Нос Шостаковича в Ла Монне.

bruxelloise_ru — 27.06.2023
Нынешний сезон в театре Ла Монне оказался неожиданно богат на русские оперы. И если начинался Пиковой дамой, то завершается оперой Нос Шостаковича. На которую мы в воскресенье 25 июня и сходили.
Опасения были, с одной стороны и раньше декорации и костюмы в постановках русских опер не радовали (что уж от этого сезона ожидать), а с другой, музыка Шостаковича сложная. Но любопытство ( прямо скажем мое) победило. Все-таки опера совсем молодого Шостаковича, написанная в 1927-1928 годах, которую в Москве только Камерный театр Покровского в 1970-ых играл. И хорошо, что сходили, ни скучно, ни неприятно, ни даже жарко (на улице 31 градус) не было, хотя играли без антракта. Мне в процессе не всегда было понятно, что от либретто Шостаковича, а что от постановщиков Монне. Но сразу было ясно, что на Гоголя/Шостаковича актуальная сценография, с соответствующими костюмами и декорациями, ложится значительно лучше, чем на Пушкина/Чайковского. А после того, как я сравнила со спектаклем театра Покровского 1979 года (есть на Ютюбе), то и вовсе убедилась, что не только современная, но и универсальная, и по времени и географически (!), сценография "Монне" ( от Alex Olle и La Fura dels Baus) мне нравится больше. Так что Шостакович написал (а команда Монне поставила) оперу про всех!



Фрагмент росписи потолка зала театра Монне французских художников -декораторов Philippe-Marie Chaperon и Alfred Rubé (1887).

Перед спектаклем.

Фрагмент росписи потолка зала театра Монне,название которой Бельгия - защитница искусств,

Партер перед спектаклем.


Путти над королевской ложей.


У нас в ложе тоже есть путти.


Массовка после спектакля не только раскланивается, но и играет толпу.


Толпа зрителей в холле театра после спектакля.


Артисты раскланиваются уже с дирижером Gergely Madaras (это его дебют в Монне).


Холл театра был оформлен в 1985 году бельгийским (льежским) архитектором Charles Vandenhove, который позвал двух американских художников: Сол Левитт (про которого в Вики написано, что он "вышел" из Черного квадрата Малевича) сделал черно-белый пол, а Сэм Фрэнсис (который в 1943-1945 году служил военным летчиком, а художником стал после того, как оправился от ранения) - разноцветный потолок.


Публика после спектакля не спешит расходиться.


Роспись Сэма Фрэнсиса 1985.


Массовка после спектакля.


Публика.


Букеты в холле хорошо согласованы с росписью.


Столбы, как часть пола.


Одна из двух боковых частей росписи.


Главный газетчик (которому Ковалев, потерявший нос, пытался заказать объявление в газете) вышел на поклоны. Вся команда представителей прессы была без брюк, в трусах.


По правую руку от дирижера (в черном костюме) главный герой Ковалев .


Они тоже креативно кланялись, даже станцевали что-то.

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• Архив