Мода Серебряного века в сериале "Шаляпин" (2023)

Художник-постановщик Александр Загоскин:

Серебряный век – время модерна, архитектурных пропорций, искусства, талантливых людей. Тогда родилось очень много гениальных художников, поэтов. Но еще это было время назревающего ощущения грядущей трагедии! Все это, разумеется, мы постарались отразить в концепции создания картинки. В цветовом решении мы придерживались холодных оттенков, близких к стилю модерн: бирюзового, сиреневого, серого, белого и черного. Фактура, цветовые отношения, пропорции – это было самым главным в создании атмосферы того времени.


Съемочная группа выстраивала целые кварталы для сцен фильма
     

Натурные съёмки картины проходили в знаковых исторических местах Москвы, Санкт-Петербурга, Костромы и Нижнего Новгорода. Улицы современных мегаполисов на время окунулись в прошлое, превратившись в променады времен Серебряного века. Уникальные съемки проходили на площади перед Большим театром в Москве: в соответствии с отображаемой в сериале эпохой на фасаде одной из главных столичных достопримечательностей была отключена иллюминация. К тому же, благодаря современным технологиям, авторам картины удалось сделать такие кадры Большого театра, которых еще никогда не было в кино. А в Санкт-Петербурге специально для съемок перекрывали улицы, выстраивая целые кварталы, делая фальшфасады, скрывая характерные приметы современности и добавляя афишные тумбы, адресные таблички, вывески, фонари, сани и кареты, полностью соответствующие началу ХХ века.


Кадр из сериала "Шаляпин",  на улице перед театром


Кадр из сериала "Шаляпин", в театре
                       

Съемочная группа работала также в интерьерах Большого, Мариинского и Александрийского театров, Государственном академическом драматическом театре имени В.Ф. Комиссаржевской, Музее-усадьбе Шаляпина в Москве и Доме-музее Шаляпина в Санкт-Петербурге, Музее-усадьбе И.Е. Репина "Пенаты". Декорации московской квартиры оперного певца были построены на "Ленфильме".


Сериал снимался в том числе в Доме-музее Шаляпина

В работе над образом Шаляпина художник по гриму Артем Демидов опирался, прежде всего, на портреты знаменитого артиста, написанные Валентином Серовым, Борисом Кустодиевым, Константином Коровиным, Ильей Репиным и другими известными художниками.


Слева направо: Валентин Серов "Портрет Ф.И. Шаляпина" 1905 г., Борис Кустодиев "Портрет Шаляпина" 1922 г., Константин Коровин "Портрет Фёдора Шаляпина". 1921 г.
   

Воссоздавая образы реальных персонажей –  официальной супруги Шаляпина Иолы Торнаги и гражданской жены Марии Петцольд, друзей Мамонта Дальского, Константина Коровина и других – гримеры стремились добиться максимального сходства с их изображениями на портретах и фотографиях.


Слева Юлия Снигирь в роли Марии Петцольд, любовницы, а затем второй жены Фёдора Шаляпина. Справа фото Шаляпина с Марией Петцольд

Помимо портретного грима они использовали и игровой пластический грим, когда дело касалось перевоплощений Шаляпина в оперных персонажей. К примеру, на создание сложного образа Дона Базилио из "Севильского цирюльника" понадобилось 3 часа. В общей сложности для разных героев Шаляпина было заготовлено более 20 париков.


Александр Яценко в гриме в образе художника Константина Коровина
     

Всего в проекте было задействовано около 100 париков, а бород, усов и бакенбард – в общей сложности более 200. Все костюмы для главных персонажей проекта были сшиты на заказ, а наряды для массовки в основном брали в аренду. Также шили много обуви – и для основных героев, и для актеров массовых сцен.
 

У нас была огромная "костюмерка" для массовки! Ведь, к примеру, в одной из сцен в Большом театре, где пел Шаляпин, участвовало 120 человек. К тому же, наряды изысканной публики Мариинки и Большого должны были отличаться от одежды зрителей Казанского театра, куда ходили люди другого социального слоя… В общем, работа костюмеров на проекте была сложная, масштабная, но очень увлекательная. Для меня конец XIX и начало XX века – незнакомая эпоха, было очень интересно в неё окунуться. Одежда того времени уже близка к современной, но более изящная, изысканная.


Кадр из сериала "Шаляпин"

Горбатову осветлили волосы и сделали стрижку, какую носил певец. Еще сделали трансформацию зоны улыбки: вставляли челюсть с винирами, чтобы зубы были безупречными, а улыбка – сумасшедше красивая. Немного округляли щеки, подкладывая за них подушечки с гелевым наполнителем. И подкрашивали глаза, чтобы они были чуть опущены. В общей сложности каждый день на грим Александра уходило около часа.

У главного героя картины обширный гардероб – более 30 костюмов и для жизни, и для выходов на театральную сцену: несколько рубашек, пиджаков, брюк, два халата, а также домашние куртки, шейные банты, галстуки, бабочки, кашне, разнообразная обувь и даже домашние тапочки. Костюмов в картине огромное количество, потому что кроме исторической сюжетной линии показаны фрагменты спектаклей с участием Шаляпина. В частности, пригодились костюмы, которые шились для сериала "Годунов"


Слева: Александр Головин "Портрет Ф.И. Шаляпина в роли Бориса Годунова в одноименной опере М.П. Мусоргского". 1912 г.  Справа: созданный по эскизу Александра Головина костюм Федора Шаляпина, в котором певец, вероятно, исполнял роль Бориса Годунова в Париже в 1909 году: это был спектакль Русских сезонов Сергея Дягилева. Сейчас костюм хранится в Лондоне, в собрании музея Виктории и Альберта.


Александр Горбатов в главной роли в сериале "Шаляпин". Костюм позаимствован из сериала "Годунов" (2018), где художником по костюмам также работала Наталья Салтыкова

Самый ценный экземпляр – шуба Шаляпина из бобра со знаменитого портрета Бориса Кустодиева, которая максимально соответствует оригиналу. Её нашли на костюмерном складе "Мосфильма". Это довольно древнее пальто, сейчас такие не делают: из натуральной шерсти, ткани в мелкий рубчик, с фактурой, которая хорошо смотрится в кадре. Мы подбили воротник и манжеты на рукавах натуральным бобровым мехом — и получилось как на знаменитой картине.

 
Александр Горбатов в роли Фёдора Ивановича Шаляпина

То, что любимые женщины Шаляпина очень разные, отражено, разумеется, и в их нарядах, потому что костюм всегда помогает подчеркнуть характер персонажа.

Официальная супруга Иола Торнаги – очень домашняя, светлая, спокойная. И вся ее одежда была в светлых тонах:  нежные кружевные блузки, шерстяные юбки, перчатки, накидки – классический костюм 19 века.


Александр Горбатов в роли Шаляпина и Мария Смольникова в роли Иолы Торнаги


Александр Горбатов в роли Шаляпина и Мария Смольникова в роли Иолы Торнаги
     

Мария Петцольд – более агрессивная женщина. В ее костюме преобладал красный цвет, черный, броские украшения.

Юлии Снигирь, сыгравшей гражданскую жену певца, делали яркий макияж, красные губы, холодные волны на волосах, впечатляющие кудри. А Марии Смольниковой – легкий, светлый макияж, чтобы подчеркнуть ее "домашность".


Александр Горбатов в роли Шаляпина и Юлия Снигирь в роли Марии Петцольд

Владелица пивных заводов и "петербургская" супруга Шаляпина Мария Петцольд стала одним самых ярких персонажей фильма

Кадр из сериала "Шаляпин"

Также очень эффектные платья  у любовницы Мамонтова — оперной дивы Татьяны Любатович (Ирина Пегова) и у актрисы Татьяны Репиной (Екатерина Шпица)


Слева: Константин Коровин "Портрет артистки Татьяны Спиридоновны Любатович" 1880 г.. Справа: Т.С. Любатович


Отсюда Отсюда