про камеру

mudraya-ptica — 09.02.2025 Даже не буду ничего говорить про лень.
Главное - поймать нужный момент для преодоления)).
В ТГ читаю-смотрю несколько каналов про искусство, там часто попадается занятное или забавное, но момент не ловится обычно.
Прочла нынче некий текст, в общем, про известное, но одна фраза там понравилась.



Мало кто знает, но у камеры-обскуры была ещё и малоизвестная младшая сестра – камера-люцида.
Сама камера представляла из себя оптический прибор с призмой, который помогал художникам переносить нужные мотивы на бумагу.
А ещё она позволяла совместить художнику в одном поле зрения как холст, так и объект для рисования.
Оставалось только перевернуть изображение и раскрасить его, прямо как в детской раскраске.

Камеру-люциду изобрел шпион Елизаветы I – Артур Грегори ещё в XVI веке.
А потом её же изобрел уже в XVII веке немецкий математик Иоганн Кеплер.
А затем английский химик Уильям Хайд Волластон в XIX веке.
Так кто же на самом деле изобрел камеру?

Существуют доказательства, что Артур Грегори пользовался чем-то очень похожим на камеру-люциду, но никаких прямых доказательств нет.
С Иоганном Кеплером история тоже не самая прозрачная.
Он лишь описал принцип работы подобной оптики, но вот соорудил ли он саму камеру – никому не известно.
К моменту, когда Уильям Волластон запатентовал свое изобретение, работа Кеплера была уже совсем забыта, поэтому изобретение никто и не оспаривал.

Существует теория, что камеру-люциду на самом деле изобрели ещё в начале XV века.
Она обоснована тем фактом, что многие искусствоведы замечают резкие изменения в работах мастеров того времени.
Как будто у них разом появился некий прибор, который мог бы проецировать реальные изображения.
При этом изменения напоминают аналогичные в работах более поздних художников, которые точно могли пользоваться камерой.
Среди них Жан-Огюст-Доминик Энгр, Ян ван Эйк и Микеланджело Меризи да Караваджо.

***

Это ван Эйк более поздний художник? Как Энгр примерно?))

В дополнение, просто для сведения, текст из вики-а, откуда, по-видимому взята фраза про Эйка с Энгром.
Вики-ру содержит на эту тему два коротких предложения и врет ошибается в годе патента.

***

Камера-люцида — оптическое устройство, используемое художниками и микроскопистами в качестве вспомогательного средства для рисования. Она проецирует оптическое наложение рассматриваемого объекта на поверхность, на которой художник рисует. Художник видит одновременно и сцену, и поверхность рисунка, как при фотографической двойной экспозиции. Это позволяет художнику дублировать ключевые точки сцены на поверхности рисунка, тем самым помогая точно передавать перспективу.
История
Камера-люцида была запатентована в 1806 году английским химиком Уильямом Хайдом Волластоном.
Основы оптики были описаны за 200 лет до этого немецким астрономом Иоганном Кеплером в его «Диоптрисе» (1611), но нет никаких доказательств того, что он сконструировал рабочую камеру-люциду.
Также есть основания полагать, что «перспективная коробка» елизаветинского шпиона Артура Грегори 1596 года работала по крайней мере на очень похожих принципах с более поздней камерой-люцидой, но секретный характер его работы и страх перед тем, что конкуренты скопируют его методы, привели к тому, что его изобретение было утеряно.
К 19 веку описание Кеплера также было предано забвению, поэтому заявление Волластона об изобретении устройства никогда не оспаривалось.
Термин «камера-люцида» (лат. «хорошо освещенная комната» в отличие от камеры-обскуры «темная комната») принадлежит Волластону.

Во время медового месяца в Италии в 1833 году пионер фотографии Уильям Фокс Тальбот использовал камеру-люциду в качестве вспомогательного средства для зарисовок.
Позже он писал, что разочарование в его результатах побудило его искать способ «заставить эти естественные изображения запечатлеться надолго».

В 2001 году книга художника Дэвида Хокни «Тайные знания: повторное открытие утраченных техник старых мастеров» вызвала споры.
Его аргумент, известный как тезис Хокни-Фалько, заключается в том, что заметный переход в стиле к большей точности и визуальному реализму, произошедший около десятилетия 1420-х годов, объясняется открытием художниками возможностей оптических проекционных устройств, в частности, конструкции, использующей вогнутое зеркало для проецирования реальных изображений.
Их доказательства в значительной степени основаны на характеристиках картин великих художников более поздних веков, таких как Энгр, Ван Эйк и Караваджо.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Архив