Ноябрь лишь разомкнул объятья, а лучший фильм месяца (да и

miant — 03.11.2025 Ноябрь лишь разомкнул объятья, а лучший фильм месяца (да и осени, чего там) уже на месте.

Повторный просмотр «Эпохи невинности» принес редкое созерцательное удовольствие, сравнимое с вершинными в личной иерархии образцами. Утопающая в материальной роскоши Нью-Йорка 1870-х драма не свершившейся любовной измены, остановленной в шаге от катастрофы по законам и убеждениям ушедшего, «наивного» века приличий. Висконти глазами Скорсезе. Славные парни в интерьере семейных портретов.

Судя по записям в тетрадке, я смотрел её однократно зимой или в самом начале весны девяносто четвертого, очевидно, на пиратском кабельном — иных источников культурных поступлений в моем кругу тогда не существовало. Нищенский взгляд сквозь замочную скважину: фильм премьеровался в Венеции в 1993-м и был выпущен в американский прокат сразу в сентябре, не дожидаясь предоскаровской гонки, а учитывая принятое за стандарт в ту невинную доцифровую эпоху шестимесячное окно выход его на VHS состоялся лишь в апреле. Так что смотрел я скорее всего экранку. Но в студеную студенческую пору и её хватило для нехитрого понимания некоего особенного богатства и красоты пусть и в мерцающе чрезстрочном, выпукло-телевизионном исполнении. Затуманенном, к тому же, «тряпочной» природой краденной заморской копии.

Нынешний опыт пересмотра реставрации в UHD, да еще без гнусавых посредников, умножает прежде отложенные впечатления на сто.

У фильма необычная послесъемочная судьба: он был якобы запланирован к наградному сезону 1992 года, но потом Скорсезе и Скунмейкер уединились в монтажной, где провели целых двенадцать месяцев. Не зря после режиссер вставил в картину такой кадр:


Хотя безотносительно выдержанного ритма двухчасового аристократически неторопливого повествования картину хочется хвалить в первую очередь за изобразительные достоинства, с бескомпромиссным тщанием воссозданную среду заокеанского высшего света полуторавековой давности. Для чего помимо немецкого оператора Михаэля Бальхауса, не впервые сотрудничавшего с постановщиком, были привлечены такие не частые на тот момент в американском кино европейские имена как Данте Ферретти и Габриэлла Пескуччи.













































Это тем более интересно, так как пышная, выполненная с визуальным шиком, экранизация пулитцеровского романа Эдит Уортон, не сильно-то соотносится с предыдущим культурным опытом режиссера, магистральная эстетика работ которого лежит, скажем так, на несколько иных высотах. С центром тяжести в зоне пояса.

Прививка возвышенных киночувств и салонных страстей чревата желанием подобного. Хочется пересматривать Джеймса Айвори («Хауардз Энд»? «Остаток дня»?). Хочется дождаться наконец ультимативного выпуска «Умерших» Хьюстона (Criterion, Jan 20, 2026).

А после вновь обратиться к Скорсезе и жахнуть сверху «Бандами Нью-Йорка» — не столько для очередной переоценки актерского диапазона Дей-Льюиса. Сколько для того, чтоб растопить эту аристократическую наледь площадным мордобоем.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив