завариваем чай на водке: "Черная пурга" А.Букреевой, Новокузнецкий драмтеатр,

"Так поступают все русские".

Отмечу для начала, что премьера спектакля Дениса Азарова по той же самой пьесе (и даже под тем же самым названием выходившая!) Анастасии Букреевой в Электротеатре Станиславский полтора года назад проскочила едва замеченной, и думается мне, те ВСЕ театроведы и МЛИ, что собрались на показ новокузнецкой постановки Филиппа Гуревича, вовсе не слыхали, что в Москве есть (ну или, по крайней мере, была недавно) своя версия "Черной пурги", хотя Денис Азаров, вообще-то, режиссер не из последних тоже, и одного с Филиппом Гуревичем поколения, но понятно, что улица Тверская в глазах просвЯщенной общественности по сравнению с отдаленным Новокузнецком недостаточно экзотична, оттого и не слишком притягательна. Между тем клявшиеся в верности прежней, теперь уже бывшей, команде "Золотой маски" глубокопорядочные театроведы, оставив стыд народу и стране, с чистой совестью расселись в 1 ряду пообок с членами жюри новой, реорганизованной премии, на которую новокузнецкая "Черная пурга" претендует стараниями, правда, експертов еще прежнего созыва, аж в 6 номинациях, что, к примеру, на одну больше, чем осенью приезжавший в Москву из Йошкар-Олы незабываемый "Гамлет. Машина. Цемент" -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4750214.html

Как и "Папа" (на основе горьковских "Мещан") из Комсомольска-на-Амуре, представленный здесь же, в пространстве малой сцены Театра Наций, днем ранее -

https://users.livejournal.com/-arlekin-/4777602.html

- "Черная пурга" добралась до столицы в качестве победителя организованного этим самым Театром Наций фестиваля театров больших деревень малых городов, причем, что характерно, для бабушек-театроведов, еще недавно горя не знавших, оказалось сюрпризом как существование фестиваля в принципе, так и факт, что он уже прошел (в Магнитогорске еще прошлым летом), что лауреаты давно объявлены, что посмотрели они только что именно победивший на фестивале спектакль... бабушки-то ждали конкурса, борьбы, страстей! Тогда как московские БЛИ спектакля не увидели (и не увидят, поскольку сама "Золотая маска" в нынешнем, по крайней мере, сезоне фестиваль в Москве не проводит и спектакли-номинанты не привозит), организаторы же гастролей билеты в продажу не давали, а объявленная бесплатная регистрация закончилась раньше, чем открылась, потому и магнитогорского "Лавра", и комсомольского "Папу", и новокузнецкую "Пургу" смотрел день за днем один и тот же стабильный пул зрителей из числа "их знали только в лицо".

Не преувеличивая достоинств московской версии Азарова, припомню, что в спектакле Электротеатра и заглавный образ "черной пурги" из пьесы Букреевой, и вся ее наполняющая пресловутая (а она уже вышла в тираж и обрыдла) т.н. "русская хтонь" подавалась с максимальными внешними эффектами (разного вкуса и сорта...), через каскад иллюминированных и костюмированных номеров-аттракционов, без упора на морализм, дидактику и подавно оргвыводы. В новокузнецком опусе Гуревича, где нашлось место и спецэффектам тоже (накидать угля на вентилятор - самое милое дело...) - наоборот, что Гуревичу в целом присуще: я не могу уяснить, откуда берется в людях, а особенно в режиссерах еще далеко не мафусаилова возраста (Гуревич и не дебютант, разумеется, и у него десятки постановок на счету, но он блин моложе меня на десять лет!) уверенность, будто им доступно нечто сокрытое от большинства окружающих, и миссия их состоит в необходимости поведать миру о том, что есть жизнь и как надо жить... По сюжету герой пьесы с фамилией Свердлов попадает в северный город угольщиков, чтоб расследовать причины гибели шахтера - Свердлов работает в той же фирме, что и погибший, но шахты находятся на севере, а офис в Москве, и прибыв на место событий, герой выбраться обратно не может, хуже того, связи с внешним миром нет, поскольку "медведь перегрыз кабель", поезд к рельсам примерз, о самолетах и говорить нечего... а тем временам надвигается "черная пурга", что бы это ни значило. Ну понять, что значит "черная пурга", немудрено, и блуждания Свердлова промеж шахтеров и медведей (а город, не считая медведей, населяют сплошь шахтеры - это и единственная профессия, и национальная принадлежность, и антропологический статус местных жителей), естественно, по кругу, без выхода (единственный выход - в небытие...) составляют целиком содержание пьесы, хотя в ней намечена и "лирическая" линия, и побочные микросюжеты, связанные с отдельно взятыми простигосподи "шахтерами". Пространство описанного "Твин Пикса русской хтони" (формулировка из аннотации с сайта театра) сценографом Анной Агафоновой стилизованно под детскую площадку, на фоне задника-"мурала" с дельфиничиками маячат качельки и песочница, наполненная, правда, вместо песка углем (то есть бутафорским его заменителем); фантасмагорические персонажи, начиная с сотрудницы местного археологическо-краеведческого музея, далее везде, тоже будто из сказок (вернее, из детсадовских утренников по мотивам этих сказок) вышли; а житие-хожение Свердлова (Алексей Шрейтер) по кругам вечного русского ада, черного и мерзлого, безвыходного, даром что продуваемого ветрами, сопровождает призрак того самого погибшего шахтера (Олег Лучшев)  в сапогах, трусах и каске, измазанный угольной пылью с ног до головы (не предполагал, что шахтеры без штанов под землю спускаются...); забредают они, кроме музея, и в местный театр "имени Классика" на спектакль по "Идиоту" и "Анне Карениной" (очевидно, чтоб два раза не вставать... ну да известны и позанятнее драматургические компиляции!), и в клуб с блядями... Однако наполненный ослепительным светом белый коридор, по которому зрителей провожали в "Твин Пикс русской хтони", на обратном пути оказывается запачкан - след кровавый стелется по белоснежному полу, на случай, если кто не вполне четко уловил подтекст в объявлении, что "Свердлов вернулся в Москву, но это не точно", и раньше срока отмучился обрадовался. Зато и точно, и отрадно, что в Москву долетела "Черная пурга" из Новокузнецка, и наши МЛИ с театроведами знают теперь, угостившись "оленьими колбасками" (уж оленьи взаправду или какие - но публике реально по ходу колбасу раздают) про эту жизнь все, если раньше не знали; апофеозом "пурги" становится в спектакле из видеомониторов составленная репродукция "Мертвого Христа", которого мы никогда в театральных постановках не видали, и вот снова... но столь знаковую метафору я в контексте спектакля даже комментировать не возьмусь... ведь "все всегда из-за медведя!"