Свет (Статья 2)

Я начал немного сумбурно, пару дней писал не останавливаясь, но результата добился лишь одного: я получил представление о порядке статей, о развитии повествования, и все. Так как написание этих статей служит для меня весьма и весьма предварительной подготовкой к книге, этакой разведкой боем, то не считайте это “законченной академической монографией”, а скорее легким, ни к чему не обязывающим повествованием, служащим лишь двум целям: привести в порядок мысли автора, да предоставить эту кашу информации, которую читатели по возможности переварят и дадут свои язвительные, но меткие замечания. ?Кроме того, я, естественно, планирую делать полностью новые снимки для этой книги, так что некоторые фотографии вытащены мною из очень дальнего ящика, так что к некоторым из них, призванным проиллюстрировать мои слова, прошу отнестись снисходительно.

Итак, план статей:
В последующих статьях мы будем сначала снимать жестким светом, стараясь делать это одним источником, поймем рисунок на лице, потом будем постепенно смягчать различными способами свет, обращая внимание в первую очередь на лицо, потом добавим заполняющий свет, пробежим по разнообразному использованию моделирующего света, потом будем пробовать освещать фон, потом соберем все это воедино, затем перейдем к поясной фотографии, затем к ростовой (условные определения, главное отличие, это опора на пол, т.е. связывание теней с моделью), затем поговорим о различных эффектах, необычных источниках света, фильтрах, креативном использовании света, смешанном свете. Уф!!! И многом-много другом!
Я буду в основном говорить о свете - это и есть тема этого набора статей, но чтобы оживить сухое повествование, буду отвлекаться на смежные темы, цитировать других фотографов, вспоминать занятные случаи.

Итак, мы разобрались с тем, что любой источник света обладает набором неких характеристик, а что эти характеристики не пустой набор цифр, а вполне видимые, и знание и понимамие их позволит нам лего управлять светом, понимать его, создавая в итоге красивые фотографии.
Вообще, я рекомендую фотографам найти время в студии и, поставив какой-нибудь предмет в метре от стены, направить источник света на этот предмет и стену и сделать набор фотографий, используя различные аксессуары: все рефлекторы, софтбоксы, зонты, тарелки, соты, фильтры. Просмотрите эти фотографии, порассматривайте тени, границы, распределение света, и много-многое другое. Поверьте, за пару часоы вы получите такую кладезь информацию, что любые рассуждения неких фотографов-теоретиках о “красоте света”, о том, что “софтбоксы Profoto светят красивее других” не будет вызывать у вас ничего, кроме снисходительной улыбки. У света нет красоты - есть набор физических характеристик, которыми мы и управляем.

Мы договорились, что начинаем с жесткого света.
Тогда, давайте еще раз посмотрим на такую характеристику света, как жесткость.
Определим две грани - два полюса.
Жесткий свет - солнце, свет лампы, прожектор, фонарь, фары автомобиля. Т.е. что-то резкое, жесткое, подчеркивающее фактуру, объем, свет, ярко передающий цвета, создающий глубокие тени.
Мягкий свет - пасмурная погода, сумерки, дневной свет из окон. Он обвалакивает, скрывает фактуру, смягчает цвета, уплощает, разглаживает объем, создает спокойствие, умиротворение.

Поэтому, когда я хочу подчеркнуть фактуру лица модели, подчеркнуть ее красоту, создать яркую, драматическую картинку, я выбираю жесткий свет. Этим же обрекаю себя на необходимость очень тщательно, очень ювелирно оперировать со светом, ведь иногда сдвиг источника света на пару сантиметров в корне меняет картину. С другой стороны, когда я вижу, что модели не идет жесткий свет, я стараюсь все больше и больше снимать мягким светом, модель становится похожа на ту, которую привыкла себя видеть в зеркале, она для самой себя становится "узнаваемой". Жесткий же свет - это уход от привычного восприятия модели, чего многие, в основном в частных заказах, не хотят.

Есть еще один аспект выбора между жестким и мягким светом. Его можно определить такой не совсем приятной фразой: “Жесткий свет красивых моделей делает красивее, некрасивых еще некрасивее” Увы, как это не печально и не жестоко, но это так. И работает в 95% случаев. Поэтому, если я делаю съемку модели, я скорее буду увлекаться схемами с жестким светом, если это частная съемка, или съемка девушки, “считающей, себя моделью”, у меня будут превалировать мягкие софтбоксы или что-то вроду того.

Итак, начинаем с однй из моих любимых световых схем с верхним фронтальным жестким светом. Это одна из самых красивых схем света, но как мы говорили, идет она далеко не всем, поэтому я и опишу немного свой взгляд на эту схему. Здесь модель смотрит в камеру, ее лицо повернуто на камеру, свет расположен сверху фронтально. Естественно какие-то отклонения от идеальной линии возможны, но когда боковая тень от носа станет выраженной и тем более достигнет тени на щеке мы будем говорить уже о боковом свете, и это уже совсем другая история.
Посмотрим на эту фотографию.
?

Мы видим как фронтальны свет красиво лег на лицо: прекрасно структурировал волосы, подчеркнул линию бровей, обозначил объем губ, даже немножко большая тень под носом не смущает в данном случае, потому что она не выделяется на фоне глаз и губ (ну, если не присматриваться :-) Тень на шее, повторяющая линию подбородка, придала фотографии некоторую монументальность, а небольшая тень на фоне придаёт (или вернее сохраняет) объем рисунка. Фотография намеренно немного пересвечена, плечи уходят уже в 100% пересвет, это еще больше придает драматизма, монументальности фотографии. Модель смотрит уверенным взглядом и всё это создает образ уверенной в себе, красивой, сильной, доминирующей девушки. И здесь жесткий фронтальный свет отработал на 100%.

Вообще, вопрос о доминировании модели на фотографии - это отделный, очень важний вопрос. Мне нравится термин “доминировать”. Я к этому стремлюсь каждую секунду. К тому, чтобы модель доминировала над всеми, чтобы не фотограф доминировал над моделю. Я имею ввиду в образах, а не в стиле общения на съмочной плошадке. Как мне сказал один известный фотограф: “Мы их и снимаем то с полу, чтоб они доминировали над нами, а вовсе не за тем, чтобы ноги были длиннее, их мы удлиним в Фотошопе". В этой шутке есть громадная доля истины, и я думаю мы еще вернемся к этой теме.

Но, не смотря на всю кажущуюся простоту и распространенность, это - одна из самых сложных световых схем для фотографа. Когда ты начинаешь играть ракурсами, играть положением головы, таскать свет из стороны в сторону мы получаем в руки на порядок больше инструментов, а здесь только 2: высота рефлектора и наклон головы. Поэтому, здесь важно найти идеальный наклон головы модели и высоту рефлектора (иногда сантиметры оказывают решающее значение), именно это определяет, как ляжет свет на модель.

Попробуйте сразу сделать десяток фотографий, проведя дугу рефлектором от уровня камеры до почти вертикального положения над головой модели, затем еще десяток фотографий, поставив рефлектор где-то на 45 градусов над головой модели и попросим ее сначала наклонить голову вперед, посмотреть на вас из подлобья, а затем постепенно поднимать голову вверх до тех пор, пока она видит вас взглядом.

Да, 95% из того, что получится, будет полным ужасом, но вы получите не сравнимый ни с чем результат:
Во-первых, вы получите сразу ответ, стоит ли продолжать с такой схемой света (иногда усилия бывают напрасны, и надо быстро переходить к другим схемам),
Во-вторых, если стоит, то вы наверняка увидите там, просматривая снимок за снимком, несколько удачных решений, подсказок.
На всё должно уйти минуты 2-3, на просмотр минута. Я, конечно немного утрирую, я могу уже на первом снимке сказать себе - “всё, хватит, давай пробовать другой свет”. Но вы пробуйте, через нескольких таких простых упражнений вы начнете уже гораздо легче и главное быстрее понимать, и обозначать себе направления следуюших шагов.

?
Вот, к примеры фотография, где мною было выбрано наклоненное вперед положение головы, взгляд исподлобья, для того чтобы сохранить светотеневой рисунок, я опустил лампу очень низко, рефлектор находится чуть выше камеры. Это пример того, когда просмотрев множество вариантов, я выбрал один из самых подходяших ракурсов и уже здесь работал со светом, подбирая необходимый угол.

Итак нашли положение, смотрим что тень от носа не достигает верхней губы, глаза не проваливаюся в тёмные пятна, нет каких то неприятных теней. Смотрим на тень от волос, на скулы, на носогубные складки, на тень от подбородка. Если на некоторых фотографиях она (тень от подбородка) усиливает драматизм, монументалность фотографии, слившись с теню на стене и превратившись в некий постамент, основание фотографии. В других случаях эта тень может превратится в черный ошейник, и надо очень внимательно смотреть на этот участок: тень на шее, положение плечей, их соотношение с тенями на стене, иногда именно решение этой задачи придает изящность фотографии, добавляет ей основание, опору, завершенность, и избаляет ее от бытовой баналности.

И если вы решили для себя, что такой свет идет модели, то все - пришло ваше время делать гениальные фотографии, набивать фотографии десятками, сотнями, прося модель немного двигаться, анализируя кажды шаг. Я считаю что такая манера съемки, когда ты набиваешь сотни кадров - это лучшее решение. Модель не должна ждать. Вспышка с шагом в 1 секунду завораживает ее, она расслабляется, она не видит вас, она ослеплена, она не слышит от вас дурацких команд типа: "Ну изобрази какую-нибудь эмоцию", она остается одна на один с камерой, она работает уже сама с собой, не видя вас, и ваши легкие подсказки “Подбородок чуть вверх, плечо влево" это уже советы сильно заинтересованного, но не вмешивающегося в процесс, не подавляющего ее человека. Это ее игра, и дайте еы в нее наиграться. Результат превзойдет все ожидания. Но я думаю, я немного отвлекся...

(продолжение следует...)

Прикурите, пааажалстаа!

Пришли холода, а вместе с ними и осознание, что аккум ой все и надо его поменять. Я это конечно сделаю в ближайшие дни, но если вдруг кто будет ехать мимо угла Блюхера/Пискаревки - прикурите плизз!!! Провода есть. Пишите в ЛС. Спасибо огромное. ПРИКУРИЛИ!!! СПАСИБО!!! ...

Пожелания производителям фототехники

Коллеги-фотографы! Есть тема. А напишите в комментариях, чего бы вам хотелось, чтобы те или иные фотографические фирмы выпустили или исправили в своей продукции? Ну, типа, как пожелания Деду Морозу. Например: "Дорогой Дед, сделай, пожалуйста так, чтобы %фирма% наконец-то выпустила ...

Наше время на снимках Игоря Стомахина. 2022. «Долгопрудный. Сюжеты из

Наше время на снимках Игоря Стомахина.2020-2023. «Мужчина и женщина». Москва Наше время на снимках Игоря Стомахина. 2020-2023. «Трамвайная история» Наше время на снимках Игоря Стомахина.2020-2023. Храм Троицы в Хохлах. Святки. Москва Наше время на снимках Игоря Стомахина. 2020. ...

Вождь и его мавзолеи

27 января 1924 года в Москве прошли торжественные похороны вождя пролетарской революции, основателя первого в мире социалистического государства Владимира Ульянова-Ленина. История трех мавзолеев Тело вождя мирового пролетариата было доставлено из подмосковных Горок на Павелецкий ...

Почему мы каргокультим всю свою жизнь?

Иду я как-то на беговой дорожке в спортзале и смотрю по сторонам. Тренажеры вокруг не пустуют, гремят - вон пузатый дядька с тонкими ножками качает бицепсы, а вон тетенька-гусеница сводит-разводит колени. На дорожках при этом людей почти нет, от силы еще пара занята. И вдруг мне ...

Свет (Статья 2)

Свет (Статья 2)

Оставить комментарий

Популярные посты: