CIVIL WAR (2024)

mr-garett — 21.04.2024
Действие фильма Алекса Гарленда Civil War разворачивается на восточном побережье США в конце 20-ых годов XXI века. Америка развалилась на части: федеральная власть удержалась лишь на северо-востоке и в центре страны. С юга на «последний оплот демократии» наступает Флоридский альянс, с запада надвигаются Western forces, тогда как границу с Канадой контролирует Американская народная армия. Вашингтон падет со дня на день, так что Ли Смит (известная репортерша-фотокорреспондент) хочет попасть в столицу прежде, чем ненавистный режим станет историей. Вместе с Джоэлем из Рейтерс и Сэмми (ветераном Нью-Йорк Таймс) она хочет взять интервью у последнего президента США. Впрочем, сделать это будет не просто, так как город находится в плотной осаде враждебных сил, а дороги контролируются бандитами и разнообразными народными милициями. Хуже всего то, что федералы считают журналистов прямыми пособниками террористов, и расстреливают последних без суда и следствия, прямо на месте. Судя по всему, это будет дорога в один конец, но Ли Смит готова рискнуть собой и своими коллегами.



Civil War – творение студии A24, в трейлерах выглядело довольно эффектно, так что публика в кино собралась соответствующая. По факту же первая половина картины – это чистой воды авторское кино. Масштабные боевые сцены появляются лишь в конце истории, да и то, они, скорее подчеркивают хаос и драматизм происходящих событий, нежели являются ядром повествования. По этой причине любители боевиков на картину могут смело не идти, тогда как фанатам антиутопий и драм постановка, скорее всего понравится.


Ли Смит – центральная фигура повествования и военный корреспондент, отстраненно фиксирующий происходящие события. Вот федералы подстрелили прячущегося за колонной негра и тот загнулся в коридоре, заливая товарищей кровью. Ли просто сделала снимок. Вот боевики локальной милиции покрошили в окрошку военнопленных. Ли опять сделала снимок. Вот реднеки поймали мародеров и повесили их за руки на автозаправке. Ли вновь зафиксировала событие и даже не попыталась помочь бедолагам. Подобное положение дел серьезно напрягает неподготовленного зрителя, который смотрит на происходящее через глаза Джесси Каллен. В отличие от Ли – Джесси молодой репортер и для нее это первая серьезная вылазка. Во время командировки Каллен поняла, что путешествие не доставляет ей удовольствия, ибо задача репортера не спасть людей, а доносить до них малоприятную информацию, сохраняя объективность ко всем участникам процесса. При этом сам репортер безоружен и его легко могут убить. Путешествуя по стране, Каллен попадает в опасные переделки, растет над собой и, в конце истории, становится наследником Ли Смит, принимая на себя часть ее кармы.


В отличие от девушек, Джоел и Сэмми являются классическими дуагонистами. Джоел пытается быть хорошим парнем и действует, по справедливости. К несчастью, реальность ломает все его планы и к концу путешествия он потеряет все, не достигнув ни одной поставленной цели. Проблема в том, что Джоел не верно оценил сложность задачи и миссия оказалась ему не по плечу. Вероятно, в конце истории Джоел столкнулся с «черной ночью души», но мы не знаем сумел ли он выйти из этого состояния. Сэмми – совсем другое дело, его поездка в Вашингтон – последний пусть старого героя. Старик понимает, что его шансы вернуться назад не велики, но уверенно отправляется в путешествие, зная, что это будет лучший финал его жизненного пути. В конце концов, Сэмми оказывается единственным персонажем картины, сумевшим нарушить нейтралитет.


Путешествуя по военной Америке, герои попадут во множество интересных локаций. Тут есть и заправочная станция, и снайпер-сити, который не успели разобрать с Рождества. Героям придется проехать через университет, в стенах которого идет перестрелка и через горящие леса, ставшие жертвой артиллерийского обстрела. Путешествие персонажей закончится в Вашингтоне, где им придется принять участие в осаде Белого дома. Атака будет поддержана танками и вертолетами, которые будут крушить федеральные здания и зачищать последние очаги сопротивления.


Это интересно. В фильме есть одна занятная сцена, во время которой герои прибывают в местный «Львов». Здесь все делают вид, что ничего не происходит и вообще: «наша хата с краю, я ничего не знаю». Мирные американцы живут обычной довоенной жизнью, но этот порядок лишь видимость. За городом приглядывают новые отцы-основатели, которые возьмут власть в свои руки, как только рухнет федералистский режим (интересно, это те же самые парни о которых упоминалось в The Purge?).


Если бы этот фильм вышел на экраны несколько лет назад, то картинка локальных сражений выглядела бы вполне правдоподобно. Однако, в наши дни очевидно, что современная война выглядит совершенно не так. В реальности герои должны были бы добираться до столицы не через уютные пригороды, а через бесконечные бетонные руины, тянущиеся от горизонта до горизонта. Ну и, конечно, в картине не было бы никаких веселых танковых атак, потому что Абрамсы запада (не имеющие козырьков и РЭБ), горели бы после множественных ударов федеральных дронов. Фактически, Алекс Гарланд снял фильм о до-ковидной войне, которую ждали все, и которая так и не наступила; реальность оказалась более разрушительной и смертоносной.


Путешествуя вместе с героями, зритель частенько смотрит на ужасы войны через объектив фотоаппарата, намеренно дистанцируясь от происходящих событий. С одной стороны, подобный подход позволяет зрителю произвести анализ сцен, не отвлекаясь на собственные эмоции. С другой стороны – эмоционально пресная картина перестает работать, как фильм-предупреждение. Зритель слишком далек от показанных событий, чтобы примерить их на себя, и потом, руководствуясь увиденным, начинать изменять реальность. Морали у картины тоже нет. Мы не знаем, кто совершил ошибку и, кто виноват в случившейся национальной трагедии. Вот и выходит, что финал картины – это результат развития истории, а простая констатация факта, нужная для фиксации внутреннего развития персонажа.


Информация к размышлению. В картине есть всего одна сцена, которая требует от зрителя полного эмоционального вовлечения. При этом снята она предельно правдоподобно. В результате этого, единственного прямого столкновения с реальностью одни персонажи расстанутся с жизнью, тогда как другие полностью изменят свой взгляд на происходящие событий. Civil War полностью достойна просмотра ради этого эпизода (из серии «кто тут у нас настоящий американец»).


Поскольку Civil War не первый фильм, посвященный развалу США, можно предположить, что Голливуд оказался на месте советского кинематографа конца 80-ых. То есть перед нами начало большой чернушной волны, которая предваряет социально-политические потрясения. Очевидно, что Штаты находятся на грани масштабного кризиса, но смогут ли кинематографисты найти из него выход – большой вопрос. Пока что лекарства, предлагаемые киношниками, выглядят для американцев откровенно хуже затянувшейся болезни.


(с) Илья Садчиков
21.04.2024

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив