Займ под залог автомобиля: автоломбард, банк или лизинг — сравнение условий и процентных ставок 
День в истории. Перерожденцы 
Лёд тронулся. 
В роковую дату 
Праздник мороженного. 15-11-2024 
Какие народы СССР действительно учились бесплатно 
Дошутился. 
Последние буковки из алфарита Сэнди Ортон. 
Скончалась легенда «Спокойной ночи, малыши» Галина Марченко. Актрисе было 88 лет
01.11.2018 —
1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 6 , 7 ,
леон (1994)
ivan_der_yans — 04.11.2018
Фильм Люка Бессона «Леон», снятый в 1994 году, незаслуженно
забыт как у нас, так и за рубежом. Режиссера знают и помнят за
«пятый элемент», «такси», даже ранняя «подзёмка» до сих пор
считается культовой; лучший же фильм Бессона как бы вычеркнут из
фильмографии. О причинах этого ниже.
Вкратце перескажу сюжет (осторожно спойлеры).
Диспозиция классическая — молчаливый одинокий киллер (Жан
Рено); кровожадный и продажный глава отдела по борьбе с наркотиками
(Гари Олдман). Леон выполняет заказы, на досуге смотрит мюзиклы и
ухаживает за своим единственным другом — фикусом в горшке.
Олдман борется с наркотрафиком путем употребления кокаина,
упоротым слушает классическую музыку и убивает детей. Довольно
банальное противостояние, но Бессон вводит в него третий элемент —
Матильду (последняя роль Клэр Леветт).
Матильда живет со своей семьей в многоквартирном доме, на
одной лестничной площадке с Леоном. Ей около восьмидесяти лет, и
неясно — сохранила она ясный рассудок или выжила из ума. Эта
смутная недосказанность так и не раскрывается в фильме, в принципе,
во многом на ней сюжет и держится. Внуков ей семья не доверяет, да
и в целом относится пренебрежительно. Она целыми днями курит на
лестнице или смотрит в окно.
Её сын хранит наркотики Олдмана. Однажды он пытается Олдмана
обмануть, отсыпав чутка себе. Обдолбанный Олдман этого не прощает.
Он вызывает французский омон и под прекрасную музыку Моцарта
проводит полицейскую операцию, во время которой валит всех
находящихся в квартире — сына Матильды, её внуков, невестку,
домашних животных.
Матильда во время спецоперации ходила за лекарствами.
Поднявшись к себе на этаж, она видит происходящее и, по всей
видимости, жизненный опыт ей подсказывает, что в свою квартиру ей
заходить не стоит: она звонит в дверь к Леону и киллер впускает
её.
Матильда осталась без родных. Она живет у Леона и в какой-то
момент понимает, что он киллер. Хочу убивать, — говорит Матильда, —
За внучков, за царя, научи меня убивать! Леон учит её обращению с
оружием, Матильда в ответ учит его манерам, старофранцузскому, а
также дает уроки балета — в какой-то момент становится ясно, что
Бессон совершенно очевидно намекает на альтернативную судьбу
Кшесинской (белая эмиграция, нищенство в париже, безысходный брак с
местным буржуа, тупые дети, угасание разума), но нигде не говорит
об этом прямо.
Матильда глубоко признательна киллеру, и если сначала она
относится к Леону с нотками бабушкости, то потом, видя его
одиночество, она ведет себя именно как женщина, и именно как
женщина хочет его отблагодарить. Учитывая биографию Кшесинской,
удивления у зрителя это не вызывает. Она говорит ему о своих
желаниях, киллер близости избегает; впрочем, Бессон показыват, что
Леон скоро падёт (если уже разок не пал).
Киллер, чтобы сделать старушке приятное, убивает помощника
Олдмана. Но Матильде этого мало — ей нужен сам Олдман, он видится
ей красным комиссаром, расстрелявшим всё самое святое, и она, взяв
пистолет, идёт Гари убивать, оставив Леону записку об этом.
Из-за старческой немощи Матильда роняет в участке пистолет, и
Олдман захватывает её. План провалился. Но Леон не бросает старушку
в беде и с боем вытаскивает её из полиции. Это уже прямое
объявление войны.
Олдман через нанимателя Леона узнает о его местонахождении и
штурмует квартиру киллера и Матильды. Леон, признавшись в своей
любви, вручает Матильде дружественный фикус и отводит в безопасное
место, а сам, как шахид, берет гранату и подрывается вместе с
Олдманом и кучей полиции.
Матильда остается одна, ну, с фикусом. Она идёт к нанимателю
Леона и говорит, что хочет быть киллером. Тот смотрит на старушку с
сомнением. Не майтесь дурью, гражданочка, — говорит он, — у меня
лежат деньги Леона, ступайте в дом престарелых и живите там, я буду
оплачивать пансион.
Она так и поступает. В финальных кадрах Матильда пересаживает
фикус из горшка в землю двора дома престарелых.
Фильм тяжелый. Фильм сложный. И, что немаловажно, фильм
многоплановый.
На первом плане, естественно, тема старения и сопутствующего
одиночества.
Очень показателен диалог:
"Матильда: Леон, напомни, жизнь всегда такое дерьмо или
только в старости?
Леон: Всегда."
От старости бегут, от старости шарахаются, Леона с Матильдой
не понимают и стигматизируют:
"— А чем занимается ваш сын?
— Ну..Он композитор..
— Это прекрасно!
— Только на самом деле он мне не сын…Он мой
любовник…"
После этого диалога собеседник Матильды в ужасе сбегает,
диковато глянув на Леона.
Будто у восьмидесятилетней старушки не может быть любовника
средних лет!
Вторая проблема, поднимаемая в фильме — вопрос эмиграции,
вопрос иности, чуждости.
И Леон, и Матильда — эмигранты. Они чужие в этой стране.
Матильда, если быть откровенным, была чужой даже в собственной
семье, среди этих ограниченных французов. Леон тоже ощущает себя
чужаком. Со страной их примиряет массовое убийство французских
полицейских, именно после этого Матильда чувствует, что она дома. И
именно после этого она сажает фикус Леона во французскую землю —
уже можно. События во Франции недавних лет вполне подтвердили мысли
режиссера.
В интервью Бессон с сожалением говорил, что в одном из
первоначальных вариантов сценария Матильда была не старушкой, а
тринадцатилетней девочкой-подростком и он, наверное, жалеет, что
отказался от этой версии.
Фильм бы потерял 90% всех имеющихся в нем смыслов, как минимум
диалоги, приведенные выше, но Бессона можно понять — в таком виде
кино, скорей всего, было бы очень популярно. Мужчины бы
отождествляли себя с Леоном, испытывая сопутствующие
отцово-гумбертовские чувства; женщины с Матильдой — маленькая
девонька за надежной убивальной спиной. Успех неминуем.
Одинокий фикусовод и сожительствующая с ним старуха желания
синдентифицироваться не вызывают. И в этом главная причина забвения
замечательного кинофильма Люка Бессона «Леон».
Сохранено
|
|
</> |
леон (1994)
Оставить комментарий
Популярные посты:
Предыдущие записи блогера :
Архив записей в блогах:
В эзотерической среде вряд ли найдётся какое-то количество людей, понимающих, что такое подъём сознания. Понимание этого явления, также как и причины его возникновения, есть только у единиц.
«Гламурная» эзотерика далека от этой темы. Её роль в подъёме сознания сводится только к тому, ...
Товарисчи! Среди нас, товарисчи, есть такие товарисчи, которые нам, товарисчи – совсем не товарисчи. Ага. Тут, товарисчь, m_petra такую весчь предлагает: День отфренда в жж называется. Цитируем: Однажды я разошлась ...
Хочешь я стану твоими же пальцами... Даже в разлуке - будешь моя. В теле моём не достаточно кальция. В сердце твоём не хватает тепла. Выпита вместе Шампани бутылка. Лето прозёвано… Пусть, невзначай. Хочешь, я ...
Водители-дальнобойщики из Дагестана планируют пойти маршем на столицу. Об этом в четверг, 19 ноября, сообщил в прямом эфире радиостанции «Говорит Москва» председатель профсоюза водителей-дальнобойщиков Александр Котов. «Дагестанцы готовы двинуться на Москву», — сказал он. По данным пр ...
Ура! Наконец удалось вблизи разглядеть западную военную технику, про которую я столько уже понаписал ранее. И конечно же узнал массу деталей, многие из которых нельзя нагуглить. В первую очередь мне интересно было порассматривать боевые повреждения, особенности конструкции и инженерные ...
