ALL QUIET ON THE WESTERN FRONT / IM WESTEN NICHTS NUES (2022)

mr_garett — 05.11.2022
Осень 1917 года. На Западном фронте Первой мировой идет бесконечная окопная война. Впитав в себя государственную пропаганду, молодой доброволец Пауль Боймер отправляется на передовую для того, чтобы через две недели гулять по улицам Парижа. Однако, на фронте дела обстоят совсем не так, как о том говорили в тылу. Повсюду вода, грязь, и летящие на голову снаряды. Товарищи по оружию гибнут десятками и конца и края этой бойне не видно. В штабах же царит вера в то, что победа близко. Осталось совершить одно последнее усилие и Франция падет. Все это ложь и самообман, потому что война будет длится еще 12 месяцев и ее итогом станет смерть миллионов и горькое поражение немцев…

На западном фронте без перемен” первая немецкая экранизация книги Ремарка. Две предыдущих картины были сняты американцами и выходили в 1930 и 1979 году, при этом последняя постановка была телевизионной. С первых минут картины становится ясно, что режиссер “Фронта” Эдвард Бергер сохранил лишь общую канву повествования, оставив за бортом мелкие детали романа и отдельные особенности сюжетной линии. С точки зрения экранизации это не самое удачное решение. Однако, если предположить, что зритель книгу когда-то читал, то подход режиссера становится более осмысленным. Поскольку Бергер не дословно пересказывает сюжет, а пытается сделать высказывание на “тему ужасов Великой войны”, которая шла пять лет и завершилась трагедией для всех участников глобального противостояния.


Информация к размышлению. Ремарка надо читать в молодом возрасте. Лет в 18-20, потом эффект будет уже не тот, потому что герои книг окажутся младше тебя, сорокалетнего. Вообщем, я прочитал Ремарка вовремя и ощущения от его книг сохранились в памяти несмотря на то, что сюжет многих романов был забыт или выцвел, сохранившись в виде базовой сюжетной линии. По этой причине картину Бергера я смотрел, стараясь не сравнивать ее с оригинальной историей, что пошло просмотру на пользу.


В начале фильма товарищи Боймлера добровольно идут на фронт, после чего благостные картины тыла сменяются бесконечными линиями окопов, жизнь в которых монотонна и предельно опасна. Герои то прячутся от снарядов, то бегают в соседние деревни за жратвой. Боевые задания редки и представляют собой опасные приключения. Чаще французы устраивают немцам побудки при помощи тяжелых снарядов. После каждого такого налета Боймлер прощается с убитыми товарищами. Подобная жизнь продолжается неделями и месяцами, в результате чего годы борьбы сжимаются в сумрачные мгновения, стремительно пролетающие перед глазами зрителя и уцелевших солдат. Многие персонажи фильма понимают, что дожить до победы им не удастся, потому что с такими темпами наступления, Франция будет захвачена через сто лет. Ну а зачем старикам Париж, Париж старикам не нужен!


Это интересно. В отличие от книжного героя, киношный Боймлер не возвращается с фронта домой. Место тыла занимает ландшафтная экспозиция. Эдвард Бергер (неосознанный фанат раннего Михалкова) регулярно показывает красоту осенней французской природы - заснеженные леса и горы, спящих в норах лисят, до ушей которых доносятся глухие отзвуки взрывов. То есть Бог, как говорил Катчинский в картине есть, он все видит, все знает, но в процесс не вмешивается. Вероятно, потому что окончательно махнул рукой на засевших в штабах идиотов.


Вместе с историей Боймлера разворачивается сюжетная линия Матиаса Эрцбергера, руководителя немецких переговорщиков во время ноябрьского кризиса 1918 года. Эрцбергер понимает, что война проиграна и через несколько месяцев англо-французско-американские войска вступят на территорию Германии. Суровый маршал Фош готов говорить с немцами лишь о полной капитуляции с последующим отчуждением от Германии Эльзаса и Лотарингии (плюс оккупация Рейнской области). В конечном итоге немцы принимают требования Антанты и договариваются о моменте начала перемирия, которое состоится 11 ноября в 11-00 утра. Боймлер (как и многие его товарищи) до этого счастливого часа не доживет (таким образом сценарист дал главному герою еще один месяц жизни).


Боевая часть “Фронта” содержит два мощно поставленных сражения. Сильнее всего поражает первая битва. Сначала немцы бегут по заснеженной земле на французские пулеметы, а потом на немцев, из тумана, накатывается стальная волна союзных танков, за которыми идут огнеметчики. Артиллерия кайзеровцам не помогает, штурмовых отрядов не видно, автоматов у героев нет, так что, в конечном итоге, из французских окопов приходится драпать, отстреливаясь из громоздкой винтовки. Вторая битва разворачивается в самом конце фильма, когда командование бросает товарищей Боймлера в атаку за пятнадцать минут до конца войны (отмечу, что аналогичный приказ привел к мятежу моряков на Кильской военно-морской базе в ноябре 1918 года). Естественно, цели спонтанной атаки не будут достигнуты, а руководители всего этого безобразия наказания не понесут. Наоборот, уйдут с повышением в академии, учить будущих командиров Третьего рейха.


Ужасы войны “Фронт” показывает сдержанно. Здесь практически нет оторванных рук и ног, но частенько встречаются жутковатые моменты, вроде задохнувшихся от газа новобранцев. Ну и висящий на высоком дереве солдат не столько пугает, сколько поражает воображение, мощностью использованного против него снаряда. Полагаю что подобная сдержанность была проявлена специально, для того, чтобы картину можно было показывать в старших классах образовательной школы.


Завершая обзор “Фронта” отмечу высокий уровень его технического исполнения. Я ожидал увидеть намного более “простое” кино, тогда как “На западном фронте без перемен” оказался вполне современным и технически продвинутым фильмом.Здесь есть отличные костюмы, отменно срежиссированные боевые сцены и современная компьютерная графика. Безусловно 1917-ый обгоняет “Фронт” по богатству визуального ряда и качеству операторской работы (все таки снять фильм одним планом, это серьезное техническое достижение). Однако, стоит учитывать, что картина немцев стоила в десять раз дешевле. Учитывая ее эффект на зрителя можно сказать, что немецкие кинематографисты проделали блестящую работу!


ЗА
-Вольная экранизация Ремарка,
-Прекрасная игра Феликса Каммерера (Боймлер) и Альбрехта Шуха (Катчинский),
-История вписана в исторический контекст,
-Эффектно поставленные сражения с участием танков.

ПРОТИВ
-Сценарий слишком сильно ушел от изначального сюжета книги,
-Истории Эрцбергера здесь лишняя.

Если вам понравился обзор этого фильма, вы можете посмотреть мои обзоры других картин, посвященных Первой мировой войне:
Jorney's End (2018)
The War Below (2020)
1917 (2019)
The Rifleman (2019)


(с) Илья Садчиков
05.11.2022

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• По теме
• Архив