ТАМАРА ЛЕМПИЦКА. АВТОПОРТРЕТ В ЗЕЛЕНОМ БУГАТТИ. 1929

nikonova_alina — 26.02.2024

       Часть 1. 

         В 1929 году художница Тамара Лемпицка пережила тяжелый развод. Она вышла замуж за блестящего петербургского юриста, поляка, Таддеуша Лемпицкого еще в самом конце 1916 года, и за пятнадцать лет брака им пришлось пережить очень многое. Счастливая и беспечная жизнь в предреволюционном Петербурге неожиданно закончилась арестом Таддеуша в декабре 1917 года. И никто не знает, каких усилий стоило юной Тамаре, которой тогда не было и двадцати лет, вытащить его из застенков ВЧК. Потом было бегство в Париж через Польшу, полуголодное существование в эмиграции, пока Тамара не начала зарабатывать на жизнь своим творчеством, рождение дочери... Таддеуш так и не смог найти себя в новой жизни. Он не работал, пил, изменял жене, да еще и пребывал постоянно в мрачных мыслях, поскольку так и не оправился от страшных дней пребывания в тюрьме. Единственное, что перекрывало все его недостатки и все семейные проблемы Лемпицких. — это то, что он был хорошим отцом. Тамаре заниматься дочерью было некогда, она делала карьеру.

         Поскольку Тамара зарабатывала в основном на портерах представителей европейской аристократии, которые она писала в стиле «салонного кубизма», супермодном в «ревущие двадцатые», то, чтобы получать заказы, она постоянно вращалась в соответствующих кругах, посещала модные тусовки, заводила романы... Но вот разводиться она никогда не собиралась, хотя ее брак с Таддеушем к конце 20-х годов уже превратился в формальность.

        А Таддеуш страдал. Он ненавидел светские тусовки и их завсегдатаев, постоянно едко высмеивал и жену, и ее новых знакомых. И конечно до него долетали слухи о ее постоянных изменах. Последней каплей стала история с итальянским драматургом Габриэле д'Аннунцио.

        Однажды Тамару пригласили на встречу со знаменитым итальянским поэтом и драматургом Габриэле д'Аннунцио. Предполагалось, что она будет писать его портрет на его вилле на озере Гарда.

        Лемпицка как было договорено, приехала к д'Аннунцио на виллу, и с удивлением обнаружила, что маститый литератор по-наглому ее домогается, а позировать для портрета даже и не собирается. Не то, чтобы он заранее совсем не намекал ей на радости совместного интимного времяпрепровождение, да и Тамара вовсе не была монашкой или хотя бы верной женой, но она привыкла сама выбирать себе мужчин, и не терпела никаких гнусных намеков в свой адрес.

        Иногда утверждается, что у нее с д'Аннунцио все же случился роман, но, похоже, что это произошло лишь в его фантазиях. Тамара уехала с его виллы взбешенная, потому что не смогла работать, а, главное, потому что он ей ничего не заплатил, хотя они и договорились о довольно приличном авансе. Вскоре после этой истории она вернулась в Париж.

        Страстный драматург, оставшийся неудовлетворённым, бросился засыпать непокорную красавицу пылкими телеграммами. Далее произошла история в духе комедии абсурда. Одно из этих посланий попало в руки Таддеуша, он почему-то почувствовал себя жутко уязвленным (видимо, это стало последней каплей), и принял, наконец, радикальное решение: развестись и уехать на свою историческую родину, в Польшу, где у него были родственники.

        Несмотря на то, что сама Тамара давно уже не воспринимала Таддеуша как мужа, не жила и не спала с ним, тем не менее разводиться она не собиралась. В то время статус замужней женщины все же значил многое, и мадам Лемпицка могла позволить себе гораздо больше, чем мадемуазель Гурвич (ее девичья фамилия). Возможно, в глубине ее душе все же ещё оставалась толика того страстного чувства, которое привело ее в его объятья, а затем помогло вытащить его из тюрьмы. А кроме того, Таддеуш при всех его недостатках очень любил дочь, а Тамара, которая была далеко не идеальной мамочкой, все же по собственному опыту знала, каково это, расти без отца, и не желала для дочери повторения своей истории.

        В общем, Тамара сквозь пальцы смотрела на пьянство и измены Таддеуша. По большому счету ей уже было все равно, но когда после ее возвращения из Италии и истории с Габриэлем д'Аннунцио, он заявил, что намерен развестись и вернуться в Польшу, Тамара всё-таки попыталась с ним помириться.

        Но на сей раз Таддеуш был непреклонен и в Польшу все же уехал. Там у него случился скоропалительный роман с Иреной Шписс, дочерью владельца крупнейшей в Польше фармацевтической фабрики, и он твердо решил официально обрести свободу и жениться на своей новой избраннице, хотя Тамара и уговаривала его хотя бы формально сохранить их брак.

        Она трижды приезжала к нему в Варшаву, но каждый раз встреча заканчивалась ссорой. Наконец, Тамара решила использовать последнее оружие – дочь. Она оплатила уикэнд в роскошном отеле на озере Комо в Италии, пригласила туда Таддеуша и специально привезла девочку из Парижа.

       Ссорится они начали сразу, как только оказались в своём номере, и даже присутствие дочери их не остановило. В итоге скандал вышел таким грандиозным, что потребовалось вмешательство хозяина отеля, который пригрозил выгнать шумных постояльцев и вызвать полицию. Примирение так и не состоялось. Но именно в этой гостинице Тамара начала работу над одним из самых своих известных портретов – портретом мужа 1928 года.

        Это очень мрачное полотно, написанное в темной, черно-серой гамме, совсем не свойственной работам Лемпицкой того времени, предпочитавший чистые и яркие тона. Возможно, такой выбор колорита отражал и ее собственное настроение и отношение к почти бывшему мужу на тот момент времени.

        Она пишет Таддеуша на фоне небоскребов с бесчисленными окнами, устремленных ввысь, и мрачного серо-голубого неба, что усиливает общее ощущение тревоги. Лемпицкий облачён в длинный двубортный плащ с крупными пуговицами, похожий на какую-то форменную одежду, в его руке – цилиндр, указывающий на статус светского человека. При этом лицо мужа она пишет безо всякой иронии или пародии, которая иногда присутствует в ее мужских портретах. Лемпицкий кажется вполне привлекательным мужчиной и даже в возрасте под сорок лет.

        В его костюме только два светлых пятна – белый шелковый шарф, закрывающий горло, и белая перчатка на левой руке, которая держит цилиндр. Скорее всего эта перчатка понадобилась, чтобы закрыть руку, на которой уже нет обручального кольца. Дело в том, что когда Тамара начала писать портрет мужа, они ещё формально состояли в браке, но заканчивала она работу уже будучи официально разведенной женщиной. И поэтому кольцо к концу работы с пальца супруга исчезло.

       Центром композиции является ещё один светлый фрагмент – белый листок бумаги, треугольный угол которого выглядывает из-под пальто Таддеуша. Художница не даёт никаких намеков на то, что это за бумага, но логично будет предположить, что это документ о разводе или же прощальное письмо.

        Поза мужчины напряжённая и изломанная, он выглядит так, словно собирается выйти прямо с холста. Его лицо серьезно, взгляд мрачен, губы жестко сжаты. В холодном взгляде нет ничего, что хотя бы намекало на прошлые чувства. Это портрет человека, который не просто разводится, а навсегда уходит из жизни своей жены.

       Несмотря на то, что ее брак с Таддеушем давно уже превратился в формальность, Лемпицка очень тяжело пережила развод. Какое-то время она чувствовала себя глубоко несчастной и даже пережила что-то вроде депрессии. Примерно в это время она в одном из писем жаловалась на жизнь своему очередному любовнику – итальянскому архитектору Джино Пуглиси:

       «Я дама? Нет! Я несчастное существо, истерзанное, без родины, без корней, всегда одинокое…»

        И, что вполне объяснимо, Тамара портрет мужа так и не закончила.

Продолжение следует...

Оставить комментарий

Популярные посты:

albinus

Как проверить сайт на вирусы: полное руководство для владельцев и разработчиков

• Ранее
• Архив