МЕЛЕНСКИЙ ДИПТИХ

nikonova_alina — 17.06.2025

Часть 7. Итоги и выводы

Как бы там ни было, Меленский диптих очевидным образом представляет собой не только выдающееся произведение живописи, но и важную веху в развитии североевропейского изобразительного искусства середины 15 века, знаменуя своим появлением начало процесса по переходу от готики к Ренессансу.

Некоторые искусствоведы, анализируя Меленский диптих, обратили внимание на контраст между более готической и архаичной правой панелью с изображением Богоматери и левой, портретной частью, которая уже несет явные черты итальянского Возрождения. Один из исследователей,  Поль Дюррье даже считал, что панель с изображением Девы Марии была написана не Жаном Фуке, а другим художником из Тура. В конечном итоге его предположение было полностью отвергнуто, поскольку у обеих панелей диптиха было выявлено много общих моментов.

Например, анализируя геометрическую составляющую композиция панелей диптиха, обнаружилось, что его части идеально вписываются в полукруг, радиус которого соответствует высоте обеих картин. Перспектива также способствует этому единству: линии на левой панели, обозначенные четырьмя пилястрами на заднем плане, а также стеной и полом продолжаются и на правой, сходясь в одну точку под подбородком Девы Марии. Эта перспектива также определяет расстояние в 18-19 см между частями произведения, которые изначально были разделены специально изготовленной для диптиха рамой.

Ну и окончательно закрыл тему дендрохронологический анализ, в результате которого было однозначно установлено, что обе части диптиха написаны на досках, изготовленных из одного дерева.

Искусствоведы потратили немало усилий, пытаясь найти источники, на которые ориентировался Жан Фуке, создавая Меленский диптих. Список получился весьма обширным: от французской монументальной скульптура Средневековья, влияние которых усматривается в скульптурных фигурах ангелов, окружающих Деву Марию, до ярких глазированных терракотовых скульптур  Луки делла Роббиа. В расположении ангелов вокруг трона Богоматери видели обращение в «Мадонне Ручеллаи» Дуччо, которую Фуке мог видеть во время своего пребывания во Флоренции.

Возможно, также влияние и крупнейших мастеров раннего нидерландского Возрождения, в частности, Яна ван Эйка. Пухленький Младенец Иисус, сидящий на коленях Девы Марии, легко находит аналогии в образах Младенцев Иисусов на таких картинах ван Эйка как «Мадонна канцлера Ролена» или «Мадонна каноника ван дер Пале».

         В двух ониксовых шарах, украшенных жемчужинами, венчающих пышные золотые кисти, которые расположены слева от Марии, можно увидеть аналогию с крестообразным окном. Этот мотив часто встречается в картинах того же Ван Эйка, а также Рогира ван дер Вейдена и Флемальского мастера. Посвященные знали, что это – символ тайны девственного материнства Марии. Средневековые теологи постоянно сравнивали девственность Богоматери с окном, стекла которого пересекаются лучами солнца, оставаясь при этом нетронутыми.

Геометрический декор и строгая перспектива левой панели напрямую вдохновлены архитектурными правилами, описанными Филиппо Брунеллески и Леоном Баттиста Альберти в их трактатах, и служат еще одним подтверждением пребывания Жана Фуке в Италии. Архитектурно элементы относится к эпохе раннего Возрождения: пилястры украшены листьями аканта, стены инкрустированы мрамором и панелями из оникса, а пол выложен полихромным мрамором с круговым и четырехугольным узором. Этот  декор является прямой отсылкой к Никколинской капелле в Ватикане, где находятся фрески, посвященные жизни святого Стефана и свчтого Лаврения, написанные Фра Анджелико, с которым Жан Фуке мог быть знаком. Все эти элементы резко контрастируют с французской готической архитектурой того времени.

         Кроме того, еще более непосредственное влияние Фра Анджелико можно обнаружить в фигуре Святого Стефана в диптихе. Его можно сравнить с образом Святого Франциска Ассизского, изображенного склонившимся и погруженным в раздумья на большой фреске, находящейся в капитуле монастыря Сан-Марко во Флоренции. По словам итальянского историка искусства Фиореллы Шриккиа, эта связь настолько очевидна, что она полагает, что Фуке даже мог какое-то время работать в мастерской Фра Анджелико.

Продолжение следует…

Оставить комментарий

Популярные посты:

vitellius

Современные решения для защиты: досмотр и контроль доступа

tvin270584

Минеральный состав воды после обратного осмоса и способы его восстановления

vikond65

И числом, и умением

lacr1ma

Путешествия по периметру: Рябово

olly_ru

Январь.

v_pychick

когда они пришли

earlyhawk

Несколько месяцев назад тут обсуждалась эффективность сбережений в золоте.

colonelcassad

Корни "Посейдона" и "Буревестника"

babs71

Петербург. "Архип Куинджи. Иллюзия света" в Корпусе Бенуа.

• Ранее
• Архив