Полет (2019)

mashutka_alfi — 17.02.2021 Посмотрели этот сериал: довольно захватывающий и динамичный, с интересными персонажами, диалогами.
Я бы хотела обсудить комплекс спасателя: он в этом сериале показан с нескольких сторон.
Уберу под кат, чтобы не спойлерить тем, кто еще не видел.


Поскольку каждый из шестерых персонажей ведет себя в жизни не лучшим образом, мягко говоря, все они стараются каким-то образом реабилитироваться. Два персонажа делают это с помощью комплекса спасателя - повышают свою самооценку, принимая на себя роль благодетельницы (у меня сразу в голове - благоволительницы))).
Одна (Катя) (Евгения Добровольская) усыновляет трех детей из детдома, почему? Может, у нее не очень получается с мужем, а скорее всего потому, что она не может физически забеременеть, чувствует вину и неполноценность как женщина. И когда в детдоме она встречает одинокую и заброшенную девочку, она уверяет саму себя, что это ее миссия - спасти этого ребенка. И ее брата и сестру до кучи. И так она будет убеждать себя до конца сериала, этой высокой миссией будет оправдывать свои неблаговидные поступки, пойдет на преступление ради этих детей.
Другая (Котенок) (Хлынина) забивает на свое счастье, чтобы спасти коллегу от суицида и агрессивных выпадов, толкающих его на преступление. У нее понятна причина: 6 лет назад повесился ее родной брат и Котенок чувствует себя виноватой в его смерти. И тут конечно, созависимость во всей красе: она просто не может оставить его в покое, смириться с его судьбой. Ее словно злой рок толкает все время на жертвенный алтарь. Она не жалеет себя, не жалеет своего жениха, родных - никого, лишь бы спасти Илюшу, словно он - единственная драгоценность в этом мире, ради спасения которой пускай хоть все полыхает синим пламенем.

А, я забыла, еще же один спасатель есть! Золотой мальчик, "наглый воробей" - Дмитрий Юрьевич (Никита Ефремов). Показной цинизм, демонстрируемое всем презрительное равнодушие скрывает закомплексованность, глубокое недоверие окружающему миру, черную дыру на месте души, потому что мать его никогда не любила, всегда требовала от него достижений, считала необходимым прыгнуть выше головы, чтобы хоть чего-то добиться.

христианский подтекст еще тут очевиден. Пишут: "В «Полете» все — не просто грешники.
Они рождены и воспитаны грешниками, в обоих смыслах: их родили и воспитали грешники, грешниками они были отродясь, а в процессе воспитания их грехи приумножились и укрепились.
Все шесть судеб главных героев — истории совершенно монструозных семей. У матери Иры Ковалевой каждый день новый мужик, взрослея в этом борделе, девочка обещает себе быть верной женой и хорошей матерью, но после крушения пускается во все тяжкие и в конце концов уходит из дома, признавшись диктофону, что не любит никого. Самый ужас, впрочем, у Кати — на первый взгляд, прекрасной и мудрой тетки. Трое приемных детей, вечное чувство вины за то, что не смогла их полюбить, как родных. Искупая эту вину, нагнетая эрзац чувства, превратила их и свою жизнь в ад. В конечном счете старшая «захотела и трахнулась» с приемным отцом, сын оказался геем, а младшая живет в своей раковине, растя очередную безотцовщину. В погоне за обеспеченным будущим этих странных уже давно взрослых детей Катя сметает на своем пути всё и всех.
Ну и «золотой мальчик» Дима, начальник отдела и член совета директоров. Конечно, детство без отца. Глубоко депрессивная мать (Виктория Толстоганова) бросила его однажды вечером в парке. Ужас этой бездомной ночи преследует Дмитрия Юрьича всю жизнь. Он боится темноты и хочет обезопасить себя — с помощью револьвера (которого тоже боится), босса, матери, денег. Чем-то похож на психолога Олега из фильма Бондарчука. Похоже, что это и есть герой нашего времени. Парень, закомплексованный, обворожительно бессовестный и «наглый, как воробей», — по выражению будущего тестя, гендиректора фирмы.
Гендир Андрей Иванович — единственный столп порядка и нормы в этом, как заметил один эпизодический персонаж, «шоу долгоносиков». Надо быть действительно «наглым, как воробей», чтоб рискнуть влезть в логово этого медведя, от одного взгляда маленьких глазок которого душа уходит в пятки. Огромный начальник с руками по локоть в крови — нежный отец и муж. «Я воровал. Убивал. Для семьи. Для детей. — Александр Робак расставляет присущие его речи точки там, где у людей стоят обычно запятые, и это делает его речь тяжелой, густой и страшной. — Да. Делал это. Из любви». Между двумя разбойниками — мафиозным гендиректором и начинающим хищником в особо крупных размерах, — между двумя ворами происходит пародийный диспут об Истине: совершенно, как между Пилатом и Христом. Дерзкое сходство усиливается предательством Иуды-Кати и тем, что израненный Дмитрий Юрьич просит своего Пилата: возьмите меня, только не трогайте ребят (искупительный мотив). Очень сильная сцена, которая могла бы показаться кощунственной, не будь она так отменно, безукоризненно строго сыгранной.
В том, что эта последняя партия разыгрывается между бандитами, которые прежде чем стать врагами, едва не породнились, — не только горькая ирония, но и большая правда.
В 90-е бандит стал героем. В нулевые–десятые — властью. Сейчас — моральным авторитетом. Он не просто неподсуден. Он и есть суд".



вот еще пишут: "династийность на лицо. Тодоровский, Ефремовы, Павел Табаков, маленькая Александра Добровольская… Немало для одного фильма. Решающего значения оно, конечно, не имеет, но закадровые семейные узы как бы подчеркивают немного даже истерическое воплощение в сериале семейной проблематики.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив