Флоренция 1

igoritkin — 27.01.2025 Флоренция 1

В Италию мы собственно поехали, потому что жена хотела на море. Поэтому местом нашего пребывания было Римини. Но мне все эти пляжи не интересны, поэтому пока она нежилась на солнце, я ездил по окресностям. Поезд из Римини во Флоренцию идёт раз в день (и обратно тоже раз в день) и путь занимает около 3 часов. Так что на осмотр города остаётся от силы 6 часов и всё происходит на бегу. Устраивать поездку во Флоренцию на 1 день это всё равно, что предлагать сладкоежке облизать ложку от варения, но не дать наесться всласть из банки. Точнее, дать на выбор десяток ложек, но сказать, что облизать можно только одну. Вот, скажите на милость, какими критериями можно руководствоваться при выборе? И что делать с мучительным осознанием того, сколько ложек останется необлизанными? Этакое утончённое издевательство.
Я остановился на том, что я действительно, действительно, действительно хотел бы посетить. Оказалось, что это Санта Кроче. Маршрут составился из целей, куда можно зайти по дороге. Во Флоренции куда ни ткнись, везде найдётся что нибудь великое. При описании возникает риск превратить его в этакий каталог произведений, что совершенно не интересно. Опять же, перечислить всё решительно невозможно, рассказу не будет конца. С другой стороны, что то совсем пропустить было бы обидно, в конце концов я ехал во Флоренцию специально, что бы увидеть всё великое, на что только хватит времени. Поэтому я решил просто упомянуть то, что считается важным, а описать только то, что я действительно выделял. Тем не менее я заранее извиняюсь за огромное количество текста и фотографий.
По итальянским меркам Флоренция относительно молодой город, его основали в последние годы римской республики. От Римлян там не осталось ничего, всё было стёрто средневековым строительством. Строительный бум а городе начался задолго до эпохи возрождения, а когда оно наконец наступило, то сносили просто старые средневековые дома, античных уже не было.
Город-музей казался на осадном положении, всюду ходили вооруженные автоматами солдаты, во всех входах стояли металлодетекторы и контроллёры. Но город можно было бы назвать и машиной по очищению карманов, плату берут за вход в любую дырку. Никаких комплексных билетов, при каждой уважающей себя достопримечательности есть касса. Точнее, комплексный то билет есть, но он стоит 72 евро, сумма, которая окупится разве при посещении более 10 музеев. Ах да, есть ещё билет (18 евро!), счастливый обладатель которого может подняться на купол собора, на его же колокольню и, если он после этого останется жив, на сладкое посетить баптистерий.
Вокзал города Флоренции построен по проекту Микеланжело и является шедевром... Это, конечно, шутка. Не знаю, что там произошло (подозреваю, что дело не обошлось без Муссолини), но построить такую уродливую бетонную коробку посреди являющегося эстетическим эталоном города, это умудриться нужно было.

Маршрут, как всегда, начинается от вокзала и рассчитан на 6 часов. Я признаю, что не прошел его весь, у меня просто не было столько сил и времени.

Прямо от вокзала (Piazza della Stazione).

1. Санта Мария Новелла (Santa Maria Novella)


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522981811468952&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 1 – план комплекса.

Санта Мария Новелла это целый комплекс. Церьковь как таковая прячется внутри него, к вокзалу обращена далеко не самая привлекательная часть.
Комплекс Санта Мария Новелла не являлся полноценным монастырём, прежде всего из за отсутствия келий и дормитория (спальни). Он служил скорее кладбищем и местом отправления ритуалов.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522981901468943&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 2 – Санта Мария Новелла, вид от вокзала.
Вход (с кассой и металлодетектором) расположен в левой части.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522981944802272&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 3 – Санта Мария Новелла, фасад Леона Баттисты Альберти.
Слева, если присмотреться, видна армиллярная сфера. Она добавлена только в конце 16 века. Вероятно, монахи (или их спонсоры) не пожелали тратиться на часы. Или же желали показать свои астрономические познания.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982008135599&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 4 – Санта Мария Новелла, интерьер, общий вид.
Посреди главного нефа висит распятие Джотто. Слева видна кафедра по проекту Брунелески.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982078135592&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 5 – Санта Мария Новелла, кафедра, деталь.


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c0/Giotto._the-crucifix-1290-1300_Florence%2C_Santa_Maria_Novella.jpg/800px-Giotto._the-crucifix-1290-1300_Florence%2C_Santa_Maria_Novella.jpg
Фото 6 – Санта Мария Новелла. Джотто, распятие.

Далее по часовой стрелке (сначала левая стена).

Капелла Строцци.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982138135586&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 7 – Санта Мария Новелла, Капелла Строцци. Общий вид.
В церкви 2 часовни Строцци. Первая в самом конце левой стены.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982194802247&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 8 – Капелла Строцци, Андреа Орканья, «Алтарь Строцци», середина 14 века.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982261468907&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 9 – Капелла Строцци, левая (от входа в часовню) стена. Нардо до Чоне (Nardo di Cione), «Рай», середина 14 века.
Рай, как всегда, напоминает заседание парламента. Точно как на заседании парламента, каждый занят чем хочет – кто в дуду гудит, кто с соседом говорит. Внизу толкутся зрители, среди которых, как мне кажется, я узнал троих – Данте, Петрарку и святого Фому Аквинского (по линии между 2 ангелами вниз, немного правее от мужика в высоком колпаке).


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982308135569&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 10 – Капелла Строцци, правая стена. Нардо до Чоне, «Ад».
Ад устроен точно по Данте, отделения даже подписаны. Любопытно, но дьявол почти не выделяется. И не только потому, что краски выцвели, но и потому, что он почти того же размера, что и окружающие фигуры и теряется среди них.

Далее вдоль алтарной стены, слева на право.

Карелла Торнабуони (алтарная).


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982354802231&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 11 – Санта Мария Новелла, Капелла Торнабуони, общий вид.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982391468894&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 12 – Санта Мария Новелла, Капелла Торнабуони, левая стена. Гирландайо, конец 15 века.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982444802222&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 13 – Санта Мария Новелла, Капелла Торнабуони, правая стена.

Карелла Филиппа Строцци.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982524802214&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 14 – Санта Мария Новелла, Капелла Филиппа Строцци, общий вид.
Очевидно, расписанной в середине 14 века капеллы семейству Строцци не хватило, так что примерно 150 годами позже оно купило себе ещё одну (сохранив тем самым старую). Расписал её Филиппо Липпи.

Капелла Барди.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982561468877&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 15 – Санта Мария Новелла, Капелла Барди, общий вид.
Капеллу расписал кто то неизвестный. Что бы он смог это сделать, пришлось закрасить фрески Дуччо ди Буонинсенья 13 века. Сейчас их частично расчистили, в люнетах у потолка.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982631468870&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 16 – Санта Мария Новелла, Капелла Барди, фрески Дуччо ди Буонинсенья.
Видно, что стену обрабатывали молотком.

Продолжение обхода по часовой стрелке. Правая (если смотреть от входа) стена.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982678135532&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 17 – Санта Мария Новелла, могила патриарха Константинопольского Иосифа II.
Изображение на фото слева внизу считается портретом. Сколько мне известно, единственная могила православного патриарха в католической церкви. Иосиф приехел на Флорентийский Собор 1438 года в возрасте 78 лет и умер во Флоренции от старости.

«Рождество» Ботичелли прямо над входом.


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Botticelli%2C_adorazione_del_bambino.jpg/1200px-Botticelli%2C_adorazione_del_bambino.jpg
Фото 18 – Санта Мария Новелла. Ботичелли, Рождество.

«Троица» Мазаччи на левой стене (и то и другое ранние работы ещё не очень умелых авторов).


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d2/Masaccio%2C_trinit%C3%A0.jpg/640px-Masaccio%2C_trinit%C3%A0.jpg
Фото 19 – Санта Мария Новелла. Мазаччо, Троица.

Капелла Гадди у алтарной стены.


https://images-e-venise.global.ssl.fastly.net/pics/eglises-florence/santa-maria-novella/eglise-basilique-santa-maria-novella-chapelle-gaddi-giovanni-antonio-dosio-1575-1577-florence-italie-001.jpg
Фото 20 – Санта Мария Новелла. Капелла Гади, общий вид.

Капелла Гонди у алтарной стены. Создана по пректу Сангалло и в ней находится распятие Брунеллески.


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Cappella_gondi_di_smn%2C_02.JPG/800px-Cappella_gondi_di_smn%2C_02.JPG
Фото 21 – Санта Мария Новелла. Капелла Гонди, общий вид.

Капелла Руччелаи справа.


https://c8.alamy.com/compde/k3b7kf/capella-rucellai-in-der-kirche-santa-maria-novella-in-florenz-italien-k3b7kf.jpg
Фото 22 – Санта Мария Новелла. Капелла Ручеллаи, общий вид.

Капелла Чистоты (Capella della Pura) справа.


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8a/Smn%2C_cappella_della_pura_%28architettura_di_gaetano_baccani%29_01.JPG
Фото 23 – Санта Мария Новелла. Капелла Чистоты.

Выходим из церкви во внутренний двор, так называемый «Зелёный» (в честь основного тона фресок, выход в левой стене рядом с ризницей).


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982734802193&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 24 – Санта Мария Новелла, фрески на стенах вокруг дворика.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982808135519&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 25 – Оригиналы фресок.
Насколько я понял, оригиналы (по крайней мере некоторые) сняты со стен и перенесены в музей. Если на стенах копии, то для неспециалиста это совсем незаметно.

В первой стене справа вход в Испанскую Капеллу.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982864802180&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 26 – Санта Мария Новелла, Испанская Капелла, вид 360°.
Фото сделано так, как если бы Капеллу разрезали и развернули в линию. Входная дверь находится напротив алтарной ниши.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522983234802143&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 27 – Испанская Капелла, алтарная стена. Распятие.
Изначально зал заседаний капитула монастыря. Примерно тогда же расписана Андреа Бонайути (14 век). Ещё через 200 лет герцог Козимо I назвал Капеллу «Испанской» в честь своей жены Элеоноры де Толедо.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522982971468836&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 28 – Испанская Капелла, алтарная стена, деталь. Черти наблюдают за распятием.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522983318135468&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 29 – Испанская Капелла, левая стена, триумф Томаса Аквинского.
Обратите внимание, Томас Аквинский преспокойно посажен на место господа бога.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522983371468796&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 30 – Испанская Капелла, правая стена, триумф Церкви.
Обратие внимание, в левой части Собор Санта Мария дель Фиоре с куполом точь в точь как построил Брунеллески. Однако тот завершил купол только в 1436, примерно через 100 лет после росписи Капеллы. Это наводит на мысль, что или проект существовал уже давно, или Брунеллески руководствовался рисунком из Капеллы.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522983448135455&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 31 – Испанская Капелла, правая стена, фрагмент.
Внизу две сцены диспута Фомы Аквинского с оппонентами. В левой сцене его оппоненты явно христиане, в правой иудеи и мусульмане. Причём христиане ведут себя заметно скандальнее.
Собаки бегают не спроста. Орден доминиканцев (Domini-cani) вполне гордо именовал себя «собаками господними». На него была возложена задача преследования ереси, все инквизиторы поголовно были доминиканцами.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522983514802115&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 32 – Санта Мария Новелла, «двор мёртвых», кладбище семьи Строцци.
Рядом с Испанской капеллой в той же стене есть проход к погребальному двору семейства Строцци. Очевидно, им не хватило погребальной капеллы. Стены украшены в основном выцветшими фресками.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522983578135442&set=pcb.239548816696435&type=3&theater&ifg=1
Фото 33 – Санта Мария Новелла, фрески на стенах Большого Двора (16 век).
Вернуться в церковь, пересечь её и выйти в другой двор, так назывемый «Большой» (проход в правой стене в центре).

Выйти на Площадь Санта Мария Новелла (Piazza Santa Maria Novella), обогнуть церьковь слева до Площади Итальянского Единства (Piazza della Unita Italiano), пройти вдоль фасада гостиницы Гранд Отель Бальоне (Grand Hotel Baglioni).
Направо на улицу Меларанцио (Via Melarancio) до площади Мадонна дельи Альдобранди (Piazza Madonna degli Aldobrandi).

2. Сан Лоренцо (San Lorenzo)


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522984794801987&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 34 – Сан Лоренцо, план.

Усыпальница Медичи.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522984874801979&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 35 – Вид на усыпальницу Медичи с площади Мадонны Альдебранди.
Вход в усыпальницу отдельный и платный. Металлодетектор имеется.
Описывать сложные внутренние переходы бесполезно, нужно просто идти по стрелке.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522984961468637&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 36 – усыпальница Медичи, первый уровень, деталь.
Я не очень понял, кто и где там похоронен. На первом этаже расположено общее помещение, если можно так сказать. Там похоронены Медичи, которые уже стали герцогами и Медичи, которые ещё не стали.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985064801960&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 37 – новая сакристия (ризница), она же Капелла Медичи.
Из церкви недоступна, в неё можно подняться только из усыпальницы на первом этаже. «Серо-серое» решение Микеланджело наверняка связано с интерьером церкви, созданным 100 годами ранее Брунелески. Тем не менее я лично от него не в восторге, слишком уж оно на мой взгляд безэмоциональное. Капелла производит странное впечатление запустения, что ли. Глазу не за что зацепиться, мраморные фигуры сливаются с мраморным фоном, создавая впечатление пустого помещения. Долго рассматривать решительно нечего. Впрочем, если судить по эскизам Микеланджело, работа осталась незавершенной.
Фигуры Джулиано II и Лоренцо II настолько очевидно не портретны (хотя они умерли незадолго до начала работ), что даже странно, что папа Лев X Медичи (который заказал работу) это одобрил. В капелле так же захоронены Лоренцо I Великолепный и его убитый во время заговора Пацци брат Джулиано I. Их могилы никак не обозначены, но совпадение имён и гораздо большая известность создают впечатление, что мемориал посвящён именно им.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985128135287&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 38 – усыпальница Медичи, капелла принцев (Capella dei Principi).
Из церкви опять же недоступна. Вот уж где есть на что посмотреть. Интерьер явно рассчитан на то, что бы поражать. Просто глаза разбегаются. В капелле похоронены 6 герцогов. Соответственно, должно быть 6 фигур больше человеческого роста. Но часть убраны, поскольку здание нужно укреплять.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985218135278&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 39 – усыпальница Медичи, капелла принцев, алтарь.
Вся капелла (начало 17 века) представляет собой шедевр флорентийской мозаики, а алтарь в особенности. В отличие от традиционной мозаики, где изображение набирается из маленьких разноцветных камешков, флорентийская выполняется в технике «пьетра дура» (pietra dura). Техника в сущности представляет собой интарсию, только не по дереву, а по камню. Из цветных (часто полудрагоценных) камней вырезаются фигуры, которые потом плотно вставляются в углубления другого камня. В идеале даже клея не нужно, настолько точно всё друг к другу притёрто.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985264801940&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 40 – усыпальница Медичи, капелла принцев, деталь.
От великолепной работы по камню буквально невозможно оторваться. Если честно, я очень жалею, что нельзя было посетить музей Музей Пьетре Дуре (Opificio delle pietre dure).
Просто забавная деталь. Этажом выше капеллы Принцев расположен мужской туалет (а женский ещё этажом выше). Лестница к нему проложена в толще стены. Невозможно отделаться от впечатления, что это было предусмотрено ещё Микеланджело.

По выходу из усыпальницы повернуть направо и пройти на Piazza San Lorenzo к церкви. Фасад церкви так и не удосужились облицевать мрамором. Не иначе, как все денежки ушли на внутреннее убранство.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985341468599&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 41 – Сан Лоренцо, интерьер.
Довольно долго Сан Лоренцо был кафедральным собором города. Одновременно он был, можно сказать, собственностью семейства Медичи.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985408135259&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 42 – Сан Лоренцо, кафедра воскресения, Донателло.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985484801918&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 43 – Сан Лоренцо, кафедра воскресения, деталь.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985554801911&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 44 – Сан Лоренцо, кафедра страстей, Донателло.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985614801905&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 45 – Сан Лоренцо, кафедра страстей, деталь.
Обе кафедры находятся в конце главного нефа и не пригодны к употреблению, поскольку в них невозможно забраться. Бронзовое литьё просто обалденное. Причём точно известно, что Донателло занимался литьём сам, не ограничиваясь созданием моделей, но контролируя весь процесс. Кафедры были последней работой 80 летнего Донателло. Он похоронен рядом с ними, в правом трансепте Сан Лоренцо.

От капеллы Мартелли можно пройти к лестнице в Библиотеку (проект Микеланжело). В принципе, библиотека доступна для посещения. Но допуск в её историческую часть прекращается в полвторого, по выходным вообще закрыто.
Дальше по стене находится Старая Ризница, она же капелла Козьмы и Дамиана.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985708135229&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 46 – Старая ризница, левая стена, деталь.
Могила Джованни и Пьеро Медичи работы Вероккио.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985764801890&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 47 – Старая ризница, роспись купола. Первое в монументальном западноевропейском искусстве изображение звёздного неба. Астрономическая точность позволяет определить дату – 6 июля 1439 года, день окончания Флорентийского Собора, – и даже час дня, ровно полдень.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985828135217&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 48 – Сан Лоренцо, правый трансепт. Могила Донателло.


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9d/Bronzino_Martyrdom_of_St_Lawrence.jpg
Фото 49 – Сан Лоренцо, фреска Бронзино «Мученичество Святого Лаврентия» на левой стене.


https://www.meisterdrucke.de/kunstwerke/1200w/Filippo_Lippi_-_Annunciation_Detrempe_on_wood_by_Filippo_Lippi_(ca_1406-1469)_1440_approx_Sun_17_-_(MeisterDrucke-1001825).jpg
Фото 50 – Сан Лоренцо. Капелла Мартелли (левая стена) с «Благовещанием» Филиппа Липпи.


https://www.meisterdrucke.com/kunstwerke/1200w/Desiderio_da_Settignano_-_Marble_Tabernacle_by_Desiderio_da_Settignano_(ca_1430-1464)_(The_Altar_of_the_Sa_-_(MeisterDrucke-1002165).jpg
Фото 51 – Сан Лоренцо, алтарь работы Сеттиньяно на правой стене у кафедры Донателло.


https://www.mkg-hamburg.de/sites/default/files/externals/f/9/f9cbc5b6e66c65ff492608e12479a98b.jpg
Фото 52 – Сан Лоренцо, лестница Микеланджело в библиотеку Лауренциана.


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fd/Antonio_del_pollaiolo%2C_crocifisso_in_legno_di_sughero%2C_01.jpg
Фото 53 – Сан Лоренцо, распятие Полайоло в правом трансепте.


https://www.visittuscany.com/shared/visittuscany/immagini/rosso-fiorentino-sposalizio-vergine-san-lorenzo-firenze.jpg?__scale=w:1000,h:800,t:2,q:55
Фото 54 – Сан Лоренцо, «Обручение Марии» Россо Фьорентино во второй капелле справа от входа.

На площади Сан Лоренцо к углу улицы де Гори (Via de Gori).
Монумент Джованни далле Банде Нере (Giovanni dalle Bande Nere), он же Джованни Медичи.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522985871468546&set=pcb.239550666696250&type=3&theater&ifg=1
Фото 55 – монумент Джованни Медичи.
Родственные отношения в семье Медичи (кто кому кем приходился, какие претензии в этой связи имел на наследство, а позже и на престол), где кроме законных потомков на равных правах выступали и незаконные, весьма сложны. Достаточно сказать, что этот Джованни Медичи ничем не правил, а занимался военной карьерой по найму.
Вид довольно забавный, поскольку волос на горове не видно (хотя они есть), он кажется лысым наголо и похожим на Фантомаса. На рельефе внизу он изображен справа сидящим. Но и обнаженная повёрнутая к зрителю задницей фигура очень уж на него похожа.

3. Палаццо Медичи (Palazzo Medici)


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522987004801766&set=pcb.239552630029387&type=3&theater&ifg=1
Фото 56 – вид дворца от площади Сан Лоренцо.
Вот чего в альбомах не увидишь, так это что знаменитый фасад Микеланджело это всего лишь декорация. На фото кусочек его виден справа. А прямо за ним находится ничем не примечательное сооружение. Не иначе, как фасад является такой же облицовкой, как мрамор у кирпичных церквей.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522987071468426&set=pcb.239552630029387&type=3&theater&ifg=1
Фото 57 – сад дворца Медичи.
Вход во дворец осуществляется сзади, через сад. Фотография сдедана «поперёк», слева ворота на улицу, справа во дворец.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522987128135087&set=pcb.239552630029387&type=3&theater&ifg=1
Фото 58 – двор дворца Медичи.
Парадной частью итальянского дворца является не фасад, а двор. Это традиция ещё со древнеримских времён, которая стала исчезать как раз в эпоху возрождения. Но во Флоренции разве что дворец Питти на другой стороне реки нарушает эту традицию. Входя во дворец сзади из сада, как раз упираешся в задницу стоящего посреди прохода Орфея.

Капелла волхвов.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522987188135081&set=pcb.239552630029387&type=3&theater&ifg=1
Фото 59 – капелла Волхвов, вид 360°.
Капелла находится на 2 этаже, сразу за дверью. На фото Капелла показана разрезаной и развёрнутой в линию. Входная дверь в стене справа, выходная чуть левее. Обход идёт в правом направлении. Капелла на удивление маленькая, в ней едва поместится десяток человек. И часть площади занимает кабинка контроллёра с металлодетектором. Тем не менее это, пожалуй, единственное, что оправдывает трату денег на посещение дворца.
Хотя изображения капеллы опубликованы бесчисленное число раз, я не могу удержаться, что бы не поместить её иллюстрации.
Далее по часовой стрелке.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522987231468410&set=pcb.239552630029387&type=3&theater&ifg=1
Фото 60 – капелла Волхвов, левая от входа (западная) стена.
Именуется «Процессией Старого Короля (Волхва)», в честь старика на лошади слева. Считается, что это портрет 78 летнего партиарха Константинопольского Иосифа II. Юноша в голубом с рысью (судя по бакенбардам) это Джулиан Медичи, который погибнет от рук заговорщиков. К моменту создания капеллы ему было около 7 лет.
Чуть правее головы лошади Джулиана мужчина с поднятой левой рукой и характерно оттопыренным указательным пальцем считается ещё одним автопортретом Гоццоли.
Нужно сказать, что цикл создавался спустя 20 лет после Флорентийского Собора, которому он очевидно посвящен. Беноццо Гоццоли в год Собора (1439) было уже 19 лет, так что он (будучи гением) вполне мог помнить, кто как выглядел. Если итальянцы изображены в возрасте 1460 года (когда цикл создавался), то византийцы в возрасте, когда они были во Флоренции 20 годами ранее.


https://www.facebook.com/photo.php?fbid=522987328135067&set=pcb.239552630029387&type=3&theater&ifg=1
Фото 61 – капелла Волхвов, алтарная ниша.
Занимает северную стену.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Архив