Ирландское палево в Тюмени

korolevich — 09.04.2011 Я тут решил, что пора бы уже преодолеть психологический барьер, разделяющий меня и недавно восставший из ада ОблДрамТеатр, который все-таки появился в Тюмени, заново, после низвержения бывшего директора – злого Коревицкого Карабаса Коревицкого Барабаса Коревицкого. Но преодолевать сие я буду постепенно. Это делать я буду аккуратно. Не спеша.

Первым делом я решил сходить туда, инкогнито. Для того, чтобы меня никто не узнал, я зачесал волосы на другую сторону и надел чужие очки.

Когда я пришел в кассу и сказал, что Нам требуется билет на лучшее место в зрительном зале малом, где будет проходить спектакль сегодня вечером, то на меня посмотрели как-то подозрительно. Я поправил очки и почесался. Женщина в окошке попросила меня представиться. В ответ я не спросил, зачем это? с чего это? какого это?… Це было бы подозрительно. Я просто сказал, что меня зовут не Королевич. И она поверила! По крайней мере, на билете так указано – «не Королевич»:



И так, я отправился на спектакль в ОблДрамТеатр. Вы представляете себе это? Я – нет.

Но полно. Начинаем ее, шальную, «Сраную Театральную Критику» по поводу спектакля:

«Лейтенант с острова Инишмор» Мартин МакДонах (перевод Павла Руднева)
Черная комедия
«Тюменский Драматический Театр»

Режиссер – Михаил Заец
Сценография и костюмы – Алексей Паненков
Хореография и пластика – Эдуард Соболь

В ролях:

Донни – Владимир Обрезков
Дейви – Максим Шабалин
Падрайк – Александр Кудрин
Мейрид – Наталья Никулина
Джеймс – Константин Антипин
Кристи – Сергей Осинцев (Директор)
Брендан – Евгений Киселев (перешел сюда из «Ангажемента»)
Джоун – Антон Юдин (новенький в театре)

Премьера – 29 сентября 2009 г.

07 апреля 2011 г.
г. Тюмень, ул. Республики, 129, ОблДрамТеатр
Малый зал, партер, 2 ряд, 9 место, 250 р.
А за программку содрали цельных полсотни! Она что, золотая?! Это просто хамство! Я был взбешен и чуть себя не выдал.



И так, первый МакДонах в Тюмени, поставленный на волне успеха этой пьесы из второй ирландской трилогии мистера самого крутого современного драматурга.

Так вот, «Лейтенант…», Заец и ОблДрамТеатр. Сочетание безумное и чего-нибудь да обещающее. Однако, судя по фото из спектакля, которые висят на сайте – это дело меня уже настораживало. Да, и все наслышаны, с каким трудом и через какую жопу ставился этот спектакль. Но, сразу скажу, что я постарался абстрагироваться от того, что знал о закулисных делах, ибо вчера вечером ваш Непокорный Королевич был простым зрителем в зале, который честно заплатил свои 250 р. за место + 50 р. за программку (черт, да в наших краях так много вообще не платят за программки, 20 рублей – максимум. Верните мою тридцатку!) и хотел посмотреть спектакль. И посмотрел.

Это палево. Действо, спустя полтора года с момента явления на свет (уж не знаю, каким оно родилось, но сейчас есть то, что есть) является чем-то… неудобоваримым. Я сидел, смотрел и пытался разобраться, в чем тут дело. Когда спектакль тебе не нравится, ты начинаешь копаться. Вот и здесь я достал «Сраную Театральную Лопатку» и начал разрывать все то, что валилось со сцены в зал. Мне было чуждо абсолютно все, что происходило на сцене. И тут, во время сцены пытки Падрайком продавца наркотиков Джеймса, все будто преобразилось – артситы Кудрин и Антипин сыграли это так, как только и можно себе представить сию сцену. До момента телефонного звонка, здесь все было так, как могло бы быть у… моста.

Все одно любого ирландского МакДонаха на сцене мы будем сравнивать со спектаклями театра «У Моста» и работой режиссера Федотова, от этого никуда не деться. Он, правда, еще не поставил своего «Лейтенанта…», но я уверен, что поставит. Мастер не прост, далеко не прост, и лучше всех знает, что, когда и где следует выпускать.

Но мы в Тюмени. С самого начала действа, и до самого его конца, за исключением кусочка упомянутой сцены, тюменский МакДонах был «шиворот на выворот» нежели «МакДонах пермский». Я, было, начал раздражаться игрой актеров, которые паясничали, кривлялись, пыжились, в общем, играли как студенты местного театрального. Это было ужасно. Но после я решил, что сие есть задача режиссера – поставить ВОТ ТАКОГО ВОТ МакДонаха: с какими-то невообразимыми и вместе с тем ужасно примитивными декорациями, где стеб над ирландскими национальными ценностями возведен в абсолют, где мат, стрельба и пьянство – обыденность, где подпольные бомбисты-террористы – настоящие идиоты, где все лицом – гражданские, а спиной – обязательно камуфляж, где при каждом замахе начинается стрельба, играет ирландская музычка и все актеры начинают танцавать джигу, после чего показывают фак в сторону выстрелов. Вот как хочешь, так и понимай эту галиматью. Получается, это яко бы такое новое прочтение МакДонаха, как, например, вывернутый наизнанку Гоголь, Чехов, Пушкин… Единственное, «Лейтенант…» далеко не классика, далеко не заезжен, не зажеван, чтобы вызывать неприязнь в каком-то вкусном классическом («умостовском») воплощении. На кой нужно его так переделывать, когда он сам кого хочешь переделает?

После, уже в Чайной Королевской Резиденции, я вспомнил Михаила Заеца, все его спектакли, которые видел, хорошенько подумал и понял, что не мог он поставить целью вывернуть пьесу наизнанку и специально вот так вот хитрожопо показать всем этот материал. Он, верно, просто хотел сделать интересный спектакль, а получилось… то, что получилось. Вот и все.



Теперь об актерских работах (це интересно для зрителя тюменского, знающего этих актеров).

Главная роль Падрайка у Александра Кудрина – чертовски верное решение и точная игра. Это было лучшее, что я видел у сего актера. Я рад, что это у него есть, и очень жаль, что сие есть именно в этом провалившемся спектакле.

Джеймс от Константина Антипина – как я уже написал, работа прекрасная. Это удача и очередной фантастический эпизод от артиста Антипина. Подвешенный, по пояс голый, такой толстый, окровавленный, жалкий – фантастика!

Донни, папаша Падрайка от Владимира Обрезкова – это актер с такой сильной энергетикой и огромным багажом актерского мастерства, что наблюдать за его работой даже здесь было приятно, хотя смотрелся он тут слегка неуместно. Но не место красит актера, а наоборот.

Все остальное – очень мимо. Разве что…
Мейрид от Натальи Никулиной. Знаете, у меня во время спектакля появилось ощущение, что те несколько лет, которые актриса провела в нашем ОблДрамТеатре, не прошли для нее зря. Из совершенно пустой актрисы она стала весьма добротной, и в ее работе было даже что-то интересное. Но… с такой речью ей ничего не светит. Неужели с этим ничего нельзя поделать?! Ей надо каждый день, вообще все свободное время заниматься речью. Весь упор сделать на это. Иначе все зря. Ни о каких первых ролях даже и не мечтать. Я говорю о ролях удачных, а не просто первых в ОблДрамТеатре. Да ни один Пускепалис не возьмет ее даже на роль служанки. А выправит язык и поправит фигуру – может стать звездой. Ну, право слово, тело и язык – это ваше все.

Все, другие роли – лучше бы их не было. Хотя, ежели все-таки поверить в упомянутую «задачу режиссера», то ТАКАЯ игра оправдана и понятна. Но если они сами играют ВОТ ТАК, то это жалкое зрелище, где подпись «Михаил Заец» кажется абсурдом.

И еще пара моментов.

Первое – это зритель. Малый зал был заполнен на четверть, если не на одну пятую. Но даже здесь нашлись те, кто после шквала МакДонаховского мата и начала пыток – выдирания ногтей и отрезания сосков – начали с шумом выходить из зала. Особенно меня порадовала пробегающая вдоль сцены мамаша с дочкой (!) пяти лет, которая на весь зал спросила: «Мамочка, а что такое ху…ня?» Мамаша с выпученными глазами и нормальной улыбкой молча выводила дочку. Все хорошо, она просто не знала, на что пошла с ребенком. Кто в этом виноват? Конечно, театр. Как вообще могли пропустить в зал зрителя с маленьким ребенком? Вы что, тупые там, что ли?! Стоите в холле, раздеваете, отрываете корешки, торгуете программками (пятьдесят рублей за штуку!) и не видите, кто ваш зритель и что он явно пришел не на свой спектакль? Да театр обязан крупными буквами писать на афише: «НЕНОРМАТИВНАЯ ЛЕКСИКА, ПЫТКИ ЛЮДЕЙ, ИЗДЕВАТЕЛЬСТВА НАД ЖИВОТНЫМИ» и т.д. и т.д. Это нормально, это нужно. Надо было, блин, орать о воспитании своего зрителя, и в то же самое время затаскивать неопытного зрителя на действо, где весь спектакль на авансцене лежит очень правдоподобно сделанный макет черной кошки с отсутствующей половиной башки и вытекающими мозгами. Вы вообще в своем уме? Такое интересно мне, другим любителям театра, но не праздно шатающемуся зрителю или тюменскому нефтяному пенсионеру.

Второе – это был первый спектакль, где самым удачным моментом для меня стался поклон. Так весело, задорно, живо это было придумано. Молодцом, просто молодцом! Хлопать я вообще не собирался, но под джигу и какие-то развеселые моменты я возрадовался и готов был вызвать их и на бис.

«Королевская оценка: «1+»
______ ______ ______ ______ ______ ______ ______

______ ______ ______ ______ ______ ______ ______
Читать: «Джинн» Королевич Никита
Скачать: «Крещендо без Бэлзы» Королевич Никита

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Архив