все чаще общаюсь со своими однокашниками

inga_ilm — 28.07.2023 это, конечно, особые впечатления. мы - студийцы. то есть выращены в школе-студии МХАТ в творческой замкнутой среде и очень талантливыми людьми. мы говорим на одном языке и смотрим на творческие задачи определенным образом. мы носители школы - то есть подходов и принципов. мой собеседник Дмитрий Черченко - ученик Василия Маркова. его воспитатель учился у сестры Станиславского - то есть участвовал в рождении русского театра еще до создания школы-студии, затем стал ассистентом Константина Сергеевича и вошел в преподавательский состав школы-студии МХАТ.

конечно, мы многое вспоминаем в наших беседах. наших уникальных преподавателей, удивительные истории, которые происходили с нами, а вообще говорим всегда об искусстве. иногда получается обсудить что-то важное. недавно решили записать наш разговор. но он как всегда у нас получился часа на полтора и расшифровывать его непосильная мне ноша. НО первый ответ Дмитрия, не поленюсь:

Как ты считаешь, необходимо исполнителю знать историю создания произведения, с которым он работает?

Конечно! Мой сын Арсений сейчас готовится к экзамену в музыкальной школе. Играет он «Девушку с волосами цвета льна» Клода Дебюсси. И в первую очередь, я рассказал ему историю о том, как это произведение было создано.

Надежда фон Мекк, которая покровительствовала Чайковскому, выписала к себе в подмосковное имение молодого композитора. Послушала как Дебюсси играет и говорит: «Я стану вас слушать из соседней комнаты». То есть – играй, меня в комнате нет, дверь в другую открыта, я - за ней. А ты играй! Раньше же не было радио, проигрывателей – это совсем другая культура восприятия музыки, другой контакт со слушателем и такое указание для исполнителя просто унизительно. Вот в этого-то скромного и талантливого юношу, влюбляется дочь фон Мекк – София. Девушка назначает свидание Дебюсси. И все точно, как в рассказе Чехова «Любовь»: Я пробирался в самый далекий и глухой угол сада... София назначила Дебюсси свидание и объяснилась ему любви. А он - ей. Этому событию и посвящено музыкальное произведение композитора, прелюдия «Лунный свет».

Это были настоящие, глубокие чувства. Молодые люди решили, что нужно непременно рассказать об этой взаимной любви маме. Музыкант хотел просить руки Софии. И Надежда фон Мекк ответила: «Мне очень нравятся лошади, но с конюхом я не живу». Она вновь унизила Дебюсси, он не ровня её дочери. С разбитым сердцем он вернулся в Париж.

Спустя много лет, уже всемирно известным композитором, в 1913 году, он приехал в Москву, давать публичный концерт. На этот концерт пришла Соня. Она была замужем и все как положено ее социальному положению. Но спустя много лет она пришла не просто послушать исполнение великого современника, она хотела с ним встретиться. И он хотел встретить ее. Он любил ее, она любила его. Тогда и призналась, что выдали ее замуж насильно. Выглядела измученной, исхудала, только глаза и остались как прежде. И еще она сказала, что произведение «Девушка с волосами цвета льна» поразило ее. Дебюсси ответил: Оно - о тебе...

Вот что происходит «по ту сторону» этого музыкального произведения. И очень жаль - часто музыканты даже не представляют, что они играют. И это сразу слышно, когда исполняется поверхностно.

Мамардашвили замечательно про этот феномен говорит. Так начинал одну из своих лекций из цикла о Марселе Прусте. Философ предупреждает с первого момента: «Давайте мы разберем один пример из романа «В поисках утраченного времени», только будьте очень осторожны! Обратите внимание – эта фраза красивая, очень красивая! Такая, что вы можете скользнуть взглядом по ее красоте и потому не увидеть, что внутри. То есть, когда мы будем разбирать этот текст, попытайтесь игнорировать красоту оборота, важно понять саму мысль». Нет, эта красота не является обманом, но для каждого из интерпретаторов – для артиста, для режиссера, для исполнителя необходимо и глубокое знание.

Вот, например, «Девушка с волосами цвета льна». В произведении неожиданно появляются странные аккорды. Что это? Ты вслушиваешься и понимаешь, что это звук колоколов. Это далекая церковь, да? Но звучат колокола как-то тревожно в общем сюжете. Они как бы не привязаны к месту, как бы не принадлежат самому произведению.

И если внимательно разбирать текст знаменитого французского стихотворения, которое лежит в основе музыки – о девушке с волосами цвета льна, то понимаешь - это ведь человек шел-шел и вдруг Увидел! Он Увидел эту девушку. Это произошло Вторжение в его жизнь! И он забыл обо всем! К черту всю эту бухгалтерию, все это прошлое. Все! Вот сейчас... вот именно теперь жизнь - сбывается! Теперь - когда я вижу это. И звучат колокола.

И ты сразу понимаешь, что это же имение Плещеево, под Подольском. И где-то там домовая церковь за деревьями, неподалеку. Это то самое свидание - в "самом далеком и глухом уголку сада". И суть, в том, что как только появляются посреди мелодии эти аккорды - появляется и новый сюжет. Глядя на эту девушку прекрасную, которая была перед ним он замер, он смотрел. И вдруг далекие колокола. Хорошо, когда исполнитель все это понимает. Есть другие, которые разбирают произведение по аккордам. О, эти красивые какие. Сейчас я их!

Но можно услышать колокола, которые говорят: «вот эта девушка здесь, она сравнится с цветком». Он видит этот цветок, но не хочет сорвать. Он думает: «как же прекрасен тогда тот, кто ее создал!» Бог ее создал. Это его творение, эти колокола могут напомнить о Нем. Или, зная историю любви композитора, мы можем этот музыкальный момент интерпретировать иначе, рассматривать по-другому, в ином ракурсе. Это смутное предчувствие трагедии. Ничто не сбылось… Нет, это не просто красивые аккорды, но та самая нота в гамме чувств, из которых и рождается произведение.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив