"Иудушка" Моцарт. Слив и убийство композитора.

lenkaolenka — 11.11.2021


История смерти Моцарта - это типичная история устранения человека мафией или современным языком говоря "слив" уже ненужного члена группировки, который "слишком много знал", выполнил свою функцию и больше не нужен.

Захоронение композитора в общей могиле - это все та же печально известная методика прятания "концов в воду". Убийцы надеялись, что память о великом композиторе сотрется быстрее, если не останется места его захоронения. Нет могилы - не было человека - нет проблемы.

Моцарта убили масоны. Граф фон Вальзегг - сам будучи членом этой организации - взял огонь на себя  и нагородил небылиц, которые охотно разнесли члены ордена и которые циркулируют до сих пор. Все эти сплетни о том, что граф "просто" любил покупать произведения других композиторов и выдавать за свои - или что "Реквием" нужен был ему на смерть своей супруги, не выдерживают никакой критики.

Почерк Моцарта слишком неповторим и узнаваем, чтобы купить у него произведение и выдать за свое. Как композитор Моцарт на много лет опережал свое время, писал сложно, глубоко, не особо считался с модными тенденциями. У Моцарта было "слишком много нот", как заявил один из его "ценителей". Любой другой "музыкальнай копирайтер" был в разы удобнее и дешевле для того, чтобы выкупить и выдать за своё.

Слух о том, что Моцарта убил Сальери тоже внедрили масоны. Сальери выбрали козлом отпущения не случайно. Распуская слухи о его якобы прощальной исповеди, в которой он - по тем же слухам - признался в убийстве Моцарта, зачинщики на столетия вперед увели подозрения от себя. Не повезло Сальери - попал под раздачу.

Масоны - самые искусные мастера планирования на поколения вперед. Тем и сильны, что умеют ставить сверхзадачи.

Если многие из нас отталкиваются от собственного восприятия времени: своя жизнь - плюс минус пара поколений до и после, то вольные каменщики плетут сети своих интриг на сотни лет вперед и назад. Для них власть и влияние превыше личных амбиций. Тем и сильны.

Так организовать убийство - и все вытекающие слухи и сплетни, которые смогут работать на сотни лет вперед и искажая историю на века назад, могли только они.

Заказ "Реквиема" - это скорее приговор тайной организации композитору, чем заказ члена ложи для личных амбиций. Это скорее завуалированный приговор неугодному. Тайный знак о том, что дни его сочтены.

И такое послание как раз в духе масонов: завуалировано, символично, красиво, страшно.

Реакция композитора полностью подтверждает эту гипотезу.

"Констанца рассказывала, что во время одной из прогулок в Пратере Моцарт со слезами на глазах сказал, что пишет Реквием для себя. Кроме того, он говорил: «Я слишком хорошо чувствую, что долго не протяну; конечно, мне дали яд — не могу отделаться от этой мысли».

Это было спланированное убийство неугодного композитора, который слишком много знал, представлял собой угрозу далеко идущим планам организации и был опасен как (говоря современным языком) медийная личность, способная сболтнуть лишнее и выдать секреты тайного общества.

Моцарт же не только хорошо понимал, во что он вляпался - он был крайне напуган, пытался оправдаться и наладить отношения с ложей. Именно поэтому воспоминания его жены Констанции выглядят вполне правдивыми, сколько бы их не старались осмеять или подвергнуть сомнениям.

Кому еще  Моцарт мог излить свою душу и страхи за свою жизнь, как не своей собственной жене? Кто, как не она, могла запомнить такие минуты отчаяния и откровения своего партнера? Она могла не понимать всю глубину проблемы, но эмоциональный накал мужа не мог не оставить глубокий след в ее памяти.

То, что Моцарт состоял в масонской ложе не является секретом.

Мало кто понимает зачем Моцарт понадобился масонам и что он в этой ложе делал. Однако ответ лежит на поверхности.

Опера "Волшебная Флейта" - это план, путевая карта масонов по превращению людей в ведомых и бездумных марионеток, которыми легко управлять.

Как говорится: если хочешь спрятать что-то подальше, положи это на видное место.

Как я писала ранее, архетип флейты и флейтиста (дудочника) в культуре средневековья был очень популярен. Роль его описывалась как опасная для людей, особенно для детей.



История гомельнского дудочника - крысолова, который сначала избавил город от крыс, а потом вывел из него вникуда всех детей этого города, был хорошо известен в Европе задолго до Моцарта.

Я писала об этом здесь и здесь

Зловещий архетип дудочника требовал "перелицовки": его нужно было наделить другим, более благородным смыслом.
Задачей масонов было внедрение в сознание идеи, что людям нужен управляемый высшими силами ПОВОДЫРЬ. И перековать негативное отношение к дудочникам должен был Моцарт, мальчик - вундеркинд и гений.

Одаренные люди часто тщеславны. Понимая свой дар, как провидение, они готовы вести за собой других, используя этот дар. И это, возможно, правильное решение, если не подпадать под влияние других и не превращаться в орудие чьих-то интересов. Дар дает Бог. Все остальное от лукавого.

Однако тщеславие подталкивает некоторых одаренных людей к мысли, что они выше и сильнее любых интриг. Именно поэтому некоторые гении попадают в ловушку кукловодов и часто, очень часто, этот союз оказывается смертельно опасным для них.

Кукловоды выбирали и выбирают "дудочников" или "флейтистов", которые ведут толпу туда, куда им - владельцам денег - нужно, пользуясь подменой понятий. Так, отправляя главного героя оперы от Царицы ночи к Свету, они "забыли" сказать Моцарту, что это путешествие от "башни к башне", но никак не от тьмы к свету.

Моцарт внедрил в сознание людей, что им нужно доверять флейте, поддавшись на риторику хитрожопиков. Ведь это уже не флейта, но "Волшебная" флейта. Однако будь она трижды волшебная: посыл остался прежним. Нужно бездумно следовать флейте.

Так, сам того не ведая - Моцарт, своим гением благословил запуск основной программы масонов:

Мир делится на избранных и толпу, а толпе нужен поводырь.

Создавая оперу "Волшебная Флейта", Моцарт предал сам принцип свободы, подаренный людям Гвидо Аретинским.

Гвидо подарил каждому свободу владеть языком музыки.

Моцарт - вольно или невольно воспел рабство и полную зависимость от дудочников.

Эта масонская опера - сигнал ФАС на уничтожение свободного выбора человека, его опоры на собственный разум и опыт.  Моцарт создал гениальную рекламу духовного порабощения людей.

Воспевание слепого подражания и натаскивания.

Образ Папагено в этой связи имеет далеко не такое безмятежное значение.



Папагено - попугай. Попугай - символ птицы, которая может бездумно повторить что угодно. Почему Папагено - птицелов и носит с собой клетку?

Птица - символ свободы. Попугай - символ бездумного повторения. Папагено не расстается с клеткой - тюрьмой для свободных птиц, которые не желают быть попугаями.

Моцарт, как гений, сам того не желая, разоблачил планы масонов на переустройство мира, а мы и не заметили!

В цикле своих постов о символах и знаках масонов я подробно описала, как эта организация запрятала от людей основы основ познания музыкальной системы и внедрила в сознание поколений выученную беспомощность.

Отчуждение людей от мира звуков стало интенсивно внедряться именно после воспевания дудочника. Сама жизнь Моцарта как ребенка-гения работала на идею исключительности одних перед другими.

Для масонов все сложилось удачно благодаря жизни и смерти одного гения: он - живое воплощение того, что не всем дано и создатель образа "дудочника" и попугая. Моцарт сделал свое дело - Моцарт может уходить.

Забегая на столетия вперед мы видим, что такими дудочниками являются поп, рок и рэп музыканты, актеры, режиссеры, писатели и другие деятели искусств. За ними стоят могучие конгломераты в планы которых наша с вами свобода никак не входит.

Это - спланированная система духовного порабощения людей. К примеру, в музыкальном обучении натаскивание является основой. Если дети умеют быстро, как попугаи, повторять за учителем, они пробиваются в папагены или даже в дудочники. Те же, кто не желает этого делать, попадают в изгои.

Этот адский распределитесь одним дает место в партере, а другим на сцене.

Жаль, что большинство из населения, не видит этой системы.

Моцарт в процессе создания своей оперы понял и передал нам огромные знания об этом. Я коснулась только вершины этого айсберга. Это - тема не для одной и не для двух диссертаций. Но напишет ли ее кто-либо? Ведь научная музыкальная мысль продолжает идти от башни к башне вслед за волшебной флейтой и не в силах выйти из этого замкнутого круга.

А ведь проливая свет на это действо Моцарт поплатился жизнью. Хоть он не сразу понял, с кем имеет дело, как гениальный человек он не мог выполнить заказ буквально. Создавая он разоблачил и дал нам множество подсказок. За это и поплатился...

Однако оболванивание людей зашло так далеко, что разоблачение мистерии каменщиков не произошло. Люди стройными рядами продолжают следовать за дудочниками ни о чем не подозревая. Моцарта, как и его музыку, мало кто по-настоящему знает, слушает и слышит.

Оперу "Волшебная Флейта" поставили на пьедестал и превратили в пыльный памятник культуры.

Казалось, хитрожопики опять обманули всех? Не дождутся.

Всех спасут "чернила" - или написанное и напечатанное в словах и в музыке.

Не смотря на отсутствие могилы, имя Моцарта не забыто, а его великая музыка ждет своего часа в нотных изданиях. Бог дал эту сокровищницу людям через гениев и не хитрожопикам ее забрать, как бы они ни старались.

Я в это верю. А вы?

Оставить комментарий

Популярные посты:

• Ранее
• По теме
• Архив