями этого довольно спорного продвижения, да и самой кровавой разборкой в той злополучный день. Трагедия, случившаяся в квартире Виталия (друга Серого) довольно туманна, но все же имеет нечто схожее с сюжетом «Иронии».  Когда Ипполит приходит к Нади, он видит постороннего мужчину и снятые им (без всякого умысла) вещи, которые трактует по-своему и устраивает, как и Серый, сцену ревности. Пьеса «Иронии» была написана в 1969, как раз, когда по-видимому начиналась кулуарная подготовка, обсуждение и поиск актеров на Джентльменов.  Что если Рязанов «зашифровал» именно эту трагедию в своем кино и кроме «Психо» поместил еще и несколько явных отсылок на «Джентльменов», чтобы связать эти три фильма воедино (и, следовательно, сделать скрытое указание на историю Серого).

Вспомним - в Джентльменах есть знаменитая сцена побега троицы со стройки в машине с бетоном. Адрес Лукашина и Нади -улица «3 строителей». Довольно близко.  Можно найти сходство и в именах актеров (из «Джентльменов») с именами персонажей(«Ирония»). Савелий (Савелий Крамаров -актер из «Джентльменов») -производная от Савл, он же апостол Павел. Лука - сподвижник Павла, святой, автор одной из библий.  Имя Савелий (Савл) вполне переходит в Лука или, в Лукашина. (про связь с Каином мы уже говорили).  Много еще небольших отсылок, например, странная в обоих фильмах сцена в такси-пассажиры не знают куда ехать, чем озадачивают водителей. Причем сцены в такси -если подумать, имеет более глубокую связь — В Джентльменах герои бесцельно кружат по городу и ищут ориентир -раскидистое дерево (где ветви вверх) и памятник. Надя из «Иронии», аналогично, не может назвать конечную цель своей поездки и в итоге оказывается (после вокзала) в месте, где есть памятник и дерево, с торчащими вверх ветками.

Обратите внимание -одна та же актриса играет мать Нади и завхоза детского сада. В обоих сценах есть разговор про деньги, которые нужно положить (на стол и в тумбочку) и есть комната, которую она в итоге запирает. Я не хочу, как в случае с «Психо» подробно и детально искать все «соответствия» с «Джентльменами» -поверьте их немало. Смотрите картинку.   

Но «Джентльмены» как ни странно имеют, если мыслить терминами психоанализа, также и связь с «Психо» (пусть и случайную).  Судите сами. Это и раздвоение личности главного героя (персонаж Леонова) и переодевание в женскую одежду в туалете и ковер, в который заворачивают Доцента (как Норман тело девушки).

И тогда, Рязанов «разглядев Хичкока» усложнил свою задачу и как бы подхватил, эту странную игру с психоанализом, нагрузив свой «Иронию» цитатами и оммажам из Психо. А используя принцип зеркальной симметрии (см. начало статьи) показал трагедию Серого наоборот, и ревнивец Отелло стал жертвой.   Возможно без этой многослойности фильм не был бы таким ярким и интересным. Свое  отношение к самой драме Рязанов высказал также предельно ясно -в начальных титрах, при появлении «КЛЮЧА» с пропущенной «л», звучат слова песни- «и наш раздор необъясним,
мы оба мучимся мы с ним». Также можно найти авторскую позицию и рассказе Лукашина про тост на свадьбе Павлика (ревность к невесте , далее ссора с другом на свадьбе и после, не смотря ни на что, они вновь лучшие друзья )...

Если я прав, то почему режиссер ничего об этом не сказал в своих воспоминаниях -возможно фильм стал любимым новогодним украшением и вносить сумятицу ему не хотелось. Да и вряд ли такие игры с психоанализом бы понравились комиссии Госкино. Кроме того, насколько мне известно, все великие (и Бергман, и Тарковский) не особенно старались расшифровать свое кино.

Оставить комментарий

Популярные посты:

galba

Интерактивное оборудование: современные технологии для бизнеса и образования

philologist

Дискуссия в связи с выходом книги Кирилла Зубкова «Александр Островский...»

matsam

Нас не обманут

vramra

Для себя

dok_zlo

картины Василия Голубева.

sladkoezhik

Книжный июль 2024

iov75

С Крещением Христовым, православные христиане!

l_boris

Тайны происхождения рас. Эфиопская раса

matsam

Кулинарное

• Архив