Через эпохи.

ansari75 — 04.02.2025

Большое видится на расстоянии. И не только большое, но и важное или ведущее к пониманию происходящего.

На Хрущева у нас принято навешивать развал идеологический, как на Сталина развал справедливости через репрессии и показные судебные процессы.

Хрущев в свое время возмутился нашей современной авангардистской живописью. Он отказался от сталинского ренессанса и красивых домов, как в эпоху позднего капитализма с его модерном. Он уничтожил Арбат, проложив широкий Калининский проспект, и застроил Москву Черемушками. Он построил Дворец Съездов в Кремле, уничтожив кремлевскую нетронутую старину, и он же запланировал  гостиницу Россия в Зарядье.

Московские искусствоведы очень возмущались новоделами хрущевского периода, но в 70-е годы смирились и только подавали голос против снова того или иного объекта старины глубокой.

Время шло, и  менялись наши представления о современных критериях  красоты и комфорта, менялись иногда так внезапно и кардинально, что пришлось признать: Хрущев был-то не волюнтарист и не разрушитель старины и традиций, а всего лишь пропагандист нового современного взгляда на будущее.

Да, архитектурные эволюции стиля имели на тот момент вполне законное оправдание. Строить, сохраняя для зданий лепные излишества нового  модерна с новым термином: сталинский ампир, не позволял населению в скором времени дождаться для себя комфортных условий проживания. Сталинские особняки вдоль проспектов  уступили место новым кварталам с  быстро строящимися пятиэтажками и  малогабаритные квартиры в домах упрощенной архитектуры.

Сталинский ампир впечатляющий и красивый, но люди должны не только любоваться архитектурой, но и иметь доступное жилье. Поэтому весь пафосный протест Рязанова против типовой застройки не имел под собой ни смысла , ни экономического расчета. Между прочим, хрущевские пятиэтажки попали в «Книгу рекордов Гиннесса», как самый востребованный проект и самый массовый.

В нынешних условиях застройка Москвы высотками безликого вида и с высокими издержками инфраструктуры на фоне хрущевских Черёмушек , представляются не только варварством, но и крахом бытового комфорта в будущем, тогда как пятиэтажки Хрущева – это наше будущее.

Посмотрим на Калининский проспект. Да ведь он был и оказался шагом в новое творчески осознанное будущее. Сравните его с заимствованиями из американской помпезности и снобизма лужковскими небоскребами Москва Сити,  и вы увидите все достоинства Калининского проспекта, опередившего время. Советская архитектура была уникальна и творчески художественна. Вся архитектура постперестроечная стала калькой с западных типов, потеряв всякую оригинальность и собственную неповторимость. Москва Сити - амбициозный брат американского  Манхеттена и потому выглядит столь уныло и мертво.

Спроектированный Дмитрием Посохиным Новый Арбат был застроен с двух сторон многоэтажными зданиями, похожими на раскрытые книги. 

Высотки на четной стороне проспекта стали жилыми, а по нечетной – административными с магазинами и  кафе. Это сейчас весь центр Москвы, и новый, и старый занят офисами, ресторанами и банками. Живущим там еще людям невозможно купить даже хлеб или лекарства, потому что ни аптеки, ни гастрономы, ни булочные не должны возвращать гуляющего человека к прозе жизни. Пусть едут на окраины в торговые гипермаркеты. Забота о человеке теперь поменяла направление. Забота теперь о богатом человеке, а о человеке, живущем в своем городе. А тогда Калиниский проспект был не только улицей кафе, офисов и магазинов, но и жилых квартир. Один мой знакомый купил там в кооперативе онокомнатную квартиру. И работал он не миллионером, а преподавателем в МАИ.

Калининский проспект изменил облик Москвы, и хотя было снесено много переулков и переулочков, названия которых до сих пор у старожилов вызывают ностальгию, он, тем не менее явился проспектом в новое время. В свое время, как всегда у нас бывает, все новое тут же вызвало негативную реакцию интеллектуальной общественности. Искусствоведы и просто интеллигентные москвичи назвали этот проспект Посохинскими сберкнижками или вставной челюстью Москвы. Но как бы ни называли этот проспект интеллектуалы, а с объективной точки зрения он явидся бесспорным шагом к свету и простору для жизни в городе. В отличие от интеллектуалов, простой народ сразу же оценил достоинства проспекта. Широкий , прямой, с множеством магазинов и кафе-ресторанов, с жилыми домами в отличие от нынешнего центра, проспект стал очень популярен и всегда заполнен народом. Оживляли его деревья и клумбы, как всегда умело вписанные в архитектуру. Это уже в перестройку Московские улицы потеряли все свои зеленые насаждения на больших проспектах и улицах центра. Голым стал Калининский проспект, голой улица Тверская (Горького). И как ни странно, красоты им это не придало. А народ в своих воспоминаниях очень часто возвращается в памяти к советскому Калининскому проспекту, вспоминая поименно все магазины и кафе, расположенные на нем. Уж очень демократичен, доступен и современен он был.

Не менее  значительным с художественной точки зрения и с точки зрения умелого вписывания в чужой во времени архитектурный ансамбль Кремля стал Дворец Съездов, ныне Кремлевский дворец. А ведь и его интеллигенция восприняла первоначально в штыки. Как только не ругали и его архитектуру, и чужеродность Кремлю, но если взглянуть непредвзято и честно, то во-первых, встроен он в Кремль очень аккуратно, умело, можно сказать, виртуозно, не выделяясь ни размерами, ни высотой. Он ничуть не уступает дворцу архитектора Тона, который возвышается над кремлевской стеной над рекой Москвой.

Кремлевский Дворец Съездов выполнен в стиле советского модернизма, который обозначил отход от сталинской архитектуры. Здание характеризует стилистическая целостность и монументальность. Как отмечают исследователи, его объемно-пространственная композиция, архитектурное решение фасадов и парадных интерьеров тесно связаны между собой. Спокойная геометрия сооружения, строгость форм и акцент на мелких членениях подчеркивают важные общественно-политические функции дворца.

Архитектор Дворца Съездов, генеральный архитектор города Москвы на то время, Посохин, которому принадлежит и план Калининского проспекта возглавлял группу архитекторов в составе: Ашот Мндоянц, Евгения Стамо, Павел Штеллер, Герман Львов, Николай Щепетильников, Телемак Мелик-Аракелян и С. Школьникова.

Другим недооцененным архитектурным творением советского искусства является гостиница «Россия». Возведена она была в 1964-1067 гг по проекту архитектора Дмитрия Чечулина на готовом стилобате недостроенной восьмой высотки. Зарядье, превратившееся еще в 20-е годы прошлого века в трущобы . В 30-е годы были снесены ветхие страения и часть Китайгородской стены. Строить собирались то Наркомат тяжелой промышленности, то новое здание Совета народных комиссаров, а после войны по замыслу Сталина стали возводить высотки. Должно было их быть восемь. Но построено было семь., хотя для восьмой фундамент был заложен. Однако сложные гидрогеологические условия не позволяли осуществить проект, тем более высотного здания. Кстати, именно эта сложная гидрогеология и не позволила Лужков, поспешившему со сносом гостиницы, создать на ее месте что-то свое помпезное американо-мещанское.

Но советские архитекторы, создавая свое, не отказывались и от европейского опыта.  Так, архитектор Д. Чечулин ездил и в Лондон, и в Париж для ознакомления с новыми архитектурными стилями. Плодом его творческого переосмысления новых тенденций и стилей стала гостиница Россия. Над планом гостиницы работал коллектив архитекторов, и в 1960 году ее план был окончательно утвержден. А в 1964 году начато строительство, которое завершилось в 1967 году. На тот момент гостиница Россия была самой большой гостиницей в мире и в 1970 г. была внесена в «Книгу рекордов Гиннесса».

К сожалению, перестройка не пощадила не только фабрики и заводы. Она не пощадила и такие здания как гостиница в Зарядье. И не потому, что она нарушала какой-то мнимый ансамбль Зарядья. Просто произошло то, что таилось в среде российского истеблишмента – нелюбовь к советской власти и привычка считать все советское убогим и не имеющим художественной ценности. Желание уничтожить все советское и заменить его на «звучное заграничное убожество» сказалась и в перестройке гостиницы Москва, и в сносе гостиницы Россия. На Россию не нашлось покупателя , а деньги Лужкову нужны были на свои стройки, такие как торговый комплекс Охотный ряд.

Так, в ветхость пришла не только гостиница Россия, но и прекрасный комплекс ВДНХ, и старинные усадьбы и здания. Ко второму десятилетию 21 века власти спохватились и повысили внимание к архитектурным памятникам не только в столице. Так возрождены в полной мере прекрасные павильоны ВДНХ, отреставрированы особняки и жилые здания прошлых веков. Гостиница же «Россия»  вообще была снесена. Но построить на ее месте уже не получилось ничего.

Почему же с нами постоянно происходит вариация на тему: что имеем, не храним, а потерявши плачем. Почему мы не могли оценить творения выдающихся советских архитекторов, чутко чувствующих пространство и веления времени? Мы с восторгом принимали перестройки в Брюсселе, считая их требованием времени, и не оценивали свои? И теперь Брюссель плачет над изуродованным видом столицы, а мы с грустью признаем достоинства архитектурных памятников советского периода. Почему верили Рязанову или Солоухину, намеренно лгущих по поводу советского облика городов и сел, и даже не пытались понять необходимость перестроек, их неизбежность, но и оценить, насколько они щадяще и необходимы.

Рыдали над Сухаревой башней, не желая учитывать прогресс и расширение столицы. Не желаем увидеть Сенную площадь в Петербурге глазами советского человека и льем слезы по снесенной церкви Спаса на Сенной. 

Но ведь церковь мешала, она уничтожала композицию площади и ее архитектурный ансамбль. Но ретроградам наплевать на красоту и перспективу. Главное для них – еще раз плюнуть в Советскую власть.

И эти плевки настолько безответственны, бессмысленны, что приводят к совершенно противоположному взгляду на советский период, придавая ему все больше и больше величия и понимания, что есть будущее.

Теперь через время и события все яснее и яснее выступают достоинства советского периода в жизни России. И в отношении архитектуры – особенно. Достижения в плане создания монументальных и прочих гражданских объектов, будь то театр, филармония, жилой дом или спортивный комплекс у советской власти довольно высокие и оригинальные. Именно то, что ни архитектура, ни искусство не повторяли европейские образцы творчества капиталистического мира, а создавали свои, чисто народные и востребованные народом образцы, наша европеизированная интеллигенция. Привыкшая равняться на Запад и видевшая только там достоинства во всем, никак не желала считать советские творческие труды достойными вечности.

Ей милее были Кривоколенные переулочки со старыми деревянными домами и Собачьи площадки, чем широкие проспекты и новый ренессанс Советов.

Конечно, есть города, которые становятся памятниками прошлого, Средневековья или Ренессанса, такие как Брюгге или Флоренция с ее центром. Но таких городов мало и застраивались они еще в то далекое время по плану и с архитектурной перспективой. Большие же города, особенно столицы, пережили десятки реконструкций и сносов, и никого это не приводит в уныние. Так полностью перестраивали Париж, Вена, Берлин и даже маленькая Барселона, в которых от средневековья остались всего несколько архитектурных памятников. Все зависит не от сносов, а от того, что на их месте будут возводить, и как это новое будет сочетаться со старым. Как образец полного несоответствия старого и нового всегда приводят Брюссель, а как образец умелого сочетания эпох и хороший архитектурный вкус считается Париж.

Иногда политические события в стране и вокруг нее заставляют власти увидеть и свой народ, и свою историю. Похоже, что нынешнее время наконец-то позволило нашим гражданам увидеть и оценить то, что было создано до них. Власти городов стали заботиться об архитектурных памятниках и не только старины глубокой. Это хороший знак.

Но как бы то ни было, каждое время имеет свой особый стиль.

Советы строили для себя свои новые дворцы и здания для Съездов и правительств. Сейчас новое стало актуально только для частных богатых застройщиков и для банков. Власти  же очень удобно расположились в бывших царских дворцах и палатах, считая себя приемниками тех властей. Для этого реставрируются кремлевские дворцы и прочие дворцы высшей власти. Их  наполняют позолотой и роскошью, особенно там, где даже в старые времена интерьер был скромнее. И это тоже одна из примет времени.

Сечас время масштабности. Так легче получитьт прибыль. И  совестские типовые кинотеатры перестраиваютмя в не менее типовые, но крупногабаритные торговые центры. 

Сейчас угроза нависла над зданием СЭВ. Оригинальный советский проект: здание, как и весь проспект в виде масштабной  книги.

Что его ждет в будущем? Традно сказать. Но хотелось бы видеть  не второй Бизнес Сити. Но обещают именно его.

Оставить комментарий

Популярные посты:

caligula

Основные инструменты агентства по управлению репутацией

sergiovillaggio

«Из жизни авианосцев» Николая Колядко

vikond65

Властелин ветров

sheynefros

Во всех ты, душенька, нарядах хороша

guryshkina

А весна-то уже скоро!

eho_2013

Котики дня

• Ранее
• Архив